篇一：试论《巴黎圣母院》的浪漫主义艺术特征
本 科 毕 业 论 文
论 文 题 目指 导 老 师学 生 姓 名学 号院 系专 业写 作 批 次
449411222200022013春 ：试论《巴黎圣母院》的浪漫主义艺术特征 ：黄汉平教授 ：庄铁宁 ： ：网络教育学院 ：汉语言文学（师范） ：
原 创 承 诺 书
我承诺所呈交的毕业论文是本人在老师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。据我查证，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果。若本论文及资料与以上承诺内容不符，本人愿意承担一切责任。
毕业论文作者签名： 庄铁宁
日期：2013年5月 21日
目 录
摘要……………………………………………………………………………………………I Abstract …………………………………………………………………………………………Ⅱ 引言……………………………………………………………………………………………1 一、人物形象塑造的美丑对照 …………………………………………………………………1 （一）爱斯梅拉达善与美的象征 ……………………………………………………………1 （二）伽西莫多是善的化身 …………………………………………………………………1 （三）克洛德是双重性格的人物 ……………………………………………………………1 二、《巴黎圣母院》的浪漫主义的艺术特征 …………………………………………………2 （一）强烈的主观感情色彩 …………………………………………………………………2 （二）成功地运用了对比原则 ………………………………………………………………2 （三）其他鲜明的浪漫主义因素 ……………………………………………………………3 三、浪漫主义在《巴黎圣母院》中的体现 ……………………………………………………3 （一）曲折、离奇甚至荒诞的情节 …………………………………………………………3 （二）人物形象体现出浪漫主义对照原则 …………………………………………………3 （三）浪漫主义的典型人物对照 ……………………………………………………………4 四、结论 …………………………………………………………………………………………5 参考文献 …………………………………………………………………………………………6 致谢词 ……………………………………………………………………………………………7
摘要
《巴黎圣母院》是法国作家雨果三十年代最为成功的作品，代表当时欧洲浪漫主义小说的最高成就。作品中塑造了典型奇特的人物形象，安排了离奇怪诞的故事情节，想象力丰富，戏剧性十足，显示了动人的浪漫主义风采。通过对浪漫主义文学特征的分析，以《巴黎圣母院》为例，深入讨论其在情节、人物形象的对照艺术、场景、喜剧风格等方面所体现出得浪漫主义特色，以深化对浪漫主义文学的理解，并通过对其艺术手法的解析，展示他作品中显著的浪漫主义特性。
关键词：巴黎圣母院；美丑对照；浪漫主义
I
Abstract
"Notre Dame de Paris" is the most successful works of the French writer Victor Hugo and 1930s, represent the highest achievement of the European Romantic Novel. Works shaped the a typical strange characters, arranged grotesque story, imaginative, full of dramatic, and touching romantic style. Analysis of the characteristics of romantic literature, "Notre Dame de Paris", for example, in-depth discussions in the plot, characters control art scene, comedy style reflects the romantic characteristics, to deepen the Romantic literature understanding, And resolve their artistic techniques, showing significant romantic characteristics of his works.
