篇一：Unit 7 Ambition and Its Enemies
Unit 7 Ambition and Its Enemies
雄心和它的敌人
1. 美利坚是一个雄心勃勃的民族，然而雄心这种品质却很少受到赞赏，反而更多受到谴责。它既是激发美国人创造力的巨大动力，也是一个残酷的压迫者，剥夺我们的时间和平和的心态。特别是在高度繁荣的时期，就像现在，人们普遍质疑雄心是不是已经失去了控制，驱使着我们过度地奋斗与渴望，走向自我毁灭。
2. 雄心当然不只是对财富的追求。这种推动力遍布社会各个阶层。为了实现一个在孩提时代就已萌发的雄心壮志，阿尔·戈尔竭尽全力争当总统——一丝不苟地参加竞选活动，却毫无乐趣可言。难道真会有人相信美国电脑巨富之间的激烈竞争只是为了金钱？这场竞争的目的是为了实现更大的野心——控制美国的网络世界。
3. 对胜人一筹的狂热充斥着整个国家。每当橄榄球外接手大步冲入底线区域，竖起象征胜利的食指时，你都会看到这种狂热。更为普遍的则是对地位象征的追求——更大的房子，更有异国情调的假期，更灵便的自行车，更快速的电脑，这些事物让我们有别于芸芸众生。金钱不一定是满足这种渴求的唯一途径，但它却是最常见的途径，因为它可以轻而易举地转化为其它身份和地位的象征。
4. 对于许多人来说，这种竞争毫无意义。《纽约时报》最近刊登了一个长篇报道，关于四个年收入约为5万美元家庭的困惑：“为什么自己必须如此努力地工作，却只能勉强缴清帐单。”问题的答案并不在于他们停滞不前的收入。根据美国人口普查局的报告，1992到1997年间，去除通货膨胀因素，已婚夫妇收入的中位数从48088美元上升到了51681美元。现在的收入水平肯定比以前高。《纽约时报》所描述的家庭都拥有住宅以及诸如大屏幕电视和精美户外烤架之类的物品。
5. 问题并不在于他们正在赛跑，而是在于他们和其他人一样未能脱颖而出。消费品总是从奢侈品变为便利品，再变为必需品。汽车、电视和微波炉都经历了这样一个过程；现在的网络和手机也是一样。如果你连处于最终阶段的必需品都没有购买，你就会被看成是怪物或者贫民。这并不是什么新鲜的现象。在1899年的著作《有闲阶级论》里，索尔斯坦·维布伦就论述到，一旦一件商品被大多数人拥有，那么拥有它就成为维持“自尊”的必要条件。人们想要购买“刚刚超过自己消费能力”的商品，这样他们就“可以胜过”那些用来与自己进行比较的对象。
6. 人们注定会感到失望。尽管经济繁荣，《新闻周刊》6月份的一份民意调查却显示29%的成年人认为要过上自己想要的生活更困难了，只有23%的人觉得更容易。（47%的人觉得没有变化。）这种压力可能会导致悲剧。这也许就是马克·巴顿，那个谋杀了12个人的短线交易者的故事。人们习以为常地试图用各种暴发致富的方法钻制度的空子。这部分解释了合法赌博现象急剧增加的原因。在1998年，美国人在赌博中输掉了约500亿美元。
7. 我们常常收到忠告，应该克制野心，应该从家庭、朋友和信仰中寻找人生更深刻的意义。金钱买不到幸福。在某种程度上，这似乎有一定道理。芝加哥大学展开的“综合社会调查”要求人们评判自己的幸福等级。1998年的调查显示出的金钱和幸福之间的相关性略高于往年的调查。在收入为3万到5万美元之间的受访者中，大约
