篇一：十七岁的单车观后感
《十七岁的单车》观后感
感一：
《十七岁的单车》反映了两种年轻人的生活方式——城里人和乡下人；可他们也是同一种人——“下层人”，简单的说这部戏就是一部“下层人”的悲歌。 《十七岁的单车》故事叙述一个从外地到北京讨生活的年轻人，好不容易找了一个快递工作，但他没有单车，只好由快递公司提供，每个月扣钱；等到最后一个月扣钱全部结束，单车正式成为己有的那一天，单车被偷了。
年轻人遍寻不著，在一个偶然的机会下，他发现了单车，这辆单车被另一个年轻人从二手市场买得，快递小子决定用最原始的办法解决问题，将自己的单车偷回来；但另一个年轻人不甘心自己买的二手单车被偷走，找了大群朋友去讨回单车，最后的结局更是令观众意料不到，印象深刻。
电影的故事其实非常简单，但剧情发展引人入胜，赛前在柏林放映时，观众笑声连连，反应相当不错。有许多人会将义大利狄西嘉的新写实经典《单车失窃记》，与《十七岁的单车》做比较，导演王小帅则表示，两部电影同样关注小人物在大社会中的命运，为了生存用尽全力奋斗，对当时的义大利或现在的中国都有其意义。
主演《十七岁的单车》的大陆青年演员李滨、崔林和高圆圆，年龄都不过从18岁到22岁。高圆圆人如其名，大眼睛、圆圆脸，微笑甜，活生生就像个洋娃娃，她现在已经是大陆的广告天后，目前就读於中国工运学院经济学系三年级，22岁，在拍电影前，已经有不少广告作品。她希望以后在摄影和广告方面发展，至於拍电影，一年一部就好，她要有自己的时间做自己的事。
长得帅帅、有点日剧男主角味道的崔林是日裔，他的祖父母战后在中国东北住了下来，父亲取了中国女子。从东北来的他，在片中饰演快递小子，而在真实的生活中，他是武术系的学生，对於电影十分有兴趣；听说他还有个舅公在台湾，目前正想办法寻人中；他希望以后仍能继续从事电影工作，如果台湾有人找他拍戏，崔林十分愿意到台湾。
李滨长得个头较小，但戏味十足，十分随和但有自己看法，他表示自己没有崇拜的偶像，也无所谓自己是否成为偶像，所以只要大家喜欢他的电影作品就心满意足了。(森 甄宝琳)
影片中繁华忙乱的北京城、快节奏的音乐，衬托着一个乡下的小伙子“阿贵”，他纯朴、善良、有点儿木讷，从农村来到北京打工，找到了一份骑自行车送快递，每单收费10元。等他挣够了600块钱，他就可以买下他特别喜欢的那辆公司借给他的银色山地自行车。从此阿贵就骑着自行车在穿梭于北京的大街小巷，可是“城市”总与他格格不入。首先导演让他看见了一个不断换衣服的漂亮美眉，让他见识到什么是“城里人”；然后让他在都市四处受气，见识下什么是“城里人”的气派，再把他放到大酒店的门口，让他“感受生活”，不停转动的酒店大门代表着高速的都市生活，及先进的物质文明，跟着转门彷徨旋转的阿贵，却代表着外来者对生活的不知所措的茫然！阿贵好不容易进入了酒店却如同呆儿般被招呼去洗了个“文明澡”，谁不知这“澡”却洗错了，不但要找的“张先生”没找到，还要被迫交纳
洗澡费，阿贵无助地喊着“我不是来洗澡的”“是你们让我洗的”——一个不清楚城市生活“金钱”法则的阿贵，再次显现出他与城市的不协调，他想逃可以说他是想逃离这一片令人窒息，与自己格格不入、梦魇般的土地，这里有太多的另人费解！受尽凌辱的阿贵终于在经理的“施舍”下免费离开了酒店，可是厄运再次降临，他唯一的财产——单车，被盗了，他不知所措的四处寻找，影片中的阿贵象盲头苍蝇般奔跑于茫茫的车海中，配以彷徨失落的慢节奏的萨士风音乐，成分的表达出人在丢失“希望”（单车是阿贵在城里赖以生活的工具，也是唯一的财产、相依为命的“亲人”，单车是阿贵的唯一希望。）后的无助、焦虑与惊惶！——这就是城市的现实——残酷的生活再次使阿贵陷入悲哀！最后演员看着丢车现场那空余的车锁链，眼中溢满了旋而不滴的眼泪，无一不足以震人肺腑，这正是下层人民深度绝望、无奈的表现。
车丢了，工作没了阿贵唯一的期望是找回单车，也找回希望，在寻车的过程中他遇上了阿建。阿建是一个家境贫寒的的中学生，与阿贵一样生活在社会的底层，唯一不同的是：他是城里人，他的爸爸总是宠着他继母带来的妹妹以至于从未兑现过给他买单车的承诺。义愤之下他偷了家里500块钱,去旧货市场买了一辆单车，对阿建说来，单车也不仅是单车，它是 “本来就该他的东西”，是他的尊严，不想单车却是阿贵丢失的那辆。阿贵发现后,他去偷回来,阿建抢回来；阿贵再要回去,阿健再追打着要抢回来，两人就为了在这循环往复中纠缠，一个要回“希望”，一个要回“尊严”，在最后一次的抢夺中,阿贵哭了, 他拼命的抓住他的车,撕心裂肺的呼号着。这一声又一声的喊叫,可以说是对不公世道的发泄，也可以说是绝望中自我保卫的发作，现实已经把这下层的打工仔，逼得兽性毕露了，阿贵的嘶喊震惊了阿建和他的朋友，制止了他们的继续抢夺，似乎从他们的灵魂深处唤醒了他们的良知。阿贵这样的喊叫,让人感觉他将要失去的不是一辆自行车,
17岁的阿建承受不住这样的喊而是他的身体的一部分,而且是最重要的一部分。
