篇一：lions and tigers and bears课文翻译
于是我想我要在中央公园过夜。我在背包里塞了一个睡袋、一大瓶矿泉水、一张地图和一把牙刷，在七月份一个阴沉闷热的星期五傍晚到达了那里。我打算做的事情是：四处走走，一直到走累了，然后蜷在一棵树下，在野外睡个安稳觉。当然，了解纽约的人都知道关于这座城市老生常谈的话题——夜里不能在中央公园闲逛——而这，不用说，正是吸引力所在：它是你平常不会做得事情。而且据我所知，从大约150年前公园创建时期的主管人员决定夜里应该关闭公园时起，人们就不会这么做了。奥格登?纳什在1961年这么写：
如果黑夜降临后，
你仍置身与中央公园，
不要留恋吸引你的幽深小径，
赶快，疾步走到动物园，
爬进虎穴里。
老实说，那儿会更安全。
即使是现在，每个公园负责人、城市管理员和警察都告诉我们中央公园在白天是安全的，他们也都一致认为：只有傻瓜会在夜晚去那里，要么就是抢钱包的、疯子、妓女、毒品贩、杀人犯——更不用说恶棍、从背后勒人脖子抢劫的强盗和拦路强盗了。
9点15分我到达中央公园后便走向我所知道的唯一在夜间举行活动的场所：戴拉寇特剧院。今晚上演的剧目是《驯悍记》。灯光灭了，掌声响起，观众们开始退场。到目前为止，一切还算正常，这和 美国任何地方在室外上演的莎士比亚夏令剧目没什么不同，除了一点：一辆警车此时正醒目地停在人们的视野中，车顶上的灯正缓慢地旋转着。警察在那里是为了让观众放心，使他们相信他们正受到保护；旋转着的红色警灯就像野外的篝火，警告四周存在的威胁不要靠近。
在来到公园的大约一个小时里，我漫步在戴拉寇特剧院周围，灯光、笑声以及回荡在这个夏夜里的莎士比亚戏剧的台词都让我感到安心。我独自一人爬着眺望台城堡的台阶，透过亨利?卢斯自然气象台的窗户向内望去，辨认着莎士比亚花园里的香草，我当时感到很兴奋。我转来转去，走到了一条被密不透风的树叶遮挡的蜿蜒小路上，然后，不到几分钟，我就迷路了。
前面有灯光，当我转过街角时，遇见了5个人，他们都穿着白色T恤衫，挤在一条长凳旁。我从他们身边走过去，避免和他们的目光接触，接着转到了一条下坡的漆黑狭窄的小路上，走下一座小山丘，更加黑了，非常之黑。这时，我听到旁边的灌木丛中发出一阵剧烈的晃动声，我僵住了。是动物？是抢劫犯？我想，无论我听到的声音是什么，它一定会停下来的。但是它并没有停下来。这是怎么回事呢？我来公园里不到一小时就迷路了，走在一条没有灯光的小路上，面对着不可知的东西在树丛中威胁性地晃动着。我想，真该死！我在这儿干什么啊？于是我疾步逃走，确切地说，不是在跑，但也不再是漫步了——当然我没有回头看——左拐右拐，完全没有方向感。我身后的撞击声一直在响，响声甚至越来越大，左边又有一个穿T恤衫的人没有吧又有一个人，这时我终于意识到自己在什么地方了——在漫步园。当我又向左拐时，我看到了湖，还看见了中央公园南部的天际线。我停了下来，喘了口气。放松，我告诉自己。这只不过是黑暗而已。
在湖中约15英尺处有一块巨石，一堆树枝伸到那里。我踮起脚走过去坐了下来再次欣赏其这座令人安心的城市的风光。我环顾了一下四周。微风和煦，头顶上浓云密布，不过天气仍然很热，我身上直冒汗。湖中远处有一处灯光——有人在划船，一盏灯笼挂在船尾。我终于认清了方向。我在中央公园的西侧，第77街附近。湖远处的另一侧一定紧邻草莓园，就在第72街附近。我意识到，两年前就是在这个地方警察发现了迈克尔?麦克莫罗的尸体，他44岁（和我同岁）,被一个15岁的男孩捅了34刀。被杀后，他还被开膛破肚，内脏被扯出，这样尸体滚入湖里时就能沉下去——从我第一次听到这件事起我就经常不由自主地想起这一细节。至于杀害他的凶手，因为有充足的时间，又没有目击证人，就这样回家了。
公园里的首批大事之一就发生在140年前的今天：一场管乐队音乐会。音乐会特地在一个星期六举办，当时星期六仍然是工作日，因为正像那时这座公园的许多方面一样，音乐会的安排