Keywords: Notre Dame de Paris beauty and ugliness control; romanticism
II
篇二：巴黎圣母院毕业论文
从《巴黎圣母院》人物形象分析看雨果的美学主张
摘要：雨果提倡的“美丑对照”的浪漫主义美学主张是与古典主义相对的文学主张。这种主张是通过善与恶、美与丑的对比，来有效突出两者的矛盾，构成巨大的反差从而更为深刻地揭示事物的本质，在人物塑造上也使得人物形象更加生动、真实。作品《巴黎圣母院》中的美丑对照主要表现为人物之间的美丑对比和人物自身内部的美丑对照。而这两种对照又是以爱斯美拉达与卡西莫多、甘果瓦、弗比斯、克洛德这几个主要人物的美丑对照来体现，并附以爱斯美拉达与克洛德两个中心人物的内心前后的美丑善恶对比。在作品中雨果运用了多变的对照手法，既有正面人物的对照，又有反面人物的对照；组织丰富多变的情节，既有令人愉悦的情节，也有悲苦凄凉的情节和荒诞可笑的情节；塑造了性格鲜明的人物形象，借助于这种强烈的对比，表现了作者的美学主张和人道主义思想，揭示和深化了作品主题。
关键词：雨果；《巴黎圣母院》；美丑对照原则
From the analysis of figures in "Notre Dame Cathedral" to see Hugo's aesthetic ideas
Abstract: Hugo promotes the literary ideas which are the romantic aesthetic ideas "beauty and ugliness in contrasts" and classical aesthetic ideas. This claim through the contrasts of good and evil, beautiful and ugly to highlight effectively the contradiction between these two, form great contrasts to reveal deeply the essence of things, in characterization also makes characters more vivid, true. "Notre Dame Cathedral " shows the beauty and ugliness between the contrasts among main characters and personalities. And these two contrasts can be reflected from beauty and ugliness of Gypsy Esmeralda, Quasimodo, Pierre Gringoire, Phoebus, Claude Follow, and the inner contrasts of the two central figures Gypsy Esmeralda and Claude Follow before and after. Hugo uses varied contrast techniques which are positive characters and negative characters, organizes varied circumstances which are enjoyable plots, miserable desolate plots and ridiculous plots, shapes the colorful characters image. By means of such strong contrasts to show the author's aesthetic ideas and humanitarian ideas, reveal and deepen the theme.
Keywords: Hugo; Notre Dame Cathedral; contrast principles between beauty and ugliness
目 录
一、人物之间的美丑对照????????????????????（5）
（一）爱斯美拉达与卡西莫多的美丑对照???????????? （6）
（二）爱斯美拉达与弗比斯的美丑对照?????????????（7）
（三）爱斯美拉达与甘果瓦的美丑对照?????????????（8）
（四）爱斯美拉达与克洛德的美丑对照?????????????（9）