34%感到“很幸福”， 58%感到“相当幸福”。在收入为11万美元以上的受访者中，结果是51%的人感到“很幸福”，45%的人感到“相当幸福”。（婚姻比收入的影响更大；感到“很幸福”的夫妇所占比例是单身的两倍。）
8. 在最近的《奢侈品热》一书中，康乃尔大学的经济学家罗伯特·弗兰克敦促我们采用累进消费税来惩罚过度雄心勃勃的行为。人们消费的越多，税率就越高。花5000美元而不是50美元买一块手表，你交的税就会增加；花6万美元而不是2万美元买一辆汽车，你就要交更多的税。弗兰克认为，人们不会因此而变得更穷，因为他们将会得以避免“军备竞赛”式的竞争性消费。实际上，他们会有更多的空余时间，因为如此努力工作并不划算。
9. 嗯，让我们重新考虑一下。虽然不太可爱，雄心却对社会有益。它使经济保持活力，它促使人们去冒险与努力。因特网就是这样的产物，工作狂们每周工作八天，创造了一个新世界并借此发家致富。当一切进展顺利时，所得远远大于所失——而且这并不仅仅是经济上的产出。今天因特网的超级繁荣改善了社会环境，几乎所有的信心指数都有所增加。
10. 人们鄙视野心，然而同时他们又崇拜它，视其为机遇。正如托克维尔很久之前特别提到的，不像在拥有世袭贵族的欧洲，美国是建立在相信人们可以书写自己的人生故事的观念基础之上。这个理想依然存在。1996年的一项调查询问是不是所有出生贫寒的人都可以变得富有；78%的美国人认为可以。而且在任何领域，人们的社会地位都是可以改变的。雄心和它的创造力弥漫在艺术、职业、学术和科学领域。因为每个人都可以有所成就，胜人一筹的竞争永无休止，甚至常常残酷万分。
11. 很少有人能逃脱雄心造成的伤害：破灭的梦想，放弃的计划和错失的升迁机会。为了在内心思想和现实生活的矛盾需求之间找到平衡，我们大多数人都要面对随之而来的压力。一个吹捧诸多不切实际承诺的社会给很多人带来失望。雄心往往是苦涩的，正如它往往是甜蜜的一样。但是，离开了它，我们会彻底沦陷。
篇二：动画试题
1、关于动漫产业的内涵错误的是（C）
A. 动漫产业建立在动漫文化的基础上,动漫产业与当代数字技术密切相关
B. 动漫产业属于文化产业，是创意产业的典型代表，也是娱乐产业的一部分
C. 版权以及版权贸易是其生命线
D. 需要资金、科技、知识、劳动的大量投入
2、全球动漫产业呈现出“三个世界”格局，“第一世界”：( C )
A. 英国、法国等为代表欧洲国家
B. 美国、英国等为代表的欧美国家
C. 美国、日本、韩国
D. 中国、印度等国家
3、不属于动漫产业的制作模式是（ D ）
A. 确立科学严格的制作流程
B. 牢牢抓住高附加值的原创环节，实现产业资源的优化配置
C. 加强国际合作与国内合作
D．在配音、配乐环节充分考虑市场因素
1.下列动画片不属于水墨动画片的是(B)
A 《小蝌蚪找妈妈》 B.《田螺姑娘》 C《牧笛》 D. 《山水情》
2. 《谁陷害了兔子罗杰》实现了动画与实景的完美结合，它是下列哪个公司摄制的(C) A.迪士尼 B.梦工厂 C.华纳兄弟 D.皮克萨
3. 动画作品在世界上最早出现在电视上是：(A) A.迪斯尼B.万古蟾C. 手冢治虫 D. 宫崎骏
4. 第一部有声卡通是：(C)
A.《花与树》 B.《幻想曲》C.《气船威利号》 D.《三只小猪》
4.电视动画片是：(D)
A：高成本的动画B.低效率的动画 C.不连贯的动画 D.可以独立成章的动画
5. 中国第一部有声动画片( B)