是为了有意避开这座城市野蛮、缺乏教养的群体。那时夜晚的公园看起来一定是既奢华又幽静——像一场盛大的花园晚会。人们漫步于公园，享受美的体验，犹如走进一幅油画中一样。乔治?坦普尔顿?斯特朗，这位笔耕不辍的日记作者，在他1859年6月11日首次参观公园时就发现建筑师们同时在建造着两座不同的公园。一座富有浪漫色彩，包括漫步园，精心“设计”的荒野——在城市中心再造的野外自然风光。另一座在中央公园的南端，更具法兰西风格:井然有序，以直线条为特色。
我从岩石上爬了下来，回到岸上。我看到一对男女从远处走了过来。你的第一个想法是:疯子？不过，我接下来便注意到，甚至在一百英尺外，他们已惊恐不安：男人正把女人拉到他的另一侧，这样当我们走过时他就位于我和那女人之间了。女人停下了，那个男人独断强制地猛然往前拽了她一把。当他们走进时，我可以看到那个男人又高又瘦，穿着花格呢衬衫，戴着黑色的角质镜架的眼镜；女人是个金发女郎，双眼直直地盯着地面，脸绷得紧紧的。在他们离我只有几步远时，男人伸手抓住了女人的胳膊。我无法抑制自己正当我们就要擦肩而过时，我坦率地向他们打招呼说:“你们好，朋友！你们在这美妙的夏夜过得还好吗？”刚开始是一阵沉默，随后那个女人开始禁不住尖叫起来——“哦，上帝！哦，天啊！”——然后他们仓皇离开了。
这是一个有趣的发现。夜晚在中央公园里最令人恐怖的事物之一是独行男人。今晚最令人恐怖的就是我。意识到这点，我的胆子就大了起来：我不再害怕了，令人害怕的是我。
并非每个人都喜欢中央公园，但是几乎每个人都觉得应该喜欢它。这正是亨利?詹姆斯在1904年参观中央公园时发表的评论的中心意思。在詹姆斯的眼中，中央公园是个败笔，然而，正如他所说的那样，每个人又感到有必要“不停地称赞这座公园”。当时，公园的创建者们都已去世，而公园也不再是特权阶层的领地，已经被外来移民接管了。事实上，从詹姆斯参观时到20世纪30年代期间，公园可能处于鼎盛时期，每年有一两千万人来参观。实际上，公园因过度使用 而遭到破坏，直到1934年传奇人物罗伯特?摩西被任命为公园的负责人时，破坏才得以停止。摩西为公园增加了第三种设计元素——既不是英式的，也不是法式的；既不是浪漫主义风格的，也没有受古希腊古罗马文化的影响；而是高效、实用、不折不扣的美国式风格。他在公园里建造了棒球场、排球场和游泳池。他甚至试图将漫步园改建成一个老年人娱乐中心，但因遭到野鸟观察者们的抗议而放弃。具有讽刺意味的是，到了摩西时代末期，中央公园竟然变得危险了。
我开始满怀新的信心向公园北端走去。在水库附近，一帮孩子骑着自行车急速穿过第85街的横道，他们大叫着，显示出一种令人感到不祥的力量。没多久，又来了一帮，这一帮是不行着的——大约有十来个黑人孩子，沿着供人跑步的小路向东走去。我低着头，加快了脚步，但脑海中不由自主地想起1989年的一件事，一位年轻的投资银行家受到一群横冲直撞的孩子们的毒打和强暴。
在第95街附近，我发现了一条长凳，便停了下来。我是沿着和公园的西部车道并行的一条小道走来的，中央公园西部更北一些的公寓映入眼帘。我坐着，此时居民们正准备睡觉：有人在看电视，一位女士在练瑜伽，一位男士正要去洗澡。我的脚下就是这座城市，帝国大厦的顶端耸立在天际间。乔治?坦普尔顿?斯特朗于1869年7月30日夜晚在和妻子进行的一次“星光照耀下的驱车之旅”中发现了中央公园之美。但今天夜里，即使没有乌云密布，也不会有繁星点点了，因为灯光太耀眼了。公园现在被镶嵌在城市中，甚至被城市包裹，但不可否认的是这座城市——这座经过雕琢的、人工打造的、灯火辉煌 的、消耗着数量惊人的水电能源的城市——非常美丽。我不能肯定它为何如此之美，我也没有恰当的词汇来描述它的魅力。但情况就是这样：从原本是为了逃避它的喧嚣的地方望去，夜幕下的这座城市闪耀夺目。
我走啊走啊，大约在1点半，我进入了北部树林，一直走到了一条叫洛赫的溪流，这是我后来从地图上得知的。这条溪流水声很大，听起来更像一条大河而不是小溪。那天夜里城市第一次消失了：没有建筑物，没有灯光，也没有汽笛声。
我感觉累了。我走了好长时间了。我想铺开睡袋，在警察看不到的地方睡上一觉。我期盼着黎明的到来，期盼着被鸟儿唤醒。
