篇一：2007年度江苏播音与主持作品奖获奖作品目录
2008年度江苏电视文艺奖获奖作品目录
电视综艺节目
一等奖
1、在茉莉花盛开的地方——江苏省纪念改革开放30周年大型文艺晚会
省广电总台 李潮润、王宪生、徐铮、
贺笑、韩永联、张践
2、首届“大爱镇江”新闻人物颁奖典礼
镇江市广播电视台集体创作
二等奖
1、《名师高徒》和《绝对唱响 》省广电总台集体创作
2、我爱饭米粒 省广电总台 左顺荣 刁仁勇 王海龙 林子
顾容容 李宁
3、《我就是明星》第3季 省广电总台 沙翔 王向群 张毅 李芳
庄田 张丹凤
4、夜泊秦淮——第三届名城会开幕式迎宾晚会
南京广电集团 集体创作
5、飞越梦想——“中国移动之夜”连云港市迎新年电视晚会
连云港广播电视台 戴咏寒、王克法、朱巧玲
张驰、房伟奇、徐孝枫
6、“烟花三月下扬州”——2008烟花三月国际经贸旅游节主题晚会
扬州市广播电视台 戴晓权、陈韵强、杨华、高博
三等奖
1、谁敢来唱歌 省广电总台 陈辰、王运庆、杨运、王珏、王刚
2、家乡为你喝彩省广电总台 阮云松、郭晓峰、顾一骥、徐天一
张践、孙奕、刘慧萍
3、结谊五洲——纪念江苏省国际友好城市交流30周年文艺演出
省广电总台李潮润、张炀、徐铮、王珏、顾笑宇
张践
4、《非常周末》主持人3选2系列之一 省广电总台 集体创作
5、《幸福的诗篇》常州纪念改革开放三十周年大型文艺晚会
常州广播电视台 集体创作
6、“世上湖山”大型文艺晚会 常熟市广播电视台 汤燕、李中、潘旭东、丁立新
7、相聚南通——第十届大世界基尼斯颁证晚会
南通市广播电视台集体创作
8、家在润州——走进北部滨水区 镇江市广播电视台 赵建、金阳、蔡耘、许群
刘博文、林杨、张青、伏涛
电视歌舞节目
一等奖
1、2008中国徐州第十一届投资洽谈会暨汉文化旅游节开幕式文艺晚会——汉时明月徐州广播电视台卞海峰、杨百祥、汤秋莉孙新、何永进、滕建文
二等奖
1、2008 “明日之星”无锡广电明日之星选拔大赛舞蹈组专场决赛
无锡广播电视台张伟鸣、朱向迅、潘蕾
杨晓强
2、《金牛迎春》春节联欢晚会连云港广播电视台 昌东明、李卫东、张莲莲
李进
三等奖
1、“辣妹热舞”总决赛省广电总台
2、“我们的节日 明月一家亲”——南京市中秋文艺晚会
南京广电集团 集体创作 集体创作
3、改革开放颂——盐城市纪念改革开放三十周年大型文艺晚会
盐城市广播电视台顾海涛、陈琦燕、周云曙
洪磊、朱小平、邵亮
尹拥军、吴瑛
电视专题节目
一等奖
1、吴韵汉风 省广电总台阚乃庆、邱蓬、朱蓓
王小兵、黄渊、刘柳
2、黄河戏话 无锡广播电视台 严克勤、蒋剑雄、王建海
达黄、孙玉清、王天林
二等奖
1、中国杰出成就艺术家 南京广电集团 陈梦娟、陈炜、马和欣
郭秀君、钱永煌、陈正荣
顾旭光、薛亚宁
2、追梦镇江市广播电视台 陈炜、赵丽江、田新春 时萍、杨俊
三等奖
1、评弹人生——蒋月泉（上，下） 苏州市广电总台
2、长歌情 连云港广播电视台
3、“红旗”老人 射阳广播电视台
电视动画节目
一等奖
1、福五鼠之三十六计 无锡广播电视台
2、哈皮父子与水金刚 省广电总台
二等奖
1、风信 常州广播电视台
三等奖
1、共建“平安盐城”系列公益动画 盐城广播电视台
电视音乐节目
特等奖
虞平、蒋明耀、范荣 凌晓祥 石晶、赵若林、刘敏 赵云山 夏元祥、王成华、孙飞 陈晓东陈强、钱奕、刘芳荣 顾海芳、周晖、陈英杰 孔令涛、张红军、陶雨旸孙永明 颜晓群、朱伟清 集体创作
1、你是这样人 南京广电集团 任卫新、邓在军、刘铁民
王平、郑浩、倪萍
二等奖
1、《竹海流风》音乐电视 宜兴广播电视台 吴鹏、王滔滔、魏斌
1、我们心手相连
1、抗震救灾原创MTV《朋友》
2、九龙口
3、MTV--快乐的家园
4、牵挂
1、我在你心中
2、和我们在一起
3、家乡情思
一等奖 南京广电集团二等奖 省广电总台 建湖广播电视台 常熟市广播电视台 连云港广播电视台 三等奖 南京广电集团无锡广播电视台 新沂广播电视台 电视戏曲节目 袁震芳 顾旭光、王天霜、林粲畦 戴鲁宁、安铭 姜亚川、汪洋、陶晶、陈彬 卢守东、孙鉴清、刘心刚 盛健、吴菁 张琦、石晶、昌东明 宋小明、张洪光、韩磊 袁伟、张贇、唐振德、赵俊 夏同宪、潘铁鸣、叶志岑 高玲、叶志岑、刘洋、李丹 曹津圳 电视原创歌曲节目