叫,可是单车也是他身体里最重要的东西，他也不能放手，他们只得让步，“不给车可以,还钱吧!500没有,400也行,实在不行300也忍了呢!”可在阿贵看来单车“这本来就是我的，我已经付过钱了”，但在阿建看来“我也付过钱了”,他们终于达成协议:一个人用一天!这个在成人看来荒谬的事情,在他们之间却似乎是最好的解决办法。这是身处下层社会两个17岁人执著,是对生活最无奈的抉择，但是也善良的。
单车把两个17岁联系到一起，阿建伸出手与阿贵主动的那一“握”，更是意味深长，两个下层的年轻人，在各自维护自身利益的过程中屈服在世上最不合理的“约定”下，承受着最不公平的待遇，这一握手可以说是这两个深受命运迫害 17岁之间为同病相怜结成的友谊，悲惨的现实使“敌人”变成了“朋友”！
命运似乎把他们紧密栓连，最后阿健，用砖头拍倒那个抢走他女朋友的“金毛”。回来报仇的人们把他和阿贵毒打一顿，连单车也被无情的砸烂。在影片的结尾，阿桂扛着残破的单车，孤身走在北京的大街上，最后湮没在茫茫的车海中，孤独的身影、残破的单车象征着他——一个外来的下层打工仔，永远也无法融入这个城市中。来的时候他拥有了“希望”（单车），现在“希望”被打破了，自然人也无法生存——这就是下层人的悲哀，注定被压迫、被残害！
影片在揭露下层人悲哀的同时，也揭示了现代年轻人的最明显的特征：冲动和迷茫,成长的挫折和错误，使人迷茫失去理智，进而产生冲动，影片所有的人物和矛盾都围绕这样一个单车两个17岁的年轻人展开。单车是他们共同的迷茫，
使他们产生一致的冲动，最后同时表现出现代社会现实压迫下年轻一族的本质特征。因为单车在生活中随处可见，所以可以帮助影片从一开始就让人觉得真实可信.而后人物的对话，行为也都非常的真实，影片中几乎没有太多的语言，都是通过真实的动作，最朴素的表情，朴素到连一点表演的雕饰都不存在，给人一种亲切自然的感觉。影片好，不是胜在演技，而是胜在自然真实！
感二：
多年前，曾经流行这样一种说法：十六岁是花季，十七岁是雨季。不知道现在是不是还有这种说法，流行开始渐渐疏远我。这个说法流行了多年，源自于一部电视剧和一首流行歌的流传，那是《十六岁的花季》和《十七岁的雨季》。那些充满年轻活力的少男少女，在方寸大小的电视荧屏上吸引住成千上万的大人与孩子的目光。年轻俊美的“小”帅哥林志颖在华美舞群的陪衬下，在人工的大雨滂沱中随着青春的节奏舞动着。时光流逝，那些青春的脸庞已不再年轻，“十六岁花季，十七岁雨季”的这种说法也已被尘封在人们流光年华的记忆中。
单车，其实就是自行车。我国是自行车大国，所以自行车对于国人而言并非代步工具那么简单。有些时候，对某些人来说，自行车可就承载着太多了。对生活的美好追求，有时其实再简单不过了，对于像郭连贵这样从农村来到城市的孩子来说，他现有的生活稳定和对美好生活的追求，其实都附在他那辆银色的自行车。
将十七岁和单车这两样东西联系起来，预示着影片并非是像《蓝色大门》那种清纯美好的青春片。单车是我国南方广东一带的口音叫法，影片的故事却是发
生在首都北京。片名这种显眼的不和谐，让影片从一开始就带给你不好的感示。
影片的故事其实很简单。郭连贵与小健两个同处于十七岁芳华的男孩子，因为一辆银色的自行车而被扭在一起，展现了郭连贵失车、找车从而遇上小健的一系列事件。影片的结尾终于让两个年轻孩子所代表着的两种截然迥异的人生价值观进行了一次激烈的碰撞交汇，给观看影片的人们淡淡地留下了一个问号。
我们就像影片中的两位主角郭连贵和小健一样，都曾经有过那亮丽的年华，在那年华消逝之际，我们都没有起伸手挽留，直到过了多年以后才会回首想起那段生活。在此时，我们通常会因为每一个事件或事物才会去翻看尘封的记忆。影片就像我们随手触及，让我们可以轻松时光倒流的神奇事物。我们小心翼翼、蹑手蹑脚地走回年少的过去，轻轻抚去覆在记忆上面那一层薄薄的尘灰，然后再慢慢打开似乎已经泛黄的记忆相册。
翻阅之时，我们惊奇地发现在以往的自己身上找到更多与小健相似点，而与郭连贵对照却发现，郭连贵对于年少的我们而言是那么的陌生，那么的无法靠近。回到现在长大的我们，却对郭连贵又是那么的熟悉，那么的理解他。这也许就是我们为什么要长大的缘故吧。
同一辆自行车，那辆银色的自行车，对于小健，那只是可有可无的虚荣附属品。甚至因为那莫名奇妙的虚荣，让悄悄靠近自己的女生又转过头去投向另一种虚荣的怀抱。而对于郭连贵而言，那是他满足生活最低的依赖，甚至是他整个生活的支点。在影片中我们看见郭连贵骑上自行车欢快地在北京大街小巷穿行，对自己的生活充满信心，也对未来美好生活的渴望全部寄托于那辆自行车上，那辆银色的自行车。当自行车被偷去之后，郭连贵的脸上再没有欢快的笑容，他拼命
的找，他不是在找自行车，而是在找他的生活。相比较而言，我们可以看见小健失去车的那种歇斯底里，那是对失去虚荣的极端体现。