我沿着一条沟壑向下走，在我左侧出现了一条小土路。这看来大有希望。我沿着土路走下去，它蜿蜒而下通向溪流边。我回头一看：已经无法看到这条路了，它被树木挡住了。这很好，很僻静。我继续前行，道路变平缓了，我可以在这里铺上睡袋了。这儿也很好。是的，很不错。甚至在这个时候这里还有萤火虫，这地方那么黑，头顶上方又被这么茂密的树木遮盖着，从而使得萤火虫发出的光显得更亮了；它们的腹部就像黄色的大手电筒一样起伏着。
最后我在靠近北部草地的马道旁边稍高一点的地方打开了我的睡袋，然后我钻了进去，闭上了眼睛。这时，“啪嗒”响起一声巨大的破裂的声音。我呆住了，随即猛一转身看了看：什么也没有。树林里总是充满了各种声响。我小的时候是怎么在外露营的呢？最后，我睡着了。我知道我睡着了是因为我又醒了。又有一根树枝“啪嗒”一声断了，不过这次的声响不一样——我仿佛能听到树木的组织撕裂的声音。我仍然闭着眼睛，一动也不动。又一根树枝，紧接着是一阵树叶的沙沙声。毫无疑问：有人在那儿。我敢说我正被人盯着，我能感觉到这种目光。我听到了呼吸声。
我睁开双眼，被所看到的东西惊住了。它们一共有三个，都近在咫尺。它们看起来很大。一开始，除了知道它们是某种动物之外，我并不知道它们是什么。或许它们是熊，小熊。随后我意识到，它们是——你们怎么称呼它们来着？丹尼尔?布恩戴的皮帽子正是取自于这些动物。
它们没有动；我也不动。它们只是目不转睛地看着我，棕色的眼睛茫然地望着我的眼睛。很明显，它们对于在这儿发现我感到非常困惑。突然，我也对于发现自己在这儿感到困惑不解。“想象一下，”其中一只好像在说，“一个成年人竟然露宿中央公园！”
“显然他不是纽约人。”
“嘿，伙计们，”我低声说。我说这时声音很轻。
我的声音吓到它们了，它们匆忙爬到我前面的树上。随后它们停了下来，继续盯着我看。然后，它们非常缓慢地、一点儿一点儿地往上爬。此时它们就在我头顶上空40英尺高的地方，树被它们压得轻微晃动起来。
天开始下起了蒙蒙细雨。我听见一架直升机的声音，机上的探照灯在离我仅10英尺远的小道上来回交叉地照射着。所以也许这里真 有坏人。
我扭头看看浣熊。“这儿有坏人吗？”我向它们问道。我真愚蠢，不该讲话的。我的声音吓到它们了，其中一只竟然在我头顶上方撒起尿来。紧接着，大自然也实在控制不住了，开始下起倾盆大雨。
但没过多久，雨就停了，我也睡着了。我知道自己睡着了是因为接下来我听到了鸟鸣声，一种自然而美妙的声音。
篇二：星空经典语录
星空的经典语录
1. 那时候，未来遥远而没有形状， 2. 梦想还不知道该叫什么名字。
3. 我常常一个人，走很长的路，在起风的时候觉得自己像一片落叶。
4. 仰望星空，我想知道：有人正从世界的某个地方朝我走来吗?
5. 像光那样，从一颗星到达另外一颗星。 6. 后来，你出现了。又离开了。
7. 我们等候著青春，却错过了彼此?? 但我永远会记得，那年夏天，最灿烂、最寂寞
的星空。” 8. 虽然一切都会过去，但是在放手之前，想要抓多紧，就抓多紧。
9. 十三岁的我们。其实非常脆弱。十三岁的我们。其实也相当坚强。所以。在我们必须
面对这个残酷的世界以前。请温柔的对待我们。我们要求的真的不多。一个眼神。一句话。
一场雨。一阵风。或者。是一个点头再见。只要这么一点点的温暖。我们都会打从心里感到
幸福。但是。我要的再见。却始终都没有得到。后来。小兔子再也没有变成大兔子。小象。
也没有变成大象。唯一长大的。好像只有我自己。我有一对爱我的爸爸妈妈 虽然 他们已经不爱彼此了 我有一群关心我的同学 虽然 他
们不见得了解我 看着我同学们的背影 我发现 他们的夏天才正要开始 但我的夏天却提早结
束了 在我高一那一年爸爸妈妈还是离婚了妈妈几年后在国外再嫁 我 选择了跟爸爸继续生
活 13岁的我们其实非常脆弱 13岁的我们其实相当坚强 所以 在我们必须面对这个残酷的世界以前 请温柔地对待我们 我们要求的真的不多 一
个眼神 一句话 一场雨
一阵风 或者 只是一个点头再见 这样这么一点点的温暖 我们都会打从心里感到幸福
但是我要的再见 却始终没有得到后来我再也没有见到小杰 小兔子再也没有变成大兔子 小象也没有变成大象 唯一长大
的好像只有我自己....