篇二：中华自古为礼仪大邦
打造绿色中国风电视娱乐节目
10传媒 张瑞27
中华自古为礼仪大邦，中国传统文化是中华民族在中国古代社会形成和发展起来的比较稳定的文化形态，中国传统文化作为中华民族智慧的结晶，它是支持我们民族精神的灵魂，是维系国家的精神纽带，是我们民族真正的根基。然而到了21世纪，中华民族的传统美德逐渐消失，国民优秀礼仪风范逐渐退化，与文明之邦国的称号相去甚远。挽救民族文化，形式岌岌可危。而以“娱乐”为目的的电视娱乐节目热已成为当前一种社会文化现象，它作为一种大众传播工具可以传达一种精神上的导向，引导受众的精神状态，必然影响着收视群体的社会意识形态，也就必然成为一个传播中国传统文化的很好平台。
随着娱乐节目的内容与形式被日益的丰富和发展变化，娱乐节目处在一个有序而多变的动态过程之中，内容上力求趣味性、娱乐性和知识性，形式上也更加突出参与性和游戏性。将娱乐元素与中国的传统文化相结合，为观众树立“以人为本”的正确价值观，警惕腐朽文化，低俗文化在玩乐中的侵蚀，使其真正成为一种能满足广大人民群众精神文化需求而又让人喜闻乐见的节目形式。
一、中国电视娱乐节目发展历程
中国电视在较长一段时间内在形式上过分严肃，显得娱乐不足，说教有余，因此，轻松活泼、自由参与的娱乐节目让广大观众耳目一新，从而引发一轮又一轮的收视高潮。中国电视娱乐节目发展到今天，经历了晚会时期、娱乐时期、竞猜时期、真人秀时期四个时期。
表演类综艺晚会时期
1990年3月14日，中央电视台《综艺大观》开播。当时，省级电视台还没有上星，电视荧屏上节目类型十分单调和娱乐方式匮乏，《综艺大观》这个集相相声、小品、歌舞、杂技、魔术等各种文艺手段于一体的新节目样式让观众眼前一亮。
但是最初带来的激动和新鲜感并不能确保这个栏目能一劳永逸，在瞬息万变的今天，《综艺大观》这样一个十几年如一日，显得“老气横秋”的节目，无法满足观众不断变化的欣赏口味，终究难逃被淘汰的命运。2004年10月8日，走过了14年风雨历程的央视老牌娱乐节目《综艺大观》因收视率不断走低而被“末位淘汰”，曾红遍大江南北的名牌栏目最终以悲剧和无奈的姿态告别观众，退出了荧屏。
游戏娱乐时期
风靡一时的《欢乐总动员》、《快乐大本营》把娱乐节目从“晚会时代”推向了“娱乐时代”。《快乐大本营》1996年的播出获得了巨大成功，最红火时平均收视率曾达到33％，广告价格甚至超过中央电视台的平均价格。《快乐大本营》的成功引发了电视娱乐节目的热潮，吸引了全国各个电视台对娱乐综艺节目的关注和参与。各地省级卫视和城市台在短时间内纷纷上马以“快乐”为宗旨、以“游戏”为内容的综艺节目，其中较为有影响的有：《欢乐总动员》（北京台）、《非常周末》（江苏卫视）、《开心100》（福建东南台）、《超级大赢家》（安徽卫视），等等。与游戏类综艺几乎同时涌上荧屏的还有一种婚恋类综艺节目，代表性的栏目有：《玫瑰之约》（湖南卫视）等。
1999年1月20日北京有线电视台开播的《欢乐总动员》被全国近40个城市的电视台引进播出，全国上下掀起一股“快乐”、“欢乐”热。但是这股热潮并没能继续持续下去，随着一批批克隆节目的出现，“快乐”“欢乐”充斥各个荧屏，观众开始对这种无处不在的“纯娱乐”节目感到腻烦，收视率在大幅下滑。
益智博彩时期
走过九十年代后期热热闹闹的游戏娱乐时代，进入了智力加博彩的益智娱乐时代。益智博彩类节目最早兴起于美国，它是从20世纪三四十年代电台的智力竞赛节目转化而来，1955年开始在电视上播出。
1998年11月22 日，央视二套推出了由李咏担当主持的《幸运52》。这是一档在借鉴国外同类节目形态（由英国BBC制作的《GOBINGO》）的基础上，根据中国观众的欣赏口味加以本土化改造的新型节目样式。改造后的《幸运52》打破娱乐类、知识竞赛类节目界限，有机地将游戏与知识普及融为一体，充分调动观众参与热情。开播两年来获得了广大电视观众的喜爱和充分肯定，在中央二套众多节目中《幸运52》的收视率一直都是名列前茅。在“2000年中国电视节目榜”《幸运52》一举获得“年度电视节目”、“最佳游戏节目” 最佳游戏节目主持人"三项大奖。在首届大学生电视节上，《幸运52》被评为“最具生命力” 的节目之一。