Ａ.《铁扇公主》 Ｂ.《骆驼献舞》 Ｃ.《舒振东华文打字机》 Ｄ.《皇帝梦》
6.被日本动画界称为“漫画之父”“漫画之神”的著名艺术大师是 (C ) A.大川博B.宫崎骏 C.手冢治虫 D.大友克洋
7. 日本电视史上第一部以高中生以上为主要对象的文艺动画连续剧是：（ d ） Ａ.《天空战记》 B.《圣斗士星失》 C.《机动警察》 D.《相聚一刻》
8. 被称为加拿大动画教父，真正的动画艺术家，实验动画人。一生拍摄了近六十部动画短片，赢得147个国际动画大奖的动画人是：（ b ）
A.沃尔特迪斯尼 B.诺曼麦克拉伦 C.约翰拉斯特D.奥诺雷杜米埃
9.世界上最早放映动画片的人（ C ）。
A.约翰拉斯特 B.彼得 罗杰 C.雷诺 D.沃尔特迪斯尼
10.第一个利用遮幕摄影的方法，将动画和真人表象相结合起来的先驱者是（ A ）。 A.埃米尔 科尔 B.麦凯 C.彼得 罗杰 D.诺曼麦克拉伦
11.《大闹天宫》美术设计中负责人物造型的人是（B）。 A.张正宇 B.张光宇 C.李克弱 D.万超尘
12.上海美术电影制片厂出品的水墨动画《牧笛》的导演是（ d ） A.钱家骏B.张光宇C.李克弱D.特伟
13.中国唯一收益大于投入的国产动画是（ C ）。
A.《宝莲灯》 B.《我为歌狂》 C.《蓝猫淘气3000问》D.《隋唐英雄传》
14.下列哪部动画片是属于OVA动画？（ C ）
A.《骄傲的将军》 B.《葫芦娃》 C.《机动战士高达0080-口袋里的战争》 D.《大梦敦煌》
15.欧美动画中被视为现代动画片的经典之作是（ A）。
A.《幻想曲》 B.《木偶奇遇记》 C.《花与树》 D.《白雪公主》
16.日本东映动画制作公司于1958年推出的第一部取材于中国神话故事的彩色动画长片是（ b ）
A.《西游记》 B.《白蛇传》 C.《哪吒闹海》 D.《女娲补天》
17.1959年日本推出的第一部超宽银幕的动画片是（ D ）
A.《铁臂阿童木》 B.《太阳王子大冒险》 C.《新宝岛》 D.《少年袁飞佐助》
18.荣彻制作的动画片中被推崇视觉风格颇有日本大师大友克洋风范的动画片是（ a ） A.《晴空战士》 B.《很久很久以前》 C.《恐怖的外星球团》 D.《超级跆拳U》
19.早提出人眼有“视觉暂留”特点的人是（ a ）
A.彼得 罗杰 B.诺曼麦克拉伦 C.约翰拉斯特 D.奥诺雷杜米埃
20.运动的形态在动画中的呈现方式是位移与（B ）。
A.运动 B.变形C加速度 D时间
21.动画的作品形态有影像构成和（D ）构成。
A.立体 B.三维 C.视觉D.声音
22.立体动画的偶动画电影片是将立体形像逐个摆放姿态，然后用（ B ）逐格拍摄而成。 A.3DS软件摄影机 B. 摄影机C.摄像机 D.照相机
23.电视动画动画广告片一般长15——60秒，电影动画广告片一般长（D）分钟。 A.1——2 B. 2——3C. 2——4D. 1——3
24.法国人埃米尔.科尔用摄影机上的（ D ）技术拍摄了世界上第一部动画系列影片《幻影集》。
A.升降B. 旋转 C.变焦D. 停格
25透明的赛璐珞片的发明，实现了（活动形象 ）与背景分离的制作，大大提高了动画制作的表现力。
A. 动物 B.活动形象 C.人物 D. 运动物体
26.主流动画中的观众心理需求有（ D ）、替代满足、紧张刺激、审美升华。 A.直觉快乐 B. 精神振奋 C.曲折动人D.知觉快乐