二、人物自身内部的美丑对照??????????????????（10）
（一）爱斯美拉达的前期与后期的美丑对照??????????（10）
（二）克洛德性格中善恶美丑的二重性????????????（12） 参考文献???????????????????????????（16） 谢辞?????????????????????????????（17）
法国大文豪雨果在其《<克伦威尔>序》一文中，提出了著名的“美丑对照原则”，他的《巴黎圣母院》就是运用这一原则的典范作品。作者成功塑造了一些个性鲜明、栩栩如生的人物典型并且产生久经不衰的艺术魅力，他的“美丑对照”的美学主张在《巴黎圣母院》的人物形象塑造上也得到了忠实的体现，并且对整部作品产生了积极的作用。
在《<克伦威尔>序》中，雨果提出的“美丑对照原则”主要内容有： 大自然中美丑并存，文艺应该反映生活的一切方面，因为 ：“事物都是通过相互配合
【1】(P186)而相互依存，更趋完整，彼此结合，相互丰富的”；艺术家在创作时应同
时表现丑，不能像古典主义那样只写崇高、优美。肯定和强调“丑”在艺术创作
【1】中的地位作用，提高“丑”的审美意义。“美只有一种典型，丑却千变万化”
(P187) ，“丑”在艺术创作中具有衬托和提升“美”的作用。“滑稽丑怪作为崇高
【1】(P185)优美的配角和对照，要算作大自然给与艺术的最丰富的源泉” ，艺术想
要取得好的效果，就应该通过强烈的美丑对照，同时采取艺术的夸张。强烈的美丑对照、美丑并列，相互作用相得益彰，使艺术取得更好的效果。“近代的诗艺也会如同基督教一样以高瞻远瞩的目光来看待事物。它会感到万物中的一切并非都是合乎人情的美，感觉到丑就在美的旁边，畸形靠近着优美，粗俗藏在崇高背
【1】(P183)后，恶与善并存，黑暗与光明相共”。这是浪漫主义的宣言，作为浪漫派
小说的代表作品之一，《巴黎圣母院》处处体现了雨果所倡导的“美丑对照”原则。小说中的人物和事件，即使源于现实生活，也被大大夸张和强化了，“这种
【3】（P216）美丑对照是拉大、扩张了美丑之间的距离，它使美的更美丑的更丑”。在
作家的浓墨重彩之下，构成了一幅幅绚丽而奇异的画面，形成尖锐的、甚至是难以置信的善与恶、美与丑的对比。
从整个小说中，我们可以发现作者在塑造人物形象方面采取了多层次多方面的对比原则。作者精心设计了一个个复杂的人物形象对比体系，在这个体系中，充分体现了人物的性格及命运。我认为雨果所提倡的美丑对照原则在作品中既有人物与人物之间的个体的对比，又有同一人物自身内外、前期与后期的对比，使得人物形象更加完整丰满。
一、人物之间的美丑对照
在人物对比体系中，爱斯美拉达无疑是这个体系的中心人物，克洛德、卡西
莫多、弗比斯和甘果瓦处在这个体系的较为次要的地位，通过他们对爱斯美拉达的不同程度、不同方式、不同性质的爱展示他们各自的道德品质和性格特点，从而与爱斯美拉达形成强烈的对照。
（一）爱斯美拉达与卡西莫多的美丑对照
爱斯美拉达与卡西莫多都是作品中“真、善、美”的代表，这两者的对比向我们展示了他们外貌上的美丑对照，心灵上的“美”的相通。
作品中敲钟人卡西莫多外貌奇丑，甚至可以说是怕人，小说开始选他做愚人王便是因为他的一副尊容：“四面的鼻子，马蹄形的嘴巴，猪鬃似的赤红色眉毛下小小的左眼，完全被一个大瘤子遮没了的右眼??而且又是矮子、驼背、跛子.
【2】(P47) 他的全身差不多就是一个滑稽像”，他被人看做是一座被打碎但并没有好
好粘合起来的巨人的塑像。雨果说:“鲵鱼衬托出水仙：地底的小神使天使显得
【1】(P185)更美” 。卡西莫多与爱斯美拉达的外貌对照正验证了这一点：爱斯美拉达是一位由吉普赛人抚养长大的流浪舞女，她是上帝的宠儿，她能歌善舞、活泼开朗，她是“仙女、天使”。她有优美的亭亭玉立的身材和褐色的闪着漂亮金光的头发还有那乌黑的的大眼睛，“她伴着鼓声跳舞，窈窕、纤细、活泼的像一只
【2】(P66)黄蜂??是一位神奇的妙人儿。连她的名字也有着魔术般的效果”。
卡西莫多在养父克洛德的指使下，劫持了爱斯美拉达，而当卡西莫多为此罪行受到刑罚在广场受辱受鞭笞时，善良的爱斯美拉达却不计前嫌，以德报怨给他送去了甘泉，她在广场的耻辱柱上众目睽睽之下勇敢地从怀里掏出水罐并且温柔地举到卡西莫多的嘴边，卡西莫多流下了有生以来第一次流出的第一滴眼泪。正是因为这一滴水唤醒了他沉睡的人性、感知与朦胧的爱情，这股甘泉渗入到他干枯荒芜的心田，真正点燃了他生命的魂灵。爱斯美拉达这一善举与虚伪的克洛德，为了自己的名誉地位，眼睁睁地看着卡西莫多受难遭殃而见死不救形成鲜明对比，显得多么崇高伟大!