央视从《幸运52》节目尝到了甜头，又推出了一档仿制英美的《谁想成为百万富翁》的节目《开心辞典》。《开心辞典》在引进借鉴国外同类节目的基础上对其进行了本土化的改造，将电视手段的卖点和社会文化心理的卖点区分对待，保留电视手段的卖点，改善社会心理的审美文化。《开心辞典》创制了独特的中国电视益智节目形态。不仅一炮打响，而且一直保持着很强的生命力。成了观众的最爱，收视率也居高不下。以智力竞猜加高额奖品，从表面看来似乎只是与一些娱乐节目的侧重点调了个位儿，加大竞猜得奖成分的比重，缩小了娱乐成分的比重，可它恰好迎合了观众喜欢刺激性活动的心理，同时竞猜节目、益智类节目由于创意、制作的技术门槛不高，引起了地方频道竞相模仿，大有天女散花之势，全国上下又掀起了一轮“竞猜时代”的高潮。如贵州卫视的《世纪攻略》（已停播）、上海卫视《财富大考场》、广东电视台《赢遍天下》、重庆卫视的《魅力21》、江苏卫视的《夺标800》，等等。
虽然目前益智类节目依然抢尽了收视风头，但红火的背后也隐藏了危机。像《幸运52》节目样态老化，基本模式三年不变，对题目和游戏环节的理念跟不上时代的发展。除去李咏的个人魅力不说，如今的《幸运52》日渐成为“过气明星栏目”。
“真人秀”时期
就在《幸运52》、《开心辞典》、《财富大考场》等益智类节目在国内方兴未艾之际，一批真人秀节目也拉开了序幕。 “真人秀”泛指由制作者制订规则，由普通人参与并录制播出的电视竞赛游戏节目。它打破了新闻、纪录片等真实的电视节目与电视剧等虚拟的电视节目的界限。 “真人秀”实践已经走过了一个从兴起到衰落再到复兴的发展过程，节目形态也进行了单纯模仿、引进模式和自主设计的多种尝试在2003年中国“真人秀论坛”上，与会专家甚至纷纷认为:“观众已越来越不愿看电视剧的装模作样，厌倦了综艺节目的无聊搞笑”，并预言今后将是中国原创“真人秀”节目成熟之年，“大有逐渐取代娱乐综艺节目的趋势”。
二、中国电视娱乐节目的问题及发展前景
中国电视娱乐节目的发展困境
从我国电视娱乐节目的发展现状中不难看出目前娱乐节目普遍存在着弊端。首先，饥渴的发展已导致娱乐节目泛滥。娱乐和教育都是电视的功能之一，在我国，以往的电视过于注重说教，比较少地顾及到它的娱乐功能。而“电视的每一个本体建设阶段其实都是对于以往某种观念的开发不足或开发不到位的一种补偿。”于是当国门打开和世界性的电视娱乐风潮到来时，中国电视开始显现出强大的娱乐传播功能，让人叹为观止。伴随着《快乐大本营》和《我们约会吧》的火爆登场和令人艳羡的高收视率，各地的电视台纷纷出炉了自己的娱乐节目，一时间中国的娱乐市场出现了百家争鸣、百花齐放之势。这种补偿式的发展使得娱乐节目的高潮浪接浪，有评论认为，中国电视业现在最注重的除了速度，还是速度。
我们静下心来细细的数一数目前的电视娱乐节目，仅湖南卫视现在就有《娱乐无极限》《快乐大本营》《超级女声》《越策越开心》《玫瑰之约》等等或固定或临时的娱乐节目，再加各地有影响的娱乐节目、央视的娱乐节目以及现在刚刚出炉或者正在计划出炉的娱乐节目??真是令③
人眼花缭乱，不敢相信中国的娱乐节目竟有如此之多。而在如此繁多的节目中又有多少雷同，多少粗制滥造，又有多少纷纷落马又纷纷登台亮相。这种泛滥的背后必然存在着激烈的竞争。
其次，娱乐节目的恶性竞争导致拿来主义严重。目前国内的电视娱乐节目存在的一个最大问题就是“克隆”。节目太多太滥、内容重复雷同、抄袭模仿成风、缺乏新意。国内娱乐节目不仅克隆港台欧美，而且相互之间抄袭严重，导致我国娱乐节目出现了看似丰富多彩，但其运作模式却基本相同。娱乐节目市场的情形让人想起一句话——“一万年太久，只争朝夕”。
最先风靡一时的《快乐大本营》，就是模仿香港十几年前的《综艺60分》而一炮打响。它的成功迅速引发了电视娱乐节目的热潮，各地省级卫视和城市台，在最短时间内纷纷上马以“快乐”为宗旨、以“游戏”为内容的综艺节目， “克隆”正式成为娱乐节目登台亮相的不二法门，并宣告游戏类娱乐节目时期的正式确立。但是这股热潮并没能继续持续下去，一批批克隆节目充斥各个荧屏，观众开始对这种无处不在的“纯娱乐”节目感到腻烦，收视率大幅下滑。