27.动画片画面构成包括美术风格、构图和（动作）。
A. 色彩B. 动作 C.场景 D. 立体
28.设计稿一般有两部分：一是人物（角色），二是（ 背景 ）。
A.道具 B.背景 C.服装 D. 转面图
29.原画设计每个镜头的关键动作，动作所需要的中间过程由（ C ）人员来完成。 A. 修形B.着色C.中间动画 D. 动检
30.动画片剪辑的内容有：动作剪辑点，从拍摄方法上找剪辑点，声音剪辑点，（A ）等。 A .情绪剪辑点B.色彩剪辑点C.胶片剪辑点 D.磁带剪辑点
31.声音剪辑点。以（ C ）、音乐、音效来作为剪辑点。
A.歌曲 B.旁白C.语言 D.特效
32.动画片的风格形成主要依赖于：导演的风格、( D )的风格、叙事的风格、音乐的风格 A.动画 B.原画C.描上 D.美术
33.在所有的风格中，（ B ）的风格对动画风格影响最大。
A.剧本 B.导演C.美术 D.音乐
34.动画片剪辑点要准确，主要表现在影片传达意向明确， 影片过程（ c ），没有阻塞感，影片的节奏感强。
A.紧凑 B.刺激C.流畅 D.优美
35.1913年，第一家动画公司在纽约成立，拉武. 巴瑞精心为自己的动画片设计出一套 行之有效的（ B ），为以后的动画发展奠定了基础。
A.测试系统B.定位系统 C.拍摄系统 D.录音设备
36.1914年, 美国人埃尔 . 赫德发明了透明的（ c ），实现了活动形象与背景分离的制作，大大提高了动画制作的效率和表现力。
A.定位尺 B.绘图板 C.赛璐珞片 D.绘图纸
37.（ A ）是以观众和市场为目标创作的故事类动画片。
A.主流动画B.商业广告动画 C.非主流动画 D.影院动画
38.1937年，拍摄世界上第一部影院动画电影（ d ），开创了动画新纪元。 A.《蒸汽船威利》 B.《木偶奇遇记》C.《幻想曲》 D.《白雪公主》
39.原画（ C ）设计直接关系到未来影片的质量，动画电影的独立性正是建立在这一环节 上，造型符号在此获得生命力和性格。
A、变形B、物理力学 C、动作 D、表情
40.加拿大国家电影局的卡罗琳.丽芙的《猫头鹰与鹅的婚礼》是（ D ）。 A、盐动画B、水墨动画 C、针幕动画 D、沙动画
41.中国动画始于20世纪20年代，动画创始人万籁鸣、万古蟾、万超尘。拍摄出片长仅有1分钟的动画广告片 开创了中国动画的先河。（ D ） A．《金色海螺》 B.《天空之城》
C.《白雪公主》D. 《舒振东华打字机》
42.《天空之城》讲述了一个人们寻找漂浮在空中的城市拉普达的故事，有也该故事原型来自斯威夫特的小说（ B ）
A《麦克白》B. 《格列佛游记》C. 《李尔王》 D. 《国王与兵》
43.《幻想曲2000》是（C ）做的一部音乐动画是
A.宫崎骏 B. 大友克洋 C.迪斯尼 D.万氏兄弟
44.举世瞩目的佳作《三个和尚》获得了第三十二届柏林国际电影节大奖( B )本片既是一部开拓性的影片，在艺术上也达到了前所未有的高度。
A.奥斯卡奖B.银熊奖 C.金鹿奖 D.金鸡奖
45.下述哪一项属于单线平涂的特点（ A）
A.符号化B.立体化C.肌理化 D.交织化
46.《阿凡提》是我国80年代木偶片的一个高峰，也是中国木偶片史上的一部杰作，这部动画片的作者是谁（ C ）
A.周克勤 B.万氏兄弟C.靳夕D.胡金铨