虽然一切都会过去 但是 在放手之前 想要抓多紧 就抓多紧《暹罗之恋》之语录 (2011-02-23 18:52:52)转载▼标签： 杂谈 分类： 爱在暹罗
一 四人语录 -mew带tong回自己家时，在晚上tong问mew的一段话，也是影片首次点明的一个主题：
-
tong：一个人住寂寞吗？ -mew：寂寞得害怕。小时候，寂寞是因为没有朋友，长大了，寂寞就是比没有朋友更寂寞。
- tong：为什么会寂寞？ -mew：我有时在想，如果真的很爱一个人，如果有一天，他死了...我们能接受这种事吗？
离别这种事，是生的一个部分，我们都知道，我们真的能释怀吗？我们真的爱一个人，不害
怕他离我而去吗？还有就是，我们必须接受，无论我们在哪里，所爱的人不在身边了，这就
是寂寞吧。为什么我们的世界会是这样的，不知我们剩下的日子是怎样的。 -即使我们都因为爱犯过错误，但也比什么都没为爱付出强，不是吗？生活总是给我们很
多机会，- 让我们从头再来，改正我们曾犯下的错误。 ——莙- 有爱就有希望！ ——英 我不能做你的男朋友了，但这并不代表我就不爱你了！ ——栋- 如果真的爱一个人，
我们能忍受有一天，我们可能失去他吗？离别这种事也是生命的一部分，我们都知道。我们
真的能释怀吗？我们真的爱一个人，不害怕他离我们而去吗？同时我又在想，有可能这样吗？
不爱任何人，我们还能活下去。——谬- 二 经典台词- “为什么奶奶会喜欢这首曲子？” - “因为爷爷很喜欢弹给阿妈听。” - “爷爷是不
是弹得很棒？” -
“那当然，想不想和爷爷弹得一样好？” - “弹这么好有什么用？” - “也许有一天，你可以用音乐把你的新生告诉某个人。就像爷爷用音乐告诉奶奶的那样。”
- “那爷爷想对对奶奶说什么？” - “仔细听??” - “爷爷说，他想念奶奶。” -“如果有一天爷爷回家，家里空荡荡的，他会很寂寞的。所以，和奶奶做个伴吧”- -2
“嘿mew，在做什么？” - “哦，我在写歌。” - “歌是关于什么内容的？” - “关于
爱情。” -
“爱情？那也不难啊，mew。” - “哦??不知道呀??恩??我又没爱过。” - “mew还没有女朋友？真的吗？mew，真的吗？” - “好啦，不说这个啦。” -“那如果你想知道恋爱是什么感觉，让我来做你的女朋友吧。” -“你??疯了！” -
“好好考虑考虑吧，每个人都需要的哦。” - “我试试吧”（mew和英）-3-“mew，弹下那首歌给我听吧。” - “哪首？” -
“就是小时候你常弹的那首。” - “恩??” - “是这首吗？” -
“我家有人搬进来吗？” - “恩。” - “她有没有回来过。” - “谁？” -“没??没什么。” -“你还没忘吗？” -“如果有机会再见tang姐，你会和她说什么呢？” - “我也不知道。可能会问：?为
什么？?” - “为什么？” -“为什么要离开我们。” -“那不是她的错，tong。”-
（“mew，弹下那首歌给我听吧。” - “哪首？” -“就是小时候你常弹的那首。” - “恩??” - “是这首吗？” -
“我家有人搬进来吗？” - “恩。” - “她有没有回来过。” -“谁？” -
“没??没什么。” - “你还没忘吗？” -“如果有机会再见tang姐，你会和她说什么呢？” - “我也不知道。可能会问：?为
什么？?” - “为什么？” -“为什么要离开我们。” - “那不是她的错，tong。”-4-“我搬走后，你过得怎么样？” - “还好，玩音乐很有趣。” - “一个人住，不寂
寞吗？” - “寂寞得害怕。” -“为什么说寂寞得害怕？” -“小时候，寂寞是因为没有朋友。长大了，却比那时候还要寂寞。” - “mew为什么会感到寂寞？” -“我也不知道怎么说，从初二的那个夏天就开始了。爸妈带奶奶去什么地方三四天的样
子??时间越久，我就越想奶奶。有时候我在想，如果真的爱一个人，我们能忍受有一天我
们会失去他的事实吗？我们都知道，离别这种事情，也是生命的一部分。我们真的能释怀吗，
tong？如果我们真的爱一个人，会不害怕他离我们而去吗？同时我又在想，有可能这样吗—
—如果不爱任何人，我们还能继续生活下去吗？这就是我所谓的寂寞。我这样已经五年了，
我怎么会不知道寂
寞的可怕呢？而我今后的人生又会怎样??”- (mew和tong 心痛啊！！！)- -5“那首歌，很好听！怎么写出来的啊？” - “如果没有tong，可能就没有这首歌。
听了觉得怎么样？” -
“难以言表??”-
-6“mew，我知道是什么意思了。” - “那??是什么意思？” - “就是，如果有爱，就有希望。” - “那你还抱有希望吗？” - “我们还应该有希望
吗？” - “ying永远是我的好朋友啊！”-7“你这么生我的气吗？你给乐队弄出这么大的麻烦我也没生你的气。我不明白你为什么
变成这个样子。你想要我怎么样呢？如果是因为我惹你生那么大的气，我非常抱歉。” - “我不是生你的气，我只是不想再唱歌了。” - “为什么？” -“我没有心情唱了，你不会明白的。” - “虽然我不明白，但你还是我的好朋友。 -为什么你总认为没人关心你呢？”- 8-“你累吗，妈妈？” - “什么？” - “就是家里的事。” -“当然累，那还能怎么样呢。你呢，怎么样？” - 好，我也不知道，还好，妈。” - “tong，
去把木偶挂起来。” - “挂这里好吗，妈妈？” - “挂吧，都挂起来。” - “要是挂这
个木偶呢？” - “挂吧。” - “如果两个挂一起呢？” - “你就挂吧！” - “要是我挂上去后，您不喜欢，您又会生气。” - “那选一个自己觉得最好的吧??”