但中国娱乐节目似乎不仅没有静心钻研走自己的创新之路，反而愈“拿”愈乐，愈乐愈“拿”。
再次，激烈竞争下执著于克隆而难以建立创新体制。在我国的情况是，娱乐节目制作公司弱小零散，电视台内部根本不具备创新激励机制，原创动力缺乏。尽管电视台的管理者一再提出要摸索出与中国社会经济文化发展相适应的娱乐节目，尽管各种改革一直在进行，但根本性的改变显然还需假以时日。在难熬的演进中，也许只有执著于模仿才不会放弃高收视率。
最后，从娱乐节目的传播影响上看存在的两个问题。表现之一是立意不远，误导人们的价值取向。现在的许多娱乐节目都存在善意的夸张行为，节目的制作经过精美的包装，使原本普通的娱乐变得耀眼耀眼更加耀眼。尤其是现在风行的平民造星类娱乐节目和一些赤裸裸的有关金钱的游戏节目往往夸大成功和获得高额回报的瞬间，使受众忽略了在现实中成功和回报都要有踏实的学习和辛勤的付出。当这类节目再浮躁的给出一夜成名的模板时，人们的心态也会越来越浮躁，从而导致“泡沫意识”的产生。在娱乐节目中，娱乐是应该的，搞笑也是可以的。但有些娱乐节目不止是搞笑和娱乐了。在一档少儿娱乐节目中竟有嗲声嗲气故作小儿状的女主持人问一位５岁的男童会找什么样的女朋友，并追问自己符不符合他的标准。少儿节目都如此惨不忍睹，可以想象如今泛滥的娱乐节目在传导什么样的文化。表现之二是娱乐节目正成为社会的“麻醉剂”。有的专家认为，如今电视节目成了一种麻醉剂而不是一种推动力。尤其是电视娱乐节目，对观众更是起到一种催眠作用。观众每天守着电视机消耗岁月，不能或不愿集中意志于艰苦做事。如今80、90后都成了所谓的“电视人”，他们被各个电视频道里充满趣味性和刺激性的娱乐节目所吸引：被动的接受，狂欢时的兴奋使他们在娱乐的同时也麻醉了自己的思维。而这种刺激过后必定是无聊和空虚，而现代人填补空虚的方式大多又是打开电视机，躲进小楼成一统。“对电视娱乐的高度依赖心理，犹如烟瘾一样，造成对人的意志的消磨，使人思想疲软。”
中国电视娱乐节目发展前景
随着时代的发展，电视娱乐节目被逐渐开发、重视、放大，娱乐类节目已经成为仅次于新闻类节目的第二大收视焦点。电视娱乐节目要想与中国传统文化很好结合，首先必须要有其吸引观众的特色作为基础，节目才能持久，它才有能力更进一步的完善，这既是一个循序渐进的过程，也是必经阶段。然而面对庞大的收视群体，如何做到寓教于乐，为电视娱乐与中国传统文化找到一个最佳契合点，是极为重要和意义深远的。一个成功的电视娱乐节目，必然与其强大的制作团队，卓越的节目创新力、超强的主持阵容、优美的背景音乐等多种因素有密不可分的联系。
（一）寓教于乐，绿色娱乐
“电视娱乐节目是电视文化的四大功能之一，通过收看电视娱乐节目获得休息和消遣，这是人民群众非常普遍的一种生活方式。电视给人们带来娱乐的这种广泛性，决定了电视文艺节目必须从满足观众多层次、多方面的需求出发，努力做到丰富多彩，雅俗共赏。”所以现在大家都是呼吁电视娱乐节目应该寓教于乐，绿色娱乐。所谓寓教于乐指的是电视娱乐节目不应该只是娱乐
至上，娱乐中应该有一定的文化内涵，让观众在观看节目的同时能够学到知识。比如在节目中直接或间接地告诉观众什么该做什么不该做，什么该说什么不该说，也就是说融入一些积极的元素，如诚信、孝顺??让观众在观看节目时受到潜移默化的影响。如《天天向上》就将一些传统的积极的思想融入节目之中，让观众在看节目的同时也能学到很多东西。绿色娱乐指的就是娱乐节目的内容不应该传播一些不健康的东西，电视娱乐节目传播的内容应该是积极的向上的。一档节目是有很多把关人的，这就需要每一个把关人都要把好关，坚决将不健康的东西不带到节目中。
（二）以创新为主，借鉴为辅