47.艺术短片的造型风格中重要的一部分是借鉴了传统的美术样式。由我国著名动画家万古蟾制作的动画短片 借鉴了明间剪纸，皮影的艺术风格，这部片叫什么（B ） A. 《阿童木》 B. 《渔童》 C. 《千与千寻》D.《龙猫》
48.《汽车总动员》是哪国动画片 （B ）
A.中国B.美国 C.日本 D.加拿大
49.美国主流动画片都有一种爱情贵族化的公式，下面那部片属于怪物+公主公式的（ A ） A.《怪物史莱克》 B. 《攻核机战队》 。C.《罗宾汉D.《大力士》
50.由爱德华.麦博里基发明的，被称为“第一架动态景象放映机”是（ A ）。 A.幻透镜B.旋转画盘 C.变焦实用镜 D.回转画筒
51.英国史都特.布莱克顿拍摄的（A ）被公认为是世界上第一部动画影片。 A.《滑稽脸的幽默相》B.《水浇园丁》 C.《幻影集》 D.《火车进站》
52.动画的三大艺术特征是综合性、制作性、（ D ）。 A.可视性B.艺术性 C.想象性 D.假定性
53.动画按艺术性质分类可分为商业动画片、（ B ）和使用短片 A.剪纸动画片 B.实验动画片 C.偶动画片 D.合成动画片
54.1907年，美国第一部动画片（ A ）拍摄完成，标志着美国动画史正式开始。 A.《恐龙葛蒂》 B.《大力水手》 C.《花与树》 D.《一张滑稽面孔的幽默姿态》
55.迪斯尼于1932年推出了世界上第一部彩色卡通片是（ B ）。
A.《小美人鱼》B.《花与树》 C.《狮子王》D. 《恐龙》
56.迪斯尼于1937年拍摄电影史上世界上第一部动画电影是（ A ）
A.《白雪公主》 B.《花与树》 C.《蒸汽船威利》 D. 《小美人鱼》
57.美国动画片史上第一个有性格魅力的动画人物是（ A ）A.米老鼠 B.菲利克斯猫
58.迪斯尼公司于1995年与皮克斯公司推出的完全用电脑制作的动画电影是（ D ） A. 《埃及王子》 B.《圣诞夜惊魂》 C.《飞天巨桃历险记》 D.《玩具总动员》
59.日本第一部有声卡通于1933年完成的（ A ）
A.《力与世间女子》 B.《海之神兵》 C.《桃太郎海如鹫》 D.《猿蟹和战》
60.日本第一部长篇动画是于1941年执行的片（ B ）
A.《力与世间女子》 B.《猿蟹和战》 C.《桃太郎海如鹫》 D.《海之神兵》
61.1958年，日本第一部全彩色剧场版动画是（ B ）
A.《无敌铁金钢》 B.《白蛇传》 C.《太阳王子大冒险》 D.《街角的故事》
62.日本新漫画创始人，具有“漫画之神”的美称是（ D ） A.宫崎骏 B.押井守 C.大友克洋 D.手冢治虫
63.日本动画路线分化期（成熟期）是（ A ）
A.1990年至今 B.1982-1990 C.1974-1982 D.1917-1970
64.1922年摄制的中国第一部广告动画片是（ C ）
A.《骆驼献舞》 B.《同胞速醒》 C.《苏振东华文打字机》 D.《飞来祸》
65.1935年，中国第一部有声动画片是（ C ）标志着中国电影进入有声时代。 A.《铁扇公主》 B.《皇帝梦》 C.《大闹画室》 D.《骆驼献舞》
66.1941年万氏兄弟摄制大型动画片（ C ）是中国也是亚洲的第一部动画长片。 A.《龟兔赛跑》 B.《皇帝梦》 C.《铁扇公主》 D.《神笔》
67.1946年10月，新中国建立了第一个电影制片基地（ A ）电影制片厂。 A.东北 B.上海 C.长春 D.北京