或许可能使我说重了，其实在这个年龄段的人们，对自己正在追求的或者自己到底要追求什么，没有一个清晰而确切的概念。在虚无的红尘中奔跑，在滂沱的大雨中奔跑，去追逐本应不该在半空中漂浮的红丝巾一样。只是拼命地奔跑，至于自己为什么奔跑，在追逐什么东西，或许连自己都不是很了解。
虽然影片开头那一段对话，让我开始嗅出影片的一丝黑色幽默。然而对着郭连贵，我那僵硬的嘴角实在无法牵动一丝。这个饰演郭连贵的演员实在是影片的亮点。如果不看背景资料，我还以为是从农村里找的本色演员。他精准把握着郭连贵这个角色的特征，可以说他每一次出现都让我相信他就是郭连贵。
影片中的女角倒是符号化，代表着两个孩子所向往的生活。看完影片，我居然连她们的名字都不记得。要不是演员现在的“名声在外”，我几乎要忘却在影片中还有这两个女配角，戏份少得可怜。看完影片，让人记住演员的名字，而非饰演角色的名字。我不知道这算不算是做演员的缺失，话扯远了，不说了。
相比较而言，周迅饰演的角色倒是有一点符号化的真义。她第一次出现在郭连贵眼里，那可是在符号化不过了。她代表着郭连贵所奢望的生活，郭连贵只是在欣赏她的美好生活。当她近距离出现的时候，她那一身大红的衣服，她那如血一般刺眼的口红，这一切都让我感觉不自在，隐隐觉得她的不真实。我不知道是不是导演故意安排她这种形象，以此来暗示郭连贵瞻望的那种生活泡沫也有破灭的时候。因此，郭连贵更为珍惜他现有的生活支点——那辆银色的自行车。而高圆圆饰演的小健女同学，平白无味，在小健丢车之后那一次转向实在是毫无征兆，出乎我对影片剧情的计划展望。
说到影片剧情的曲折，感觉影片的编导们有点为曲折而曲折，这让我有些不适。不过幸好，影片在这一点没有太为过火，尺度把握得很好。影片的配乐做得很用心，并没有以往国产影片的那种“拿来主义”的通病。少而精，而且出现得总是恰到好处，这也算是影片的另一亮点。
前面说到影片隐约有一点黑色幽默的意味，我不知道影片的编导们是不是避重就轻，故意为之。影片中对社会现象的透视、剖析笔调不是十分尖刻、一针见血。自从郭连贵像一头瞎了眼睛的芒蜂一般，给逼入北京那些绕弯打结的胡同之后，就像暗喻着他被现实的生活给无情地一步一步逼近，直到将他逼入那个胡同的死角。打个比方，就像医生原来打算做手术，到了手术台前却只是将患者的皮
肤划开，半睁着眼睛看了一眼，然后吩咐护士缝合，这个手术就这么简单完结了。
我还是第一次看见在影片中，北京显得那么真实，虽然我还没有去过。影片中的北京并没有茫然消失在那熙来攘往的匆匆人流与车流中，那些纳入摄影机北京的大街小巷是那样的真实的。影片的画面虽然也像时下青春片流行那样的明亮，却比其他的青春片有了一种别样的风味。
《十七岁的单车》，同样是青春，却是如此苦涩的青春。侧首观看影片的过程，我似乎一直含着一枚苦果，然后随着影片去翻阅我的芳华岁月。十七岁——在这个年龄每个人也许都有一辆银色的自行车，骑上它，然后拼命的蹬着它，你在追逐着什么？为什么追逐？在影片的结尾，郭连贵拥有它却等于失去它，他该怎么办？如果是你，你又该怎么办呢？
也许，也许你我依然在那一片虚无的红尘中奔跑，在滂沱的大雨中奔跑，却失去了十七岁时的一往直前，而是三步一回首，五步一回头，也许我们，也许我们该……
感三：
最早看这部电影是在上高中的时候，记不清是高几的时候了。虽然电影的情节很简单，但我却被这简单的情节深深地吸引啦。
首先是那位不知从祖国的何处来京打工的少年，可能是有着和他一样的在他乡打工的经历吧对他是又同情又恨，同情的是他背井离乡的辛苦和辛酸，恨的是他由于贫穷和年少的无知。
再者是那位土生土长的北京少年，虽然是土生土长的皇城根下的孩子，却没沾得一丁点的皇气，也许是命运对他的捉弄，让他生在一个下层的人家，家庭的窘迫没有让他失掉京城人特有的傲气，这仅有的身份让他盲目的觉得应该与众不同，也就导致了影片故事的发生。
命运弄人，一辆山地车把两个少年在他们人生的那个阶段联系在了一起，相同的是他们都有着十七岁的青春年华，不同的是一个要通过这辆车在京城生计，一个要通过这辆车找到他的?社会位置?。年轻意味着知识的学习，经验的积累，年轻意味着要为这一学习和积累的过程付出代价，这是属于他们的人生阶段，但我觉得这一阶段对于谈们来说是太过灰色的！活生生的！
故事是通过少年的生活发展的，但这少年的生活却有影射当今社会的真实！社会贫富差距拉大，弱肉强食，电影中出现的北京人形象代表着先富起来的一部分人和强者，电影中出现的小保姆\小卖铺男子包括男主角之一代表着那些不断涌进城市，辛苦的奔波，希望通过时间去改变一切的新北京人。
我觉得王小帅导演是个很有生活的导演，他应该经历过两位男主人公的经历，影片场景一（自行车事件被发现，男主角之一与父亲争吵，那种少年的叛逆和无奈是有过这种经历的人才能写出来的。。。。。
肤浅的扯了几句看过这部电影的想法，希望偶然间看到的朋友包涵，希望像这样有生活的电影多出几部
感四：
昨天看了一部很老的电影，《十七岁的单车》，虽然没有看完，里面的情节却是让人甚为慨叹，那个时代，那个空间，让人感到窒息，也让人感到无奈。