-
9-我一直在想，你们会怎样生活下去。但是我相信你们一定可以相互扶持继续生活下去，
就算没有我在。因为你们彼此间都有深深的爱，虽然有时会感到有些过头，以至伤害到了彼
此。但我相信随着时间的流逝，我们都会明白，爱是永远都没有过分的。 - “即使我们可
能因为爱而犯下一些错误，那也比什么都没有为爱付出强，不是吗？生命总会给予我们很多
机会让我们重新开始，让我们从错误中吸取教训。希望你们在以后的日子里，尽最大的努力
来照顾彼此。谢谢你们所做的一切。如果有机会，我们还会再见。”- 10-“什么时候照的？”
- “就是去清迈的时候。” -“那时她就不在了？” -“不。我们四个都在。但是dang想帮我们拍照。你看你，笑得多自豪，就是因为是dang
帮我们拍照。可能这只是件小事，但也是仅有的几件dang做得让我们感到自豪的事。” - “我都知道了??我都知道了??”- 11-mew。” - “怎么样，tong？” - “歌很好
听哦！” -
“听了以后觉得怎么样？” -“嗯??我可能不能和你在一起了，但是这并不代表我不爱你了！” - “谢谢你！” -“那我先走了，朋友等我呢。” - “等等，mew。” - “这是什么？” - “圣诞礼物。”
- “谢谢你！”- 12-“谢谢你??”-篇二：《那片星空,那片海》经典语录《那片星空，那片海》经典语录
1、不管过程如何，都不重要，重要的是我们都好好长大了，这就是最好的事情。
2、对一个人的漠视才是最大的羞辱
3、在柴米油盐酱醋茶的现实面前，我甚至连开始的勇气都没有！可我为将来小心打算，
又有什么错呢？
4、宇宙间唯一的永恒就是——所有的一切都会随时光消失。
6、最柔软的牡蛎都包裹着最坚硬的壳，最美丽的珍珠都是藏得最深。
7、如果你想了解他，不要去听他说出来的话，而是要去他没有说出的话。
8、我积攒了很多很多的爱，多得我都舍不得给任何人，也不敢给任何人，因为那是平凡
但是，我想给你。
9、爱情是世界上最神奇的巫术，它能让自私者无私，怯懦者勇敢，贪婪者善良，狡猾者
愚蠢。
10、爱情从来都不可能只有甜蜜，苦痛也是爱情的一部分，让我们更清楚地认识自己，
也让我们更珍惜得到的甜蜜。
11、因为爱上一个人，所以爱上了和他有关的一切，所有代表他的一切，都会让我觉得
温暖幸福。
——大猪妍篇三：描写星空的优美句子描写星空的优美句子
1、最早出现的启明星，在这深蓝色的天幕上闪烁起来了。它是那么大，那么亮，整个广
漠的天幕上只有它一个在那里放射着令人注目的光辉，像一盏悬挂在高空的明灯。
2、这是多么凉爽清明的秋夜！星星比任何时候都要亮，都要大就像银灰色的天幕下缀满
一颗颗夺目的宝石，撒下晶莹柔和的光辉，大地上的一切都变得那么雅致，那么幽静。
3、月亮是那么明亮，把大地照得一片雪青，树木、房屋、街道都像镀上了一层水银似的。
4、初升的月亮挂在山顶上空，虽然像云朵一样苍白，但是每一刻都在变得更加明亮。
5、一轮圆月正冉冉升起，那银色的月光映着几丝儿羽毛般的轻云，美妙极了。
6、一缕清柔的月光透过窗子，洒在了窗台上，窗台宛若镀了银。
7、夜幕像一条无比宽大的毯子，满天的星星像是缀在这毯子上的一颗颗晶莹而闪光的宝
石。
8、严冬的夜晚，几颗赤裸的星星可怜巴巴地挨着冻，瑟瑟发抖几乎听得见它们的牙齿冷
得捉对儿厮打的声音。
9、星星比任何时候都要多，又大、又亮，它们既不眨眼，也不闪烁，是恬静的，安详的。
10、天空中镶满了小星星，她们尽着自己的力量把点点滴滴的光融成淡淡的亮光，不像
阳光那样灿烂，也不像月亮那么冷漠。
11、天空满天星斗，像一粒粒珍珠，似一把把碎金，撒落在碧玉盘上。此刻是那么的宁
静、安详，树叶在沙沙作响，星星在不停地眨着眼睛。
12、淘气的小星星在蓝幽幽的夜空划出一道金色的弧光，像织女抛出一道锦线。
13、晴朗的夜晚，满天星斗闪烁着光芒，像无数银珠，密密麻麻镶嵌在深黑色的夜幕上。
14、门外西边的林梢，挂着的上弦月已经变成一片金色的西瓜，不再是一条弯弯的眉毛。
15、点点的繁星好似颗颗明珠，镶嵌在天幕下，闪闪地发着光。篇四：《奇葩说》马薇薇
经典语录
《奇葩说》马薇薇经典语录时间:2015-09-21 11:37 来源:美文网 作者:美文网 点击: 276 次马薇薇，人称“温柔一刀”，前中山大学辩手，现在新东方任职。 2002全国大专辩论赛
冠军队主力三辩；2003国际大专辩论赛冠军队主力三辩。2014年参加《奇葩说》深受众多观
众得喜爱，被称为“神一样的队友”，把她的才华发挥的淋漓尽致。 由高晓松、蔡康永等文
化名人加盟打造的视频辩论节目《奇葩说》近来红爆网络,节目中人气最高的“头牌奇葩”马
