篇一：八大山人的绘画思想
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八大山人的绘画思想
作者：李鑫
来源：《新校园·上旬刊》2014年第12期
摘 要：在中国美术史上，艺术大师不计其数，特别是在明清之际，各种流派风格的艺术家纷纷涌现，出类拔萃的艺术大师层出不穷。然而能影响深远、承前启后、超越时空仍保持极大的影响力的人，毕竟是少数，而八大山人正是这少数之中的佼佼者。八大山人以安静沉郁的风格、简朴雄厚的笔墨来诠释花鸟画，创造了元明以来所没有的新风貌。
关键词：八大山人；绘画；思想
他的一生创作了大量神情怪异、栩栩如生的作品，堪称是中国画史上一颗璀璨的巨星，其独特的艺术风格，也闪耀在艺术艺坛。在这近三百年来，八大山人的花鸟画、山水画、书法艺术所取得的成就，影响着一代又一代杰出的艺术家。
八大山人本名朱耷，有雪个、个山、人屋、八大山人等别号，清初画坛四僧之一，江西南昌人，明朝宗后裔，朱元璋十七子宁献王朱权的九世孙。八大山人自幼聪明，从小就喜欢写字画画。这与其家庭环境有关。八大山人的祖父朱多炡就是诗书画名家，他与王世贞、文嘉等名人来往密切，在书法方面认真研究古篆，并留下了一些篆书、隶书、草书墨迹。八大山人的父亲擅长山水花鸟，在南昌颇有名气。但是作为明宗室的后裔，八大山人一出生，就注定了他的命运和明朝的兴衰一样沉浮不定。国破家亡的残酷现实，给了八大山人当头一棒。更严重的是，他这个末路王孙随时都有被杀的危险。八大山人感到穷途末路，但他不愿意屈服清廷，为免遭迫害，他选择了削发为僧，从此开始了长达27年的禅林生涯。
到了康熙四年，天下太平。这时八大山人开始云游四方，并结识了不少有识之士，诗画也日渐增多，八大山人对书画也越来越感兴趣。八大山人的成就是多方面的，在花鸟画、山水画和书法艺术三方面，都取得了前人无法超越的成就，不过以花鸟画的成就最高。所以，笔者从花鸟画开始说起。为了深入认识八大山人的成就及其取得成就的原因，就要把他的绘画看成一个发展变化的过程，然后一个阶段一个阶段地研究。这样可以分为三个时期，这三个时期可分别称为萌芽期、突破期和成熟期。
八大山人花鸟画的萌芽期，正是他在国破家亡进入佛门修行的时候，八大山人少年时代在家庭熏陶下打下的基础，逃禅生活对艺术思维的启示，使他的花鸟画在佛门修行中稍显迹象。从《传綮写生册》和《花果卷》中可以看出，勾花点叶和勾叶墨花的画法很明显是渊源于周之冕和徐渭，而在构图的剪裁和布白上已初步显露了自己的绘画风格。
成熟期处于八大山人的晚年，这时的他有着强烈的孤独感。但也正是这种孤独精神，把他的深邃的感情都寄托在了自己的艺术中，让人耐人寻味。这时，从“小我”中挣脱出来的八大山人，把一切心灵苦闷都抛在了脑后，全身心地投入了自己的艺术世界之中，在领略大自然的无
篇二：清代著名画家八大山人作品欣赏
清代著名画家八大山人作品欣赏
清代著名画家，清初画坛“四僧”之一，八大山人是他名号之一。他生于1626年，卒于1705年，为明朝皇族江宁献王朱权的后裔，是第九世孙。19岁时国破家亡，心情悲愤，便装哑扮傻，在门上贴个大哑字，不与人语。23岁在奉新山出家为僧，由于长期积忧抑郁，遂患颠狂之疾，颠态百出。
八大山人的字、号、别名特别多，他原名统，又名朱耷，号八大山人、雪个、个山、个山驴、人屋、良月、道朗等。后做道士，居“表云谱”。入清后隐其姓名，削发为僧时取法名传綮，字刃庵，用到康熙庚甲（1680年）55岁。号雪个始于41岁，用到55岁。号个山始见于46岁，直到59岁，他还有驴、驴屋、人屋等号，驴款最早见于56岁，最晚是58岁。人屋、驴屋同时使用，60岁以前使用的字，号尚有法堀、掣颠、纯汉、綮雪衲、卧屋子、弘选等。朱耷为僧名，“耷”乃“驴”字的俗写，至于八大山人号，乃是他弃僧还俗后所取，始自59岁，直至80岁去世，以前的字均弃而不用。所书“八大山人”含意深刻，“八大”与“山人”紧联起来，即“类哭之、笑之”作为他那隐痛的寄意，他有诗“无聊笑哭漫流传”之句，以表达故国沦亡，哭笑不得的心情。
八大山人善画山水和花鸟。他的画，笔情恣纵，不构成法，苍劲圆秀，逸气横生，章法不求完整而得完整。他的一花一鸟不是盘算多少、大小，而是着眼于布置上的地位与气势。及是否用得适时，用得出奇，用得巧妙。这就是他的三者取胜法，如在绘画布局上发现有不足之处，有时用款书云补其意。八大山人能诗，书法精妙，所以他的画即使画得不多，有了他的题诗，意境就充足了，他的画，使人感到小而不少，这就是艺术上的巧妙。