中国的电视娱乐节目要想很好地发展就一定要创新，借鉴是可以的，但是并不是说要原封不动地拿过来。特别是在电视节目竞争日益激烈的今天，创新是长胜的一个众所周知的重要秘诀。没有创新就没有发展，中国的电视娱乐节目的内容贫乏、形式单一，恶意模仿与相互克隆是导致娱乐节目陷入困境的原因之一。娱乐节目《欢乐总动员》的策划魏永刚认为：“如今国内综艺节目的制作和改版都面临着盗版的问题，一个综艺节目的优秀创意一产生，很多人就会不假思考地模仿，而不是学习、创新。但其实只有动脑筋的综艺节目才能生存，简单模仿，观众并不买账。”[13] 的确，“学我者生，似我者死”，只有在竞争中不断创新，才有生存的可能。没有创新就没有发展，这是所有节目成功的通用法则，因此我们必须积极地、主动地吸收外部文化的因子，保持清醒与开放的心态，跨越模仿直接到源头去吸收原料和养分，把能代表我们特色的中国元素完美地整合到节目中，这样才能做出更好的娱乐节目。
（三）提高传播的文化内涵和格调
内容肤浅、格调庸俗已成为人们对娱乐节目的一大诟病。“思想淡出对话，内容淡出形式，感性驱逐理性，夸张取代真实，搞笑胜过幽默，表象打败内涵，形而上的关怀让位于形而下的自娱自乐”，娱乐传播“繁华”的背后是思想和艺术的“贫乏”。“如今的电视一味追求娱乐效果，有人还主张电视就是娱乐，当娱乐成了全部目的后，电视就开始失去它的价值。”杨滨先生在《评电视文艺娱乐节目的庸俗化倾向》一文中说：“目前的所谓电视娱乐节目，已经是艺术之树上的病枝，享乐的麻醉剂，刺激收视以谋取金钱的商品。它们垄断着荧屏，逐斥着真正的艺术，它们以娱乐来以偏概全地冒充艺术在历史与现实中的多元化功能与性质??丰满鲜活的艺术传统正在枯萎，尸骸标本式的华丽‘艺术’将成为我们后代子孙的精神食粮。
一个节目如果没有一定的文化内涵做支撑，那么最终都会以失败告终。“如果说，没有传播的文化是死文化的话，那么，没有文化的传播就是死传播。”事实证明，娱乐传播也需要文化内涵的支撑，电视绝不能从“只讲政治”这一极端走向“只讲娱乐”另一极端，在当下“传媒文化的消费特性、市场价值、娱乐功能等得到了充分的强调，尤其在新兴媒体方兴未艾之际，异质的、感官化的、更具炫惑魅力的‘意象形态’价值被高度张扬，而传媒文化本该拥有的审美品格追求则在一定程度上受到漠视”的语境下，电视娱乐节目更要坚守电视的文化品格，坚守娱乐底线，致力于提升电视娱乐节目的品质和品位，做到“不肤浅、不流俗，有深度，有品位”，或说“通俗而不庸俗，用情而不滥情、娱乐而不愚乐，平凡但不平庸”。
（四）满足受众的需要与引导受众进步相结合
要想获得更多的受众，电视娱乐节目一定要更深地了解我们的受众，了解我们的受众需要什么，喜欢什么，从而根据受众的需要来调整节目的风格和内容。但是一个好的电视娱乐节目，不能只看重收视率和广告效益，还要通过节目的内容引导受众。电视的主要功能之一是教育功能，因此通过电视娱乐节目让观众进步是非常重要的。
江苏广播电视总台综艺频道总监张红生在谈及如何成功推出《震撼一条龙》娱乐节目时，清楚地表现了电视娱乐节目制作人的受众意识。他说，在策划这档节目时，就明确地给它定位为：真正符合现代观众需求的新节目。该节目推出一年后，其收视率之所以增长了31.7%，是因为它满足了观众“参与的欲望”、“求新的欲望”、 “收视欲望” 和“心理期待”。张红生说：“不以评优评奖为指向，而是以满足观众的娱乐需求为指向；不以突出艺术水准为指向，而以满足观众
休闲收视为指向，是电视综艺节目生产者和管理者进行的一次比传统综艺节目更为彻底的视角转换。” 电视娱乐节目要真正地做到满足各种受众的需要，以特色节目满足特定受众需要，比如《绝对挑战》。这档“以白领人士向管理者转化事件为依托全面展示人力资源向人力资本转化主题的主持人版块式大型演播室真人秀话题节目，将受众锁定于知识白领阶层，满足了知识白领的需要。”所以各个节目就观众需要娱乐，那么电视娱乐节目就是要做到与民同乐。此外现在的观众越来越多地需要一种可以展现自我价值的节目，因此各种节目就应该尽可能地满足观众的这种需要，让观众也可以通过节目一展风采。
越来越多的迹象表明，国内电视娱乐节目已经从“明星时代”走入“大众时代”，电视节目“生存还是灭亡”的大权越来越明显地掌控在普通大众手里。但媒体是不是因此就要对大众的需求进行简单迎合呢？