薇薇因其出色的辩才、犀利的反击、鬼马的语言获得广大网友追捧,她在节目上的言论被网友
制作成“金句良言”在网上热传,进而被网友誉为“辩神”、“金句女魔头”，下面我们就一起
来看看马薇薇在《奇葩说》第二季中有哪些金句吧《奇葩说》马薇薇经典语录： 在爱你的过程中，有些人变成更强壮更智慧的自己，故而一念成佛，有些人变成更猥琐
更不堪的自己，一念成魔。在爱的过程中，是佛是魔，历尽你给我的百劫千难，最后我终于
——马薇薇《奇葩说》经典语录没有逻辑的正能量就是负能量。——马薇薇《奇葩说》经典语录世界上有一个我，世界上有一个你，我们把彼此都打破，加了水，加了泥和在一起，重
塑一个我，重塑一个你，从此你泥中有我，我泥中有了你。 ——马薇薇《奇葩说》经典语录恋爱是什么，是浪漫，浪漫是什么，不仅是情不知所起一往而深，更是情不知何时而起
一往而深。
——马薇薇《奇葩说》经典语录只要不伤害别人，没有什么捷径是值得抨击的。 ——马薇薇《奇葩说》经典语录有时候不是我们天生容易遇渣男，是彼此价值观不吻合，互相碾压，把对方都弄成了渣。——马薇薇《奇葩说》经典语录“都说女人是男人身上的一根肋骨，你跟你的器官讲隐私！” ——马薇薇《奇葩说》经典语录你没有爱了，需要陪伴，养条狗啊。 ——马薇薇《奇葩说》经典语录暖男就是男人中的绿茶婊——马薇薇《奇葩说》经典语录当你看到美女内心小鹿乱撞的时候，那些禽兽已经乱撞过小鹿很多次了。——马薇薇《奇葩说》经典语录手段不够硬，身段就要软。 ——马薇薇《奇葩说》经典语录爱情，被戳穿就是骗局，没戳穿就是信仰。 ——马薇薇《奇葩说》经典语录屎壳郎的人生就是:仰望星空，低头滚粪。——马薇薇《奇葩说》经典语录想看生殖，看繁衍，去看动物世界啊！——马薇薇《奇葩说》经典语录我们中国人讲，我活了这一生。死的时候要过桥的时候，要喝掉一碗孟婆汤。前尘皆忘，
再入轮回。我才遇到了你，你何必让我醒过来。三生纠葛，几多痛楚。你一句爱，不足以使
我不堕轮回。 ——马薇薇《奇葩说》经典语录要自由的人，其实要担最大的责任，选别人少走的路的人，要背负最沉重的枷锁，从来
就没有不需要抵抗重力的飞翔。 ——马薇薇《奇葩说》经典语录这是一个呼唤自由的年代。我肯定所有的自由，但我也希望大家能够知道一点，就是无
论多么宽广的自由，你都必须愿意付出错的和别人不同的代价。自由之代价使自由更加高贵。——马薇薇《奇葩说》经典语录曾经的两情相悦海誓山盟转瞬都是空。——马薇薇《奇葩说》经典语录辩论本来就充满了大量的假设与推理，如果我们不解决假设和推理的问题的话，我们是
不是不用辩论直接在台上展示一下自己的身材就行了吗？
篇三：电影界常用英文单词大全
常用电影英文单词解释
字体:大 中 小
ABERRATION 像差
摄影镜头因制作不精密，或人为的损害，不能将一点所发出的所有光线聚焦于底片感光膜上的同一位置，使影像变形，或失焦模糊不清。
ABSOLUTE FILM 绝对电影
一种用抽象图形来诠释音乐的影片。由德国羊肠小道前卫电影导演奥斯卡费辛格于1925-1930年首创。
ABSTRACT FILM 抽象电影
一种通过影片的剪辑、视觉技巧、声音性质、色彩形状以及韵律设计等，来表达意念，给人一种自由自在、不拘形式感觉的电影。
电影术语以及解释
ACADEMIC EDITING 学院式剪接
一种仔细依循电影剧情发展过程的剪接方式。其目的是在于重建一个事件的全部过程，维持电影剧情发展的流畅性。因这种剪接方式不会引起观众对剪接本身的注意，有时也被称为“无痕迹剪接”，是好莱坞最常用的剪接方式之一。
ACADEMY APERTURE 影艺学院片门
由美国影艺学院推行的一种电影片门规格，主要是用于35毫米电影摄影机和放映机。此种规格宽高比例为1.33：1。亦称ACADEMY FRAME。
ACADEMY AWARDS 奥斯卡金像奖
美国影艺学院于1972年设立的奖项，每年颁给表现杰出的电影工作者。每一个奖项最多有五个提名。个人项目奖，可以提高演员或电影工作者的身价。
ACADEMY LEADER 影艺学院导片
依据影艺学院所设定的标准，连接在放映拷贝首尾的一段胶片。导片中含有一系列倒数的数字、放映记录和其他信息，便于放映师装片和换片。导片不仅有保护影片的功能，同时可使放映机从起动到第一格画面到达放映机片门之前，达到正常的放映速度。
ACADEMY MASK 影艺学院遮片
由影艺学院规画出来的一种遮掩摄影机部分片门的装置。
ACADEMY OF MOTION PICTURE ARTS ＆ SCIENCE 美国影艺学院（台）美国电影艺术和科学学院（大陆）
成立于1927年，宗旨是“提升电影媒体的艺术品质，提供电影工业不同部门及技术的普遍交流，促进动技术研究与文化发展的代表作，追求其既定的多元化目标”。该学院最知名的是一年一度的奥斯卡金像奖。