他的山水画多为水墨，宗法董其昌，兼取黄公望，倪瓒、他用董其昌的笔法来画山水，却绝无秀逸平和，明洁幽雅的格调，而是枯索冷寂，满目凄凉，于荒寂境界中透出雄健简朴之气，反映了他孤愤的心境和坚毅的个性。他的用墨不同于董其昌，董其昌淡毫而得滋润明洁，八大山人干擦而能滋润明洁。所以在画上同是“奔放”，八大山人与别人放得不一样，同是“滋润”，八大山人与别人润得不一样。一个画家，在艺术上的表现，能够既不同于前人，又于时人所不及。他的花鸟画成就特别突出，也最有个性。其画大多缘物抒情，用象征手法表达寓意，将物象人格化，寄托自己的感情。如画鱼、鸟，曾作“白眼向人”之状，抒发愤世嫉俗之情。其花鸟画风，可分为三个时期，50岁以前为僧时属早期，署款“传綮”、“个山”、“驴”、“人屋”，多绘蔬果、花卉、松梅一类题材，以卷册为多。画面比较精细工致，劲挺有力。50岁至65岁为中期，画风逐渐变化，喜绘鱼、鸟、草虫、动物，形象有所夸张，用笔挺劲刻削，动物和鸟的嘴、眼多呈方形，面作卵形，上大下小，岌岌可危，禽鸟多栖一足，悬一足。65岁以后为晚期、艺术日趋成熟。笔势变为朴茂雄伟，造型极为夸张，鱼、鸟之眼一圈一点，眼珠顶着眼圈，一幅“白眼向天”的神情。他画的鸟有些显得很倔强，即使落墨不多，却表现出鸟儿振羽，使人有不可一触，触之即飞的感觉。有些禽鸟拳足缩颈，一副既受欺又不屈的情态，在构图、笔墨上也更加简略。这些形象塑造，无疑是画家自的写照，即“愤慨悲歌，忧愤于世，一一寄情于笔墨”。他在题黄公望山水诗中写道：“郭家皴法云头小，董老麻皮树上多。想见时人解图画，一峰还与宋山河。表现出他的民族意识。
八大山人的画在当时影响并不大，传其法者仅牛石慧和万个等人，但对后世绘画影响是深远的，他的艺术成就主要一点，不落常套，自有创造。他的大写意，不同于徐渭，徐渭奔放而能放，八大山人严整而能放。清代中期的“杨州八怪”，晚期的“海派”以及现代的齐白石，张大千、潘天寿、李苦禅等巨匠，莫不受其熏陶。
篇三：七年级历史下册(明清书画的成就)
明清书画的成就
1、编制中国古代主要朝代顺序表。夏；商；周；春秋；战国；秦；西汉；东汉；三国；西晋；东晋；南北朝；唐；五代十国；宋（北宋、南宋）；元；明；清。
2、潍坊千里民俗旅游线上，杨家埠是重要的一站。形象地描写了杨家埠木版年画繁盛景象的是（ 家家会点染，户户善丹青）
3、潍县县令郑板桥为官政绩卓著，艺术成就斐然。其闻名于世的艺术成就是（三绝诗书画）
4、其书法兼有“颜骨赵姿”之美的明朝书法家是（董其昌）
5、“颜骨赵姿”之美是对董其昌哪方面成就的赞美（书法）
6、下列著名画家中属于明清时期的是①徐渭②阎立本③吴道子④张择端⑤“扬州八怪”（①⑤）
7、①徐渭②阎立本③吴道子④张择端⑤“扬州八怪”①石涛②朱耷③郑燮④金农（③④）
8、一句“难得糊涂”点破世间纷扰，一幅《竹石图》抒发豁达胸臆。他就是“扬州八怪”中成就最突出的（郑板桥）
9、绘画：（1）明朝绘画特点：以山水、花鸟画居统治地位。（2）明朝代表：徐渭（3）清朝代表：扬州八怪
10、书法：（1）代表人物：董其昌（2）特点：吸收古人书法的精华，兼有“颜骨赵姿”之美。
11、明代的绘画，以（山水；花鸟）画居统治地位。明末画家（徐渭）善于泼墨。清朝的（“扬州八怪”），进一步发展了他的笔墨纵横手法，流传下来的作品众多。
12、清朝时期，以画竹、兰最负盛名的画家是（郑板桥）
13、书法艺术是中华民族的文化瑰宝，有人形容说“三尺童子即能挥笔作书”。这种情况出
现在（明朝）
14、阅读下图，回答问题。请回答：
（1）图一、图二的作者分别是谁？图一的作者是徐渭；图二的作者是郑板桥。
（2）图一的作者是哪朝人？他最擅长什么绘画技法？明朝；泼墨画法。
（3）图二的作者是哪朝人？他与当时另外七位画家一起被称为什么？清朝；“扬州八怪”。
15、明朝时，文坛出现了著名的茶陵诗派，它反对内容苍白、文风萎靡的文体，主张诗歌要抒写性情，其开创者是（李东阳）
16、作坊百家，画种上千”描绘了乾隆年间潍坊工艺品生产的繁荣局面。此工艺品是（杨家埠木版年画）
17、电视剧《宰相刘罗锅》讲述了清朝名相刘墉的故事。他擅长书法，其书法作品集是（《清爱堂石》）
18、被誉为海南“明清四大才子”的是：丘浚、张岳崧、王佐和（海瑞）
19、明末进步思想家李贽（祖籍泉州》说：“男人之见不尽长，女人之见不尽短。”这说明他（提倡男女平等）
20、清朝时独创悬臂回腕执笔法的（永州市）道州籍著名书法家是（何绍基）
21、著名学者余秋雨曾经在文章中说，作为省会城市南昌，给他留下深刻印象的是“八大山人纪念馆”。八大山人是下列哪位历史名人的“号”（朱耷）
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