十七岁的时候，我在做什么？在窗明几净的教室里读书，在操场上洒落自己的快乐笑声，在朋友间放肆地聊着天南海北，在街上和死党胡吃海喝，在理所当然的享受着父母的照顾……现在低头细细回想属于自己的十七岁，不由得眉目舒展，嘴角含笑，多么无忧无虑的年龄啊，正值灿烂年华，在那年华消逝之际，我们都没有起伸手挽留，直到过了多年以后才会回首想起那段生活。在此时，我们通常会因为每一个事件或事物才会去翻看尘封的记忆。影片就像我们随手触及，让我们可以轻松时光倒流的神奇事物。我们泡上一杯花茶，在夕阳的余晖中细细回忆年少的过去，轻轻抚去覆在记忆上面那一层薄薄的尘灰，然后再慢慢打开似乎已经不复存在的记忆画面
片子里的郭连贵，一个从乡下来到城里打工的小伙子，在一家速递公司找到
篇二：十七岁的单车观后感
《十七岁的单车》观后感
感一：
《十七岁的单车》反映了两种年轻人的生活方式——城里人和乡下人；可他们也是同一
种人——“下层人”，简单的说这部戏就是一部“下层人”的悲歌。 《十七岁的单车》故事
叙述一个从外地到北京讨生活的年轻人，好不容易找了一个快递工作，但他没有单车，只好
由快递公司提供，每个月扣钱；等到最后一个月扣钱全部结束，单车正式成为己有的那一天，
单车被偷了。
年轻人遍寻不著，在一个偶然的机会下，他发现了单车，这辆单车被另一个年轻人从二
手市场买得，快递小子决定用最原始的办法解决问题，将自己的单车偷回来；但另一个年轻
人不甘心自己买的二手单车被偷走，找了大群朋友去讨回单车，最后的结局更是令观众意料
不到，印象深刻。
电影的故事其实非常简单，但剧情发展引人入胜，赛前在柏林放映时，观众笑声连连，
反应相当不错。有许多人会将义大利狄西嘉的新写实经典《单车失窃记》，与《十七岁的单车》
做比较，导演王小帅则表示，两部电影同样关注小人物在大社会中的命运，为了生存用尽全
力奋斗，对当时的义大利或现在的中国都有其意义。 主演《十七岁的单车》的大陆青年演员李滨、崔林和高圆圆，年龄都不过从18岁到22
岁。高圆圆人如其名，大眼睛、圆圆脸，微笑甜，活生生就像个洋娃娃，她现在已经是大陆
的广告天后，目前就读於中国工运学院经济学系三年级，22岁，在拍电影前，已经有不少广
告作品。她希望以后在摄影和广告方面发展，至於拍电影，一年一部就好，她要有自己的时
间做自己的事。
长得帅帅、有点日剧男主角味道的崔林是日裔，他的祖父母战后在中国东北住了下来，
父亲取了中国女子。从东北来的他，在片中饰演快递小子，而在真实的生活中，他是武术系
的学生，对於电影十分有兴趣；听说他还有个舅公在台湾，目前正想办法寻人中；他希望以
后仍能继续从事电影工作，如果台湾有人找他拍戏，崔林十分愿意到台湾。 李滨长得个头较小，但戏味十足，十分随和但有自己看法，他表示自己没有崇拜的偶像，
也无所谓自己是否成为偶像，所以只要大家喜欢他的电影作品就心满意足了。(森 甄宝琳) 影片中繁华忙乱的北京城、快节奏的音乐，衬托着一个乡下的小伙子“阿贵”，他纯朴、
善良、有点儿木讷，从农村来到北京打工，找到了一份骑自行车送快递，每单收费10元。等
他挣够了600块钱，他就可以买下他特别喜欢的那辆公司借给他的银色山地自行车。从此阿
贵就骑着自行车在穿梭于北京的大街小巷，可是“城市”总与他格格不入。首先导演让他看
见了一个不断换衣服的漂亮美眉，让他见识到什么是“城里人”；然后让他在都市四处受气，
见识下什么是“城里人”的气派，再把他放到大酒店的门口，让他“感受生活”，不停转动的
酒店大门代表着高速的都市生活，及先进的物质文明，跟着转门彷徨旋转的阿贵，却代表着
外来者对生活的不知所措的茫然！阿贵好不容易进入了酒店却如同呆儿般被招呼去洗了个“文
明澡”，谁不知这“澡”却洗错了，不但要找的“张先生”没找到，还要被迫交纳洗澡费，阿贵无助地喊着“我不是来洗澡的”“是你们让我洗的”——一个不清楚城市生
活“金钱”法则的阿贵，再次显现出他与城市的不协调，他想逃可以说他是想逃离这一片令
人窒息，与自己格格不入、梦魇般的土地，这里有太多的另人费解！受尽凌辱的阿贵终于在
经理的“施舍”下免费离开了酒店，可是厄运再次降临，他唯一的财产——单车，被盗了，
他不知所措的四处寻找，影片中的阿贵象盲头苍蝇般奔跑于茫茫的车海中，配以彷徨失落的
慢节奏的萨士风音乐，成分的表达出人在丢失“希望”（单车是阿贵在城里赖以生活的工具，
也是唯一的财产、相依为命的“亲人”，单车是阿贵的唯一希望。）后的无助、焦虑与惊惶！
——这就是城市的现实——残酷的生活再次使阿贵陷入悲哀！最后演员看着丢车现场那空余
的车锁链，眼中溢满了旋而不滴的眼泪，无一不足以震人肺腑，这正是下层人民深度绝望、
无奈的表现。
车丢了，工作没了阿贵唯一的期望是找回单车，也找回希望，在寻车的过程中他遇上了
阿建。阿建是一个家境贫寒的的中学生，与阿贵一样生活在社会的底层，唯一不同的是：他