ACADEMY STANDARDS 影艺学院标准
指美国影艺学院所订立的技术规格，以在电影工业界推行标准化的作业方式。包括：影艺学院画面（ACADEMY FRAME），影艺学院导片（ACADEMY LEADER），影艺学院遮片（ACADEMY MASK）
ACCELERATED MONTAGE 加速蒙太奇
一种剪接的技巧，目的在于增强动作在影片中的加速度效果。在电影剪接中，常常是用加速蒙太奇的手法来处理追逐场面的高潮。原理是将发生过和的每一个连续动作的画面予以减短，或跳过去不用，造成节奏加快的视觉效果。
ACE 美国电影电视剪接师协会 AMERICAN CINEMA EDITORS的简称。
美国一个专业的电影电视剪接师组织，每年为评选的最佳影片剪接颁发EDDIE奖。
ACTION 开拍
在拍片现场，导演用来命令演员开始表演的口头用语。
ACTION CUTTING 表演场次
为了便于影片的拍摄，通常将影片分成独立的场景进行拍摄，上一个场景常包括下一个场景的开头，以保持剧情的连续。
ACTION FIELD 表演区
摄影机镜头所能摄入的区域。
ACTION FILM 动作片
泛指以快节奏动作制造趣味的电影，如西部片、功夫片、警匪片，但某些强调动作的闹剧也可包括在内。第一部广受欢迎的动作片是1903年的《火车大劫案》。
ACTORS STUDIO 演员工作室
1947年，由伊力.卡山、劳勃.路易斯和雪莉.史劳复在纽约成立的职业演员训练场所。曾对1950年代的美国戏剧和电影产生相当大的影响。著名演员如：马龙.白兰度、保罗.纽曼等均出於此。
ACTUAL SOUND 真实声音
在一场戏中，声音的来源由演出实况而产生，例如演员的念白、街上的环境声音，都是真实声音。
ACTUALITE 纪实片
一种纪录片式的影片，起源于法国卢卡埃兄弟的早期作品，如《工厂下班》（1895）。
AD LIB 即兴台词
未写在剧本中，由演员随兴表达的对白或妙语。
ADAPTATION 改编
将故事、小说、戏剧或其它适合透过电影媒体来处理的作品搬上银幕。
AERIAL SHOT 高空镜头
从飞机或直升机上拍摄的镜头。
AGENT 经纪人
在授权下，代理他人发言和做决定的人。在好莱坞，经纪人通常可抽取百分之十的佣金，甚至分享影片利润。
AGIT－PROP 政治教育电影
俄文AGITATSIYA－PROPGANDA一词的缩写，原意为鼓动、宣传，是一种教育群众，宣扬政治理论和政治理想的工具。
ALEATORY TECHNIQUE 即兴技巧
指影片的全盘或部分内容透过即兴状况来发展，没有事先架构的意念与形式。如罗勃.阿特曼的《婚礼》（1978）。
AMAMORPHIC LENS 变形镜头
一种可以使宽幅度的场面，被压缩入标准的画面区域的光学透镜。1927年由亨利.克瑞雄根据中国的哈哈镜而发明。二十世纪福克斯公司在1953年拍摄《圣袍千秋》时，第一次使用这种镜头。
AMBIGUITY 暧昧性
电影在表达意念时，自觉或不自觉地产生双重或多重意义，造成不定向的指涉和更为复杂、矛盾的结果，就叫暧昧。由于这种暧昧性是以多重意义为基础，有时亦译作“多义性”。在电影中，暧昧性的产生可来自影像、剧情、剪辑、声音和表演等元素，有时也建立在这些元素的对比关系上。剧作家路易吉.皮蓝德娄是戏剧暧昧手法的先驱，代表作为《六个寻找作家的剧中人》。
AMERICAN FILM INSTITUTE 美国电影学院
创立于1967年，总部设在华盛顿特区。宗旨是“保护美国电影的传统，并促进其艺术发展”。
AMERICAN MONTAGE 美国式蒙太奇
一种表达时间飞逝，或故事发展摘要的剪接技巧，始于1930年代的美国好莱坞。此技巧的特点，在于利用一连串短促的报纸标题镜头告诉观众事情发展。如影片《教父》（1972）。
AMERICAN SOCIETY OF CINEMATOGRAPHERS 美国电影摄影师协会
成立于1919年，由好莱坞主要电影摄影师成立的同业协会，简称“A.S.C.”宗旨是“促进电影摄影的艺术”，会员采用邀请制。
AMERICAN STANDARDS ASSOCIATION 美国标准协会
简称“A.S.A”，该协会于1930年开始为电影、摄影及电视，建立技术的标准，即“ASA标准”。该协会于1966年改名为美国标准学会（USA STANDARDS INSTITUTE）
AMERICAN STUDIO YEARS 美国片厂时代
盛行于1925年到1960年，片厂时代的影片，都以高品质的技术来增进其吸引力，吸引广大的观众。电影制作高度分工，摄制过程的每阶段都以生产装配线的方式处理。典型做法是