外表粗俗不堪的卡西莫多内心却是十分美好的，自从恩人爱斯美拉达撞进他的生活后，他的生活便有了色彩。在保护、照顾爱斯美拉达的过程中，他在内心深处爱上了她。他把她比做“阳光”、“雨露”、“小鸟”。只要她高兴他就高兴。爱斯美拉达怕见他那张可怕的脸，他就时时把脸藏起来，痛苦地用头去撞，总等她熟睡之后给她送吃的；在爱斯美拉达理解他时，他高兴得发狂，不顾一切地敲
篇三：巴黎圣母院论文
丑陋与美善的完美融合——喀西莫多
姓名：何莉莹 班别：13汉教2班 学号：1301221
<摘要> 《巴黎圣母院》（1831）是法国浪漫主义文学的奠基之作，小说以15世纪路易十一统治下的巴黎为背景，在情调奇特、色彩鲜明的中世纪宗教场景中展开情节。书中的每个人物都被雨果描绘得丝丝入扣，而喀西莫多这一形象更是被赋予了更多的意味，他虽然其丑无比，但是却有着人类最本真的善良，他是亲情与爱情、人性与兽性、美丑的融合，雨果在刻画这个形象时，赋予了它永恒的魅力。
关键词 美丑对照 缺陷美 人性崇高 敲钟人卡西莫多在读者心中一直都是一个外貌丑陋而内心高尚的形象。然而当我们以理性的目光再次审视这个文学形象时就会发现卡西莫多性格是非常复杂的。喀西莫多的艺术形象并不是以“美”和“丑”两个字就可以概括的。我们要理性的透过人物外表的丑陋去体会他内在的心灵纯美，这才是我们真正需要关注的。在后面的写作中，我们将以喀西莫多的缺陷美、人性美、以及雨果通过美丑的呈现来对广大劳苦群众进行歌颂来展开论述。
1、美与丑的强烈对比反差以营造出缺陷美
说起雨果我们便不得不说他的美丑对照原则。雨果曾在《（克伦威尔）序言》中说：“她会感到，万物中的一切并非都是合乎人情的美，她会发现，丑就在美的旁边，畸形靠近着优美，丑怪藏在崇高的背后，美与恶并存，黑暗与与光明相共。”①基于这样的观念，他在《巴黎圣母院》中写出了一系列表现美丑辩证思想的艺术形象。而喀西莫多正是以雨果这种审美对照原则来进行艺术实践的。书中曾这样描述 ：“他出现，是个驼子；他走路，是个瘸子；独眼龙；聋子。唉！他的舌头哪里去呢，这个波吕斐摩斯？”②然而，这个如此丑陋的人，却爱慕者天仙般的爱丝美拉达，他对她有“男人所具有的最纯净的一种感情,即父性的情感”。③。喀西莫多的虽然外貌丑陋，但是他的内心却是高尚的，对爱有着强烈的执着。他勇敢地从封建教会的“虎口”中救出了爱丝美拉达，用“圣殿避难”的方法保住了姑娘的性命。在圣母院中，卡西莫多无微不至地照顾爱丝美拉达。这种无私的奉献和副主教膨胀的私欲恰好形成鲜明的对比。给人们呈现出一种极致的缺陷美。雨果通过对比，使主人公截然相反的两种性格更加凸显，从而引起了读者的强烈共鸣。雨果塑造的绝不仅是一个简单的“丑八怪”，他赋予了喀西莫多一种“美丽”，一种隐含的内在美。罗森克兰兹在《丑的美学》中明确提出 “丑虽然不在美的范围内，但又始终决定于美的相关性。”④他认为：“如果艺术不想单单用片面的方式表现理念，它就不能抛开丑。”[1]《巴黎圣母院》中喀西莫多形
①《克伦威尔》序[M]/ / 欧美古典作家论现实主义和浪漫主义. 北京:中国社会科学出版社,1979 ②摘自原文 《巴黎圣母院》第一卷 第五章 加西莫多
③雨果.《留克莱斯·波日雅》序[M]/ / 欧美古典作家论现实主义和浪漫主义. 北京:中国社会科学出版 社,1979.