是城里人，他的爸爸总是宠着他继母带来的妹妹以至于从未兑现过给他买单车的承诺。义愤
之下他偷了家里500块钱,去旧货市场买了一辆单车，对阿建说来，单车也不仅是单车，它是
“本来就该他的东西”，是他的尊严，不想单车却是阿贵丢失的那辆。阿贵发现后,他去偷回
来,阿建抢回来；阿贵再要回去,阿健再追打着要抢回来，两人就为了在这循环往复中纠缠，
一个要回“希望”，一个要回“尊严”，在最后一次的抢夺中,阿贵哭了, 他拼命的抓住他的车,
撕心裂肺的呼号着。这一声又一声的喊叫,可以说是对不公世道的发泄，也可以说是绝望中自
我保卫的发作，现实已经把这下层的打工仔，逼得兽性毕露了，阿贵的嘶喊震惊了阿建和他
的朋友，制止了他们的继续抢夺，似乎从他们的灵魂深处唤醒了他们的良知。阿贵这样的喊
叫,让人感觉他将要失去的不是一辆自行车,17岁的阿建承受不住这样的喊而是他的身体的一部分,而且是最重要的一部分。 叫,可是单车也是他身体里最重要的东西，他也不能放手，他们只得让步，“不给车可以,
还钱吧!500没有,400也行,实在不行300也忍了呢!”可在阿贵看来单车“这本来就是我的，
我已经付过钱了”，但在阿建看来“我也付过钱了”,他们终于达成协议:一个人用一天!这个
在成人看来荒谬的事情,在他们之间却似乎是最好的解决办法。这是身处下层社会两个17岁
人执著,是对生活最无奈的抉择，但是也善良的。 单车把两个17岁联系到一起，阿建伸出手与阿贵主动的那一“握”，更是意味深长，两
个下层的年轻人，在各自维护自身利益的过程中屈服在世上最不合理的“约定”下，承受着
最不公平的待遇，这一握手可以说是这两个深受命运迫害 17岁之间为同病相怜结成的友谊，
悲惨的现实使“敌人”变成了“朋友”！命运似乎把他们紧密栓连，最后阿健，用砖头拍倒那个抢走他女朋友的“金毛”。回来报
仇的人们把他和阿贵毒打一顿，连单车也被无情的砸烂。在影片的结尾，阿桂扛着残破的单
车，孤身走在北京的大街上，最后湮没在茫茫的车海中，孤独的身影、残破的单车象征着他
——一个外来的下层打工仔，永远也无法融入这个城市中。来的时候他拥有了“希望”（单车），
现在“希望”被打破了，自然人也无法生存——这就是下层人的悲哀，注定被压迫、被残害！影片在揭露下层人悲哀的同时，也揭示了现代年轻人的最明显的特征：冲动和迷茫,成长
的挫折和错误，使人迷茫失去理智，进而产生冲动，影片所有的人物和矛盾都围绕这样一个
单车两个17岁的年轻人展开。单车是他们共同的迷茫， 使他们产生一致的冲动，最后同时表现出现代社会现实压迫下年轻一族的本质特征。因
为单车在生活中随处可见，所以可以帮助影片从一开始就让人觉得真实可信.而后人物的对话，
行为也都非常的真实，影片中几乎没有太多的语言，都是通过真实的动作，最朴素的表情，
朴素到连一点表演的雕饰都不存在，给人一种亲切自然的感觉。影片好，不是胜在演技，而
是胜在自然真实！
感二：
多年前，曾经流行这样一种说法：十六岁是花季，十七岁是雨季。不知道现在是不是还
有这种说法，流行开始渐渐疏远我。这个说法流行了多年，源自于一部电视剧和一首流行歌
的流传，那是《十六岁的花季》和《十七岁的雨季》。那些充满年轻活力的少男少女，在方寸
大小的电视荧屏上吸引住成千上万的大人与孩子的目光。年轻俊美的“小”帅哥林志颖在华
美舞群的陪衬下，在人工的大雨滂沱中随着青春的节奏舞动着。时光流逝，那些青春的脸庞
已不再年轻，“十六岁花季，十七岁雨季”的这种说法也已被尘封在人们流光年华的记忆中。单车，其实就是自行车。我国是自行车大国，所以自行车对于国人而言并非代步工具那
么简单。有些时候，对某些人来说，自行车可就承载着太多了。对生活的美好追求，有时其
实再简单不过了，对于像郭连贵这样从农村来到城市的孩子来说，他现有的生活稳定和对美
好生活的追求，其实都附在他那辆银色的自行车。将十七岁和单车这两样东西联系起来，预示着影片并非是像《蓝色大门》那种清纯美好
的青春片。单车是我国南方广东一带的口音叫法，影片的故事却是发 生在首都北京。片名这种显眼的不和谐，让影片从一开始就带给你不好的感示。影片的故事其实很简单。郭连贵与小健两个同处于十七岁芳华的男孩子，因为一辆银色
的自行车而被扭在一起，展现了郭连贵失车、找车从而遇上小健的一系列事件。影片的结尾
终于让两个年轻孩子所代表着的两种截然迥异的人生价值观进行了一次激烈的碰撞交汇，给
观看影片的人们淡淡地留下了一个问号。 我们就像影片中的两位主角郭连贵和小健一样，都曾经有过那亮丽的年华，在那年华消
逝之际，我们都没有起伸手挽留，直到过了多年以后才会回首想起那段生活。在此时，我们
通常会因为每一个事件或事物才会去翻看尘封的记忆。影片就像我们随手触及，让我们可以
轻松时光倒流的神奇事物。我们小心翼翼、蹑手蹑脚地走回年少的过去，轻轻抚去覆在记忆