自从传媒自负盈亏以来，观众就是上帝，所以电视台就尽量地满足受众的需要，可是在满足受众需要时也要注意传媒自身的责任，引导受众进步是必须的。受后现代主义文化思潮的影响，现在的人们都越来越追求金钱各名利。从当前很火的两档男女速配节目《我们约会吧》和《非诚勿扰》中我们可以看出很多人的择偶标准，如果对方有足够的经济实力，这个人一定会是被争夺的对象，特别是如果一个男嘉宾什么都有，那么为他亮灯的美女一定很多，如果这个男嘉宾说自己正在创业中，那么没有多少美女会承担一起跟他奋斗的危险。由此可见，如今绝大多数人的价值观念已经物质化，那么娱乐节目就应该在节目中指出某些价值观念的不合理，宣扬高尚的价值观如诚信，特别是要引导年轻的下一代，让他们能够通过娱乐节目提升自己的价值观。
娱乐节目的主要功能就是帮助受众放松，虽然电视是机械的，但是做电视的人是有文化的。因此好的电视娱乐节目应该让观众在放松的同时学到知识，比如在节目中加入一些常识性的东西，像《天天向上》一样，让观众在笑声中学到东西，这样受众进步了，同时节目自身的品位也提高了。电视是一个文化平台，它的责任就是满足观众精神需要和提升情感要求，这也是电视人应该秉持的职业道德。
结束语
在中国，娱乐传播深刻地改变着人们的生活。在当下消费主义盛行、电视庸俗化日趋严重的语境中，电视娱乐节目只有不断创新，从追求形而下的“快感”迈向形而上的“美感”，致力打造富有品格内涵的“绿色娱乐”，才能开拓新的生存发展空间。娱乐节目做为电视节目的一种重要形式，应当担负起教育的责任，节目不能仅仅只为博得众人一笑，而是应该让观众在笑声中收获有价值的东西。节目内容应该远离低俗、庸俗，节目形式应当不断创新，不要一味地模仿。娱乐节目也应该强化其民族精神，重视其社会效益，要立足本国国情，展望世界，充分吸收他国电视娱乐节目的长处，创造出一批具有中国特色的绿色精品娱乐节目，为人民大众提供更多的精神美餐
篇三：2011—2012学年度第二学期清考试卷
黄冈师范学院
2011—2012学年度第二学期清考试卷
考试课程：广播电视法规与职业道德 考核类型：考试
考试形式：开卷 出卷教师：李艳梅
考试专业：广播电视新闻学、广播电视编导
考试班级：新闻2008级、编导2008级
一、多项选择题：（每题2分，共10分）
1．根据《著作权法》的规定，著作权人包括：（）
A.作者
B.法人或其他组织
C．其他自然人或组织
D.死者
E.国家
2．以下是属于新闻侵权的构成要件有：（）
A.损害事实的客观存在
B.新闻违法行为的存在
C.在社会上造成了不良影响
D.侵权行为和损害事实具有特定的指向
E.新闻媒介和新闻作品撰稿人有过错
3．根据《政府信息公开条例》第九条规定：行政机关对符合下列基本要求之一的政府信息应当主动公开：（）
A.涉及公民、法人或者其他组织切身利益的
B.涉及法人相关机密但公众迫切想知道的情况
C.反映本行政机关机构设置、职能、办事程序等情况的
D. 需要社会公众广泛知晓或者参与的
E. 其他依照法律、法规和国家有关规定应当主动公开的
4．一旦出现新闻侵权纠纷，下列哪些责任主体侵权责任的承担是以原告是否提起告诉为依据的：（）
A.新闻单位B.职务作品的作者 C.新闻源 D.重述者 E.内参撰写者
5. 法律法规禁止播放的节目内容主要有哪些方面？（）
A.含涉及危害国家安全和利益的机密以及商业秘密内容的节目
B.含危害社会稳定和精神文明建设内容的节目
A卷 【第 1 页共 3 页】
C.未获得许可证的影视剧、动画片等节目
D.教育电视台播放的与教学无关的影片
E.含损害和侵犯公民人格权益的各类节目
二、判断题（每题2分，共20分）
1.在我国，广播电台、电视台的审批筹建采取的是先审批、后筹建的程序，且必须经过逐级申报、逐级审批。（）
2.我国广播电视节目的制作主体只能是依法成立的广播电台、电视台。（）
3.著作权的转让主要指的是著作财产权的转让。（）
4.媒介对司法活动的报道可以促进司法公正，因此，媒介的司法报道活动不应受到任何限制。（）
5.媒介对涉及社会公共利益的事项进行报道时公开了权利人的个人信息，则权利人不得主张其隐私权。（）
6.政府信息公开的主体包括权利主体和义务主体两类，权利主体指的是国家行政机关及其授权的单位和组织，义务主体则指享有知情权的公民。（）
7.我国法律将隐私权是作为一项独立的人格权予以直接保护的。（）