④参阅鲍桑葵《美学史》商务印书馆1985年 第512~522页
象深入剖析了"丑"的美学意义。作为审美范畴,"丑"的审美价值体现在美丑对照、美丑对立、以丑衬美、化丑为美、形式丑等几个方面。它是文学作品解读生活本质、启发人性的独特方式之一,是作家塑造典型人物形象、显现作品意识形态性的重要手段,所以，在文学创作方面具有重要的美学意义。
2、将丑完美内化以展现人性的崇高
雨果在《留克莱斯?波日雅》中说过这样一段话：“取一个形体上畸形的可怕，最可怕，最完全的人物，把他安置在他最能突出的地位上，在社会组织的最低下最底层，最被人轻蔑的一级，用阴森的对照光线，从各方面照射这个可怜的东西；然后给他一颗灵魂，并且在这灵魂中赋予男人所具有的最纯净的一种感情，使得渺小变成伟大，畸形变成了美。”⑤喀西莫多就是这样一个人,他驼背、独眼、耳聋,腿弯曲得只在脚踝处相近,奇丑无比。他的性格也是凶狠的,这是他从人们对他的态度中学到的唯一情感,他的灵魂萎缩在一个畸形的躯壳之内。但当爱丝美拉达不计前嫌,从讥笑谩骂的围观人群中走出给他水喝时,他心灵深处的善良灵魂复苏了。为保护爱丝美拉达他做了他能做的一切，甚至是死。卡西莫多的美是从他的精神中体现出来的，而这种精神加速了丑的内化，深化了丑的内涵。丑只是表面，喀西莫多并没有因为自己丑而放弃自己，沦为克罗德的傀儡，而是反其道而行之，在合理的爱欲支配下，完成了他丑的内化，展现了他的纯良美善的思想精神，而这恰巧也是雨果最想传达出来的，人类最自然最本真的人性美。书中最后，以喀西莫多为爱自杀，人们最后发现他们相依偎在一起的尸骨，被风吹化成了灰烬，他们最终在圣灵界终成眷属这个充满艺术气息作为故事的结局，高度赞扬了人性的崇高。雨果把这个丑陋的形象升华为超时代的崇高精神。
3、通过美与丑的呈现来表达对劳苦大众的同情与歌颂
小说的两个主要人物：极美的爱丝美拉达和极丑的卡西莫多。一个被克罗德收养，在圣母院长大。一个则是被吉普赛人收养，在大自然中长大。喀西莫多爱恋着爱丝美拉达，冒着生命危险救下她并且在圣母院中精心呵护她，甚至为了她，将自己的养父丢下门楼摔死。由于自己丑陋的外表，使喀西莫多生前得不到姑娘的爱，他便自杀于她尸体旁，多年以后人们发现了他们的尸骨依偎在一起，被风吹化成了灰烬。他们都是低贱者，深受压迫。喀西莫多外表极丑，心灵却至善，是雨果创造的特有的丑美典型，艾丝美拉达则内外都是美，是至善至美集中的化身。作者通过这两个形象，表达了对下层人民的悲惨遭遇的同情，歌颂了劳苦大众善良的美德。雨果把权力世界描绘为罪恶的根源，在市民世界里展现了善恶并存的现实生活局面，将圣灵层面刻画成至善至美的世界。雨果通过这种手法，为受压迫的人民和民族民不平，为反对暴政而作斗争，深厚的人道主义思想一直贯彻于他创作的核心。
结语
雨果是法国乃至世界上杰出的浪漫主义小说家。他的小说都有史诗的气魄和戏剧性的情节，他笔下的人物大多是朴实善良、酷爱正义的劳动者，有的虽然改变了社会地位，却仍然保持着优秀的品质。心地善良的敲钟人喀西莫多愿救女郎而舍
⑤雨果.《留克莱斯·波日雅》序[M]/ / 欧美古典作家论现实主义和浪漫主义. 北京:中国社会科学出版社,1979.
身，体现了一种超越爱情的社会博爱。小说揭露了宗教的虚伪，歌颂了下层劳动人民的善良、友爱、舍己为人，反映了雨果的人道主义思想。他把对照原则运用 在人物的塑造、事件描述、心理刻画以及善恶美的表现方面，特别是将形式丑和内容美巧妙地结合在一起，创造了外貌丑、心地美的形象，为后世文学开辟了一条新路。[2]
参考文献： [1] 《美学》 （修订版） 朱立元主编 高等教育出版社 2006.7
[2]《世界文学简史》李明滨主编 北京大学出版社 2007.7 （修订本）
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