上面那一层薄薄的尘灰，然后再慢慢打开似乎已经泛黄的记忆相册。 翻阅之时，我们惊奇地发现在以往的自己身上找到更多与小健相似点，而与郭连贵对照
却发现，郭连贵对于年少的我们而言是那么的陌生，那么的无法靠近。回到现在长大的我们，
却对郭连贵又是那么的熟悉，那么的理解他。这也许就是我们为什么要长大的缘故吧。 同一辆自行车，那辆银色的自行车，对于小健，那只是可有可无的虚荣附属品。甚至因
为那莫名奇妙的虚荣，让悄悄靠近自己的女生又转过头去投向另一种虚荣的怀抱。而对于郭
连贵而言，那是他满足生活最低的依赖，甚至是他整个生活的支点。在影片中我们看见郭连
贵骑上自行车欢快地在北京大街小巷穿行，对自己的生活充满信心，也对未来美好生活的渴
望全部寄托于那辆自行车上，那辆银色的自行车。当自行车被偷去之后，郭连贵的脸上再没
有欢快的笑容，他拼命的找，他不是在找自行车，而是在找他的生活。相比较而言，我们可以看见小健失去车
的那种歇斯底里，那是对失去虚荣的极端体现。 或许可能使我说重了，其实在这个年龄段的人们，对自己正在追求的或者自己到底要追
求什么，没有一个清晰而确切的概念。在虚无的红尘中奔跑，在滂沱的大雨中奔跑，去追逐
本应不该在半空中漂浮的红丝巾一样。只是拼命地奔跑，至于自己为什么奔跑，在追逐什么
东西，或许连自己都不是很了解。虽然影片开头那一段对话，让我开始嗅出影片的一丝黑色幽默。然而对着郭连贵，我那
僵硬的嘴角实在无法牵动一丝。这个饰演郭连贵的演员实在是影片的亮点。如果不看背景资
料，我还以为是从农村里找的本色演员。他精准把握着郭连贵这个角色的特征，可以说他每
一次出现都让我相信他就是郭连贵。影片中的女角倒是符号化，代表着两个孩子所向往的生活。看完影片，我居然连她们的
名字都不记得。要不是演员现在的“名声在外”，我几乎要忘却在影片中还有这两个女配角，
戏份少得可怜。看完影片，让人记住演员的名字，而非饰演角色的名字。我不知道这算不算
是做演员的缺失，话扯远了，不说了。 相比较而言，周迅饰演的角色倒是有一点符号化的真义。她第一次出现在郭连贵眼里，
那可是在符号化不过了。她代表着郭连贵所奢望的生活，郭连贵只是在欣赏她的美好生活。
当她近距离出现的时候，她那一身大红的衣服，她那如血一般刺眼的口红，这一切都让我感
觉不自在，隐隐觉得她的不真实。我不知道是不是导演故意安排她这种形象，以此来暗示郭
连贵瞻望的那种生活泡沫也有破灭的时候。因此，郭连贵更为珍惜他现有的生活支点——那
辆银色的自行车。而高圆圆饰演的小健女同学，平白无味，在小健丢车之后那一次转向实在
是毫无征兆，出乎我对影片剧情的计划展望。
说到影片剧情的曲折，感觉影片的编导们有点为曲折而曲折，这让我有些不适。不过幸
好，影片在这一点没有太为过火，尺度把握得很好。影片的配乐做得很用心，并没有以往国
产影片的那种“拿来主义”的通病。少而精，而且出现得总是恰到好处，这也算是影片的另
一亮点。
前面说到影片隐约有一点黑色幽默的意味，我不知道影片的编导们是不是避重就轻，故
意为之。影片中对社会现象的透视、剖析笔调不是十分尖刻、一针见血。自从郭连贵像一头
瞎了眼睛的芒蜂一般，给逼入北京那些绕弯打结的胡同之后，就像暗喻着他被现实的生活给
无情地一步一步逼近，直到将他逼入那个胡同的死角。打个比方，就像医生原来打算做手术，
到了手术台前却只是将患者的皮
肤划开，半睁着眼睛看了一眼，然后吩咐护士缝合，这个手术就这么简单完结了。 我还是第一次看见在影片中，北京显得那么真实，虽然我还没有去过。影片中的北京并
没有茫然消失在那熙来攘往的匆匆人流与车流中，那些纳入摄影机北京的大街小巷是那样的
真实的。影片的画面虽然也像时下青春片流行那样的明亮，却比其他的青春片有了一种别样
的风味。
《十七岁的单车》，同样是青春，却是如此苦涩的青春。侧首观看影片的过程，我似乎一
直含着一枚苦果，然后随着影片去翻阅我的芳华岁月。十七岁——在这个年龄每个人也许都
有一辆银色的自行车，骑上它，然后拼命的蹬着它，你在追逐着什么？为什么追逐？在影片
的结尾，郭连贵拥有它却等于失去它，他该怎么办？如果是你，你又该怎么办呢？ 也许，也许你我依然在那一片虚无的红尘中奔跑，在滂沱的大雨中奔跑，却失去了十七
岁时的一往直前，而是三步一回首，五步一回头，也许我们，也许我们该??感三：
最早看这部电影是在上高中的时候，记不清是高几的时候了。虽然电影的情节很简单，
但我却被这简单的情节深深地吸引啦。 首先是那位不知从祖国的何处来京打工的少年，可能是有着和他一样的在他乡打工的经
历吧对他是又同情又恨，同情的是他背井离乡的辛苦和辛酸，恨的是他由于贫穷和年少的无
知。
再者是那位土生土长的北京少年，虽然是土生土长的皇城根下的孩子，却没沾得一丁点
的皇气，也许是命运对他的捉弄，让他生在一个下层的人家，家庭的窘迫没有让他失掉京城
人特有的傲气，这仅有的身份让他盲目的觉得应该与众不同，也就导致了影片故事的发生。命运弄人，一辆山地车把两个少年在他们人生的那个阶段联系在了一起，相同的是他们