8.主要利用法人或者其他组织的物质技术条件创作，并由法人或者其他组织承担责任的职务作品属于法人作品，其著作权由法人或其他组织享有。（）
9.为报道时事新闻，在报纸、期刊、广播电台、电视台等媒体中不可避免地再现或者引用已经发表的作品属于“合理使用”，可不经著作权人许可，不支付报酬。（）
10.按照广播电视管理的有关规定，从事广告业务的电台、电视台为经国家广电部门批准设立的电台、电视台，包括发射台、转播台等。（）
三、材料分析题（共50分，第1题20分，第2题16分，第3题14分）
1. xxxx年x月x日，原告陈女士在南京某酒店举行结婚仪式。服饰导报社记者未被邀请，主动前往采访，到达现场后向陈女士的某一主事亲友递交了个人名片，但未与新娘、新郎交流，并在现场拍摄了婚礼照片。在婚礼举行过程中，新娘、新郎及主事人均未对服饰导报社的记者拍摄给予直接或婉言拒绝。陈女士原系江苏有线电视台综艺游戏节目《非常周末》的主持人，在一定范围内享有知名度。一周后，《服饰导报》第12版“玩家、品味”栏目以《婚礼办在泳池边》为题，介绍了原告的婚礼经过和有关情况，随文刊附了5张婚礼场面的照片，其中4张有原告着婚纱的肖像。在主文章的右边和左下方分别刊登了《你想办泳池婚礼吗？》和《泳池婚礼创意小辑》的附文，介绍可办泳池婚礼的地方、费用和婚礼方案。
后陈女士以侵犯名誉权和肖像权为由对《服饰导报》提起告诉，认为该报社未经她本人同意，刊发了有关她个人的婚烟状况内容的文字和不应该公之于众的婚礼现场照片。其中涉讼报道有如下一段文字：“先不提别的，单是婚礼的主角就够让人满怀好奇，因为新娘正是红遍江苏地区的江苏有线电视台综艺游戏节目《非常周末》里那位可爱的‘马大嫂’。一听‘马大嫂’出嫁，所有人可能都会犯愣—既然身为‘大嫂’，就是有夫之妇，怎么会才‘出嫁’呢？其实，‘马大嫂’本名陈某某，是江苏人艺的演员，芳龄二十有几，此前一直待字闺中，她与马小宁的‘姻缘’纯属《非常周末》编导的安排。
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尽管好端端的女孩被喊成了‘马大嫂’，不过能得到广大观众的喜爱和认可，她还是挺开心的。”这就是原告起诉侵害其名誉的主要文字。
根据以上材料，回答下列问题：
（1）什么是名誉权，新闻侵害名誉权的抗辩事由有哪些？（6分）
（2）什么是肖像权，不构成侵害肖像权的肖像合理使用的情况有哪些？（6分）
（3）上述材料中《服饰导报》社对陈女士的名誉权和肖像权的侵犯是否均成立？请阐述你的理由。（8分）
2. 甲某委托乙某创作一部小说，甲某按要求完成创作后将小说交与乙某。半年后，小说署名乙某予以发表，且小说问世后受到社会各界的好评。后制片人王某与乙某商谈将小说改编为电影，乙某表示同意，双方签订合同。剧作家A根据制片人王某的要求将其改编成电影剧本。王某拿到剧本后聘请著名导演张某将其拍成电影，放映后引起轰动。
根据以上材料，回答下列问题：
（1）如果甲某和乙某当初未签订合同约定著作权归属问题，则乙某是否侵犯了甲某的著作权？如果没有侵犯，请阐述理由。如果侵犯了，请阐述理由并回答乙某侵犯了甲某的著作人身权中的哪几项权利。（8分）
（2）导演张某是否为电影的著作权人？如果是，阐述你的理由。如果不是，则电影著作权人应为谁？为什么？同时，导演张某应享有什么样的权利？（8分）
3. 2009年9月国家广播电影电视总局发布了《广播电视广告播出管理办法》（简称“61号令”），新办法将在2010年1月1日正式实施。并在附文中废止了于2004年开始实施的旧管理办法。61号令要求：“播出机构每套节目每小时商业广告播出时长不得超过12分钟；每套节目每日公益广告播出时长不得少于商业广告时长的3%；播放电视剧时，每集(以45分钟计)可插播2次商业广告，每次时长不得超过1分30秒，其中19点至21点之间播出电视剧时，每集可插播1次商业广告，时长不得超过1分钟。”
根据以上材料，请回答下列问题：
（1）我国广播电视法律法规包括那几个层次？“第61号令”属于哪个层次？（5分）
（2）广电总局为什么要对广告播出量和插播广告作出具体规范？（9分）