一窝蜂跟拍受欢迎的类型电影，且叙述的惯例和公式不断重复，产生许多受欢迎的电影类型：歌舞片、警匪片、西部片、爱情片、喜剧片和剧集。
ANAGLYPH 立体电影
将两影像重合，产生三维立体效果，当观众戴上立体眼镜观看时，有身临其境的感觉。亦称“3D立体电影”。ANIMATION 动画
逐格拍摄平面图画或立体物体，使它产生运动幻觉的一种电影。卡通片是最常见的一种动画，还包括木偶动画、剪影动画、实体动画等。拍摄时，一个动作往往被分解成数十幅图画，然后再以每格1/24秒的速度逐一拍摄。
动画最早可追溯到古埃及有关摔角的连续性壁画，以及古希腊陶器上的运动员连续动作。中国的皮影戏则是最早用光影反映在布暮上的动画雏形。
ANIMATION CAMERA 动画摄影机
一种装有停顿马达的摄影机，可单格拍摄，拍摄时装在动画摄影台上，可垂直移动，以改变被摄影的影像大小，或产生变焦的效果。
ANIMATION SCHOOL OF VIOLENCE 暴力派动画
以闹剧或极端暴力的动作为主要喜剧要素的卡通片流派。这种卡通片以德克斯.艾佛瑞的作品为典型。
ANIMATION STAND 动画摄影台
泛指动画摄影师所使用的基本工作器材，包含一架动画摄影机，摄影机支架，以及一个精细构造的平台，以供拍摄动画作品。
ANIMATOR 动画设计
动画影片中负责绘制原画的工作人员。
ANSWER PRINT 校正拷贝
从剪辑完成的原底片印出的第一道有声拷贝，用于解答制片对影片的最后面貌所持的疑惑。
ANTAGONIST 反派角色；
反面力量电影或戏剧中与主角对立，使剧情产生戏剧性冲突的角色或力量。如《星球大战》（1977）中的黑武士，《北方的南努克》（1922）中的原始环境。 ANTI-ABRASION COATION 保护胶片
制片时用于保护影片的薄胶片，以防止影片被划伤或其它损坏。
ANTICLIMAX 反高潮
在电影最后解决冲突时，没有出现观众所期待的情节，使观众感到失望的情节设计效果。如侦探经典作品《大沉睡》（1946）中，自始至终无人了解凶手是谁，就是反高潮的一种手法。
ANTIHERO 反英雄
电影、戏剧或小说中的一种角色类型。他们富有同情心，但以非英雄的形象出现，通常对社会、政治和道德采取冷漠、愤怒和不在乎的态度。《毕业生》（1967）中的达斯汀.霍夫曼和《安妮霍尔》（1975）中的伍迪.艾伦，是现代喜剧中反英雄典型。
APERTURE 片门
摄影机或放映机镜头后的一个与底片规格相符合的框口，拍摄或放映时，每一个画格经过这个地方要停一下再走，完整地接受曝光或投影出去。亦称 PICTURE GATE。
A－PICTURE A级片
源自美国1930年代的术语，用来指两部同时上映的影片中，品质较佳的那部电影，或是预期有大量观众群的电影。A级片中多半由大明星主演，而且相当讲究豪华的美术布景。
APPLE BOXES 垫脚箱
因在早期电影制作中，常用装苹果的木箱来解决演员或物体高度的问题，故将垫脚箱叫作苹果箱。
ARCHETYPE 原型
源自心理学学卡尔容格的名词，指神话、宗教、梦境、幻想、文学中不断重复出现的意象，它源自民族记忆和原始经验的集体潜意识。这种意象可以是描述性的细节、剧情模式，或角色典型，它能唤起观众或读者潜意识中的原始经验，使其产生深刻、强烈、非理性的情绪反应。
ARCHIVE 电影资料馆
电影资料馆是基于学术研究、历史研究或社会教育的目的，而收集各种影片、书籍等相关资料，加以归档保存的一种机构。电影资料馆还有一个国际性组织，“国际电影资料馆联盟”（FIAF）
ATMOSPHERE 气氛
一部电影的主导气氛或情调，能使观众透过电影的动作或背景产生联想，引起心理反应。造成气氛的要素有很多，包括场地、布景、灯光、节奏、摄影机运动和背景音乐等。
AUDIO 声音
原为拉丁文“听”的意思，电影的构成因素之一。电影的声音在体分为对白、音乐和音效三个部分。
AUTEUR THEORY 作者论
西文从文艺评论移植过来的一种电影批评理论。根据这一理论，一个导演如果说在其一系列作品中表现出题材和风格上的某种一贯的特征，就可算其为自己作品的作者。
ARC LAMP 弧光灯
一种强光灯，由于色温与日光的色温相当接近，常被用来当作室外彩色摄影的照明。
ARC SHOT 弧形运动镜头
摄影机以圆形或半圆形的运动所摄得的镜面。此类镜头可以为一个场面提供多变化的视觉层次。克劳德.李洛许在《男欢女爱》（1966）的结尾，便使用了此类镜头来捕捉重逢恋人的热烈拥抱。
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