都有着十七岁的青春年华，不同的是一个要通过这辆车在京城生计，一个要通过这辆车找到
他的?社会位置?。年轻意味着知识的学习，经验的积累，年轻意味着要为这一学习和积累的
过程付出代价，这是属于他们的人生阶段，但我觉得这一阶段对于谈们来说是太过灰色的！
活生生的！
故事是通过少年的生活发展的，但这少年的生活却有影射当今社会的真实！社会贫富差
距拉大，弱肉强食，电影中出现的北京人形象代表着先富起来的一部分人和强者，电影中出
现的小保姆\小卖铺男子包括男主角之一代表着那些不断涌进城市，辛苦的奔波，希望通过时
间去改变一切的新北京人。我觉得王小帅导演是个很有生活的导演，他应该经历过两位男主人公的经历，影片场景
一（自行车事件被发现，男主角之一与父亲争吵，那种少年的叛逆和无奈是有过这种经历的
人才能写出来的。。。。。
肤浅的扯了几句看过这部电影的想法，希望偶然间看到的朋友包涵，希望像这样有生活
的电影多出几部
感四：
昨天看了一部很老的电影，《十七岁的单车》，虽然没有看完，里面的情节却是让人甚为
慨叹，那个时代，那个空间，让人感到窒息，也让人感到无奈。十七岁的时候，我在做什么？在窗明几净的教室里读书，在操场上洒落自己的快乐笑声，
在朋友间放肆地聊着天南海北，在街上和死党胡吃海喝，在理所当然的享受着父母的照顾??
现在低头细细回想属于自己的十七岁，不由得眉目舒展，嘴角含笑，多么无忧无虑的年龄啊，
正值灿烂年华，在那年华消逝之际，我们都没有起伸手挽留，直到过了多年以后才会回首想
起那段生活。在此时，我们通常会因为每一个事件或事物才会去翻看尘封的记忆。影片就像
我们随手触及，让我们可以轻松时光倒流的神奇事物。我们泡上一杯花茶，在夕阳的余晖中
细细回忆年少的过去，轻轻抚去覆在记忆上面那一层薄薄的尘灰，然后再慢慢打开似乎已经
不复存在的记忆画面
片子里的郭连贵，一个从乡下来到城里打工的小伙子，在一家速递公司找到篇二：十七
岁的单车之观后感十七岁的单车之观后感
————— “执着”地追梦《十七岁的单车》叙述的是两个青年对自己的梦的追求。 小贵一个从外地到北京讨生活的年轻人，好不容易找了一个快递工作，但他没有单车，
只好由快递公司提供，每个月扣钱；单车是他辛苦工作的动力，是他一直以来的梦。等到最
后一个月扣钱全部结束，单车正式成为己有的那一天，单车被偷了。他伤心的表情，让我想
对那名小偷说，何必为难同时辛苦讨生活的人呢？小贵在找单车的过程中，我看到了一个年青人是如何不放弃的寻找自己的梦。 芸芸众人，每个人都有自己不同的价值观。小贵为了自己的梦想，日以继夜的工作。然
而故事中的另一个主人公—小坚，一心想要买辆单车，练习自己的车技。但由于家庭的贫穷，
父亲接二连三的以各种各样的借口，以致没能买到单车，这打击了小坚对父亲的信任感。后
来偷父亲的钱，到二手市场买了小贵的单车。小贵变成这样双方都存在着责任。但小贵作为
一名优秀的学生（影片中提到他的成绩在班上，学校有着一定的名次）却不能懂得家庭的艰
辛，父亲的为难。这很大程度上说明了教育体制存在着一定的问题，一个学生，成绩真的比
人格重要吗？为什么这么好成绩的人做出的事情令人如此的瞠目结舌！ 到后来小坚用砖头拍
那个“金毛“的时候，冲动真是魔鬼！ 还记得美国的脱口秀女王奥普拉说过：人可以卑微，但不可以没有梦想。还记得那几个画面，当小贵找到单车在店面门口等开门的那个姿势，把单车抱在怀里。
和金毛带人来报仇，那些人把小坚和阿贵毒打一顿，小贵也拼命的保护单车，那时候单车比
他自己的性命都来得重要。这个对梦想如此执着的人，却在最后，扛着残破的单车孤身走在
北京的大街上，最后湮没在茫茫的车海中，孤独的身影、残破的单车象征着他——一个外来
的下层打工仔永远也无法融入这个城市中。 无论面对多大的困难，无论是环境的只言片语，
还是人性的沸沸腾腾，无论是岁月的辗转轮回，还是命运的几多挫伤，小贵抓住那辆单车，
紧紧抓住，不放手。
看完影片后，作为青年的我们，请认真地思考一下，在追梦中，面对逆境的时候，我们
是怎样做的
逆境给人宝贵的磨练机会。只有经得起环境考验的人，才能算是真正的强者。自古以来
的伟人，大多是抱着不屈不挠的精神，从逆境中挣扎奋斗过来的。影片中的主人公，或许正
用面对人生的勇气和力量诠释了自己的高昂。篇三：十七岁的单车观后感 《十七岁的单车》影评导演简介：王小帅，1966年出生于上海，毕业于电影学院导演系，是当今第六代导演，
其主要作品有：《冬春的日子》、《扁担姑娘》、《十七岁的单车》、《青红》等等。其中《扁担姑
篇三：《十七岁单车》观后感
《十七岁的单车》——单车承载的记忆
我们总是在寻找一步能够打动自己、影响自己的影片，有些寄予情，让我们为之感动流泪：有些青春励志，让我们为之精神振奋；有些则是解悟人生，让我们更清晰地认识自己，更清晰地了解世界……一部好的影片总是能激起我们心中的小小波澜，碰触我们身体最柔软的部位，引起我们诸多瞎想。一部好的影片是有灵魂的，它萦绕在我们身边，在我们脑中穿梭，勾起我们积极向上的欲望。