四、论述题（20分）
近年来发生的“杭州飙车事件”、“躲猫猫事件”、“邓玉娇案”等，再一次将媒介与司法的关系推向风口浪尖。结合这些事例简要论述新闻报道与司法活动究竟存在着怎样的关系，并论述媒介进行司法报道时应该遵循什么样的基本原则？
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黄冈师范学院
2009—2010学年度第二学期期末试卷
参考答案及评分标准
考试课程：广播电视法规与职业道德 考核类型：考试B卷 考试形式：闭卷 出卷教师：李艳梅
考试专业：广播电视新闻学、广播电视编导
考试班级：新闻2008级、编导2008级
一、多项选择题：（每题2分，共10分）
1．ABCE
2．ABDE
3．ACDE
4．BCD
5．ABCDE
二、判断题（每题2分，共20分）
1．√
2．×
3．√
4．×
5．√
6．×
7．×
8．√
9．√
10．×
三、材料分析题（共50分，第1题14分，第2题16分，第3题20分）
1．答案要点：（1）名誉权就是公民、法人享有应该受到社会公正评价的权利和要求他人不得非法损害这种公正评价的权利。（2分）其抗辩事由有：内容真实；公正评论；特许报道。（4分）（2）肖像权是公民享有的在自己的肖像上所体现的利益依法不受他人侵犯的权利。肖像合理使用的情况：新闻报道中使用公众人物肖像；新闻报道中
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使用公开场合活动的群众和个人肖像；为公共利益行使正当舆论监督使用他人肖像；为科教文卫等公益事业有限制使用他人肖像。（4分）（3）上述材料中不涉及对原告名誉权的侵犯，主要在于文章报道内容真实，不带有任何侮辱、诽谤原告人格字样，且原告属于公众人物。（4分）但侵犯了原告的肖像权。主要在于拍摄使用照片未经本人同意，被告使用照片介绍了可办泳池婚礼的地方、费用和婚礼方案，带有间接地盈利性质。（4分）
2．答案要点：（1）乙某侵犯了甲某的著作权。乙某委托甲某创作作品，则作品属于委托作品，委托他人创作作品，如果未订立合同的，则著作权属于受托人，即甲某。（4分）乙某侵犯了甲某的著作人身权中的发表权和署名权。（4分）（2）导演张某不享有电影的著作权。因为电影作品的著作权应归制片人所有，即王某；（4分）而张某作为电影的导演应该享有署名权，并有权按照事先合同约定获得报酬。（4分）
3．答案要点：（1）我国广播电视法规包括5各层次：宪法；法律；行政法规；地方性法规、自治条例和单行条例；规章。（4分）“第61号令”属于规章。（1分）（2）广电总局对广告播出量和插播广告进行规范一是为了广告商的利益；二是为了规范电视台的行为；三是为了维护受众利益。（9分，根据答题情况酌情给分）
四、论述题（20分）
答案要点：（1）新闻报道与司法活动既有一致性又有冲突。其一致性体现在二者所追求的公正、求真、独立等终极目标是一致的；同时，新闻报道能促进司法公正。（4分，根据答题情况酌情给分）二者的冲突性主要体现在：司法活动是严肃的，权威的，但新闻媒介在报道过程中由于其商业利益，有时会影响其公正性；第二，新闻报道的主动性会影响司法独立；第三，新闻真实和法律真实并不是同一概念，二者之间存在区别最后，新闻工作者法律素养的缺失可能会妨碍司法公正。（6分，根据答题情况酌情给分）（2）新闻媒介进行司法报道应遵循的原则：案件报道应该与诉讼同步，不能超越程序，抢先作出有罪或无罪、胜诉或败诉等预测、推断甚至结论；报道应当客观、不应掺入报道者的感情和情绪。有关案情的事实应该来自法庭。不报道来自法庭以外的事实或证人证言；判决前，应当对诉讼双方作平衡报道，尊重刑事被告人的辩护权利和民事诉讼当事人在诉讼中的平等权利；一审判决后，不要遗漏报道上诉、抗诉等情节；当案情发生曲折时，如原来认定的证据被否定，对嫌疑人逮捕后又宣告无罪释放，二审判决改变了一审判决等，只要前一事项已作报道，就必须报道后一事项。（10分，根据答题情况酌情给分）
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