初看《十七岁的单车》这部影片的时候，并没有多少触感，只是被里面的情节吸引着，整个影片的情节氛围就像一个幽默的磁场，深深吸引着观众。时不时爆发出欢乐的笑声。影片情节跌宕起伏，一个又一个悬念，一个又一个看似多余却十分重要的人物，一个又一个出乎意料的问题和答案……引导我们不停地猜测，直至影片结束。
《十七岁的单车》这部影片以一辆单车为线索，叙述一个从外地到北京讨生活的年轻人阿贵，好不容易找了一个快递工作，但他没有单车，只好由快递公司提供，每个月扣钱；等到最后一个月扣钱全部结束，单车正式成为己有的那一天，单车被偷了。 年轻人遍寻不著，在一个偶然的机会下，他发现了单车，这辆单车被另一个年轻人小坚从二手市场买得，快递小子决定用最原始的办法解决问题，将自己的单车偷回来；但另一个年轻人不甘心自己买的二手单车被偷走，找了大群朋友去讨回单车，最后的结
局更是令观众意料不到，印象深刻。 情节看似简单却写出了年轻一代人们的追求、坚持、野蛮、内心躁动的一面。 电影的大环境是繁华的都市北京城，但是却把电影的重点中心放到了北京的郊区，那些能衬托出北京更加繁华的小地方，反映了城市进化中的不和谐与矛盾的所在，除此以外，电影还利用了大部分的细节反映了这个问题。首先，影片刚开始，快递公司的老板说，这部山地车是最好的，你们农村人可能一辈子都没见过。开篇就已经把城里人和乡下人给拉开了距离，好像一定得把城里人和乡下人给区分得一清二楚。单车并不是白给他们快递员的，先二八分直到把单车钱赚回来，再五五分，城里人总是“精明”的。其次，郭连贵的朋友总是不停的刷牙，而且还告诫郭连贵要表现得像城里人。人不能忘本，但又有多少乡下人渴望成为城里人呢，难道牙齿变白了，城里人就会和你拉近距离吗？城里人总是那么的“高贵”。他们喜欢居高临下的看着别人，他们喜欢在你计较那八十块的时候说“至于吗，不就八十块嘛！” 还有红琴，一个刚开始被以为是城里人的漂亮女人，每天不断的狂换衣服、几分钟换一次衣服。多么爱美的一个人啊，多么漂亮的一个人呀！最后才知道原来是一个保姆，每天偷换主人的衣服，每天偷穿主人的鞋，而且还把主人的衣服偷出去卖掉。最后被发现了，于是辞工消失了。我也是一个城市的边缘人（一个从乡下移民到一个小城市，虽没大城市的繁荣，但却紧连着广州这个国际大都市，在珠江三角的边缘），我想应该有许多像我这样的城市边缘人吧。于是在
对比自己的经历的同时，也能理解城市人与乡下人的各种无奈。乡下人郭连贵，为了这部单车而受了几顿打，本来觉得他很傻，但影片结束后，我感到很心酸。郭连贵为的并不仅仅是这部单车，而是为了生存。有单车就有工作，有工作就有钱，有钱就有饭吃，有饭吃就能继续留在城市，留在城市就能有出人头地的一天。而小坚的单车，说白了就是为了耍帅，就是为了潇潇。
《十七岁的单车》不仅仅反映了城市与农村之间的矛盾与尴尬，他还深刻刻画了一代年轻人为自己的梦想奋斗和不懈努力，郭连贵在进入快递公司的第一天一定就在心里暗暗下了极大地努力，要好好干活，把这部单车的钱给挣回来，让这部单车永远属于自己。他在自己车上做了记号，那是属于他自己的记号。他每送一件快递就会在自己的本子上做下记号，随着一个又一个“正”字累计，他终于快要挣够了自己的单车，却在最后一天单车被偷，那天郭连贵没有去送快递，当被老板指责“是快递重要还是单车重要”时，无疑在老板心中是快递重要，而在十七岁的郭连贵心里，答案就不明而喻了。就算后来郭连贵求着老板要求留下来，也只不过想要找回自己的单车，有一份工作。再后来，郭连贵为了找回自的单车没日没日夜地在大街上游荡，仔仔细细的在一排排令人眼花缭乱的自行车间搜寻自己单车的影子。他不惜被误认为偷车被抓进派出所，他也没有选择放弃。当他终于发现自己的单车的时候，他选择了把它偷回来，被发现后又是一顿毒打，他把这件事告诉小坚的父亲，希望能要回自己的单车，但是
好景不长，小坚的朋友们又以车是小坚花钱从二手车市场买的为由对其进行拦截，在势单力薄的无奈情况下，郭连贵死死地趴在自己的单车上一阵撕心裂肺的嚎叫，看似滑稽，却是他最无助、最无奈、最心痛的所有的表达。在僵持不下的情况下，双方协定，单车一人一天，郭连贵还是点头了。这种情况却没有持续很长时间，由于小坚的滋事，导致郭连贵也跟着遭殃，不单单人被打的半死不活，车也被砸的残坏不堪，郭连贵的叫喊声不济于事，他连贯带爬地到自己的单车旁，无助的哭泣，最后扛起自己的单车，离去……
一辆单车，丢失，找回，被抢，找回……情节的曲折反复，其实是郭连贵梦想的曲折反复。每个人追求梦想的路程都是多险的、曲折的，或许我们会遍体鳞伤。《十七岁的单车》是一部思想的大餐，梦想追求的曲折史。
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