68.1955年，中国第一部传统彩色动画片是（ A ）。
A.《乌鸦为什么是黑的》 B.《骄傲的将军》 C.《铁扇公主》 D.《牧笛》
69.1957年4月1日，中国第一家独立摄制美术片的专业厂是（ C ）美术制片厂。 A.东北 B.上海 C.长春 D.北京
70. 1958年，第一部中国风格的剪纸片是（ C ）。
A. 《小蝌蚪找妈妈》 B.《聪明的鸭子》 C. 《猪八戒吃西瓜》 D.《牧笛》
71. 1960年，中国第一部折纸片是（ B ）。
A. 《小蝌蚪找妈妈》 B.《聪明的鸭子》 C. 《猪八戒吃西瓜》 D.《牧笛》
72. 1961年，中国第一部水墨动画片是（ A ）。
A. 《小蝌蚪找妈妈》 B.《聪明的鸭子》 C. 《猪八戒吃西瓜》 D.《牧笛》
篇三：大学生须知的西方典故
大学生须知的西方典故!!!(赶紧给自己充充电吧，否则显得咱多无知啊!) 来源： 李悦茹的日志
▲潘多拉的盒子
潘多拉是希腊神话中第一个尘世女子。普罗米修斯盗天火给人间后，主神宙斯为惩罚人类，命令神用黏土塑成一个年轻美貌、虚伪狡诈的姑娘，取名“潘多拉”，意为“具有一切天赋的女人”。并给了她一个礼盒，然后将她许配给普罗米修斯的弟弟埃庇米修斯(意为“后知”)。埃庇米修斯不顾禁忌地接过礼盒，潘多拉趁机打开它，于是各种恶习、灾难、疾病和战争等立即从里面飞出来了。盒子里只剩下唯一美好的东西：希望。但希望还没来得及飞出来，潘多拉就将盒子永远地关上了。故此“潘多拉的盒子”常被用来比喻造成灾害的根源。 ▲第二十二条军规
“如果你能证明自己发疯，那就说明你没疯”。源出美国作家约瑟夫·赫勒1961年根据自己在第二次世界大战中的亲身经历创作的黑色幽默小说《第二十二条军规》。这部小说太有影响了，以至于在当代美语中，“第二十二条军规”已作为一个独立的单词，使用频率极高，用来形容任何自相矛盾、不合逻辑的规定或条件所造成的无法摆脱的困境、难以逾越的障碍，表示人们处于左右为难的境地，或者是一件事陷入了死循环，或者跌进逻辑陷阱等等。
▲阿基里斯之踵
希腊神话英雄阿基里斯唯一能被刺伤的地方。他出生后，母亲海洋女神西蒂斯握着他的脚跟在冥河里浸泡，因此他全身除脚踵外其他地方刀枪不入。比喻易受伤害的地方或致命弱点。
▲奥吉亚斯的牛圈
出自希腊神话。奥吉亚斯是海神的儿子，他养了无数的牛，粪秽堆积如山。比喻累积成堆或肮脏腐败的难以解决的问题。
▲布利丹毛驴
出自14世纪法国哲学家布利丹的寓言。有一头饥饿毛驴站在两捆同样的干草之间，居然不知吃那边的干草才好，结果饿死了。比喻那些优柔寡断的人。 ▲皮格马利翁效应
皮格马利翁是希腊神话中的塞浦路斯国王。他憎恨女性，决定永不结婚。他用神奇的技艺雕刻了一座美丽的象牙女像，并爱上了她。他像对待自己的妻子那样抚爱她，装扮她，并向神乞求让她成为自己的妻子。爱神阿芙洛狄忒被他打动，赐予雕像生命，并让他们结为夫妻。“ 皮格马利翁效应”后来被用在教育心理学上，也称“期待效应”或“罗森塔尔效应”，比喻教师对学生的期待不同，对他们施加的方法不同，学生受到的影响也不一样。
▲多米诺骨牌
是一种西洋游戏。将许多长方形的骨牌竖立排列成行，轻轻推倒第一张牌后，其余骨牌将依次纷纷倒下。用于比喻时，“多米诺骨牌效应”常指一系列的连锁反应，即等同于人们所说的“牵一发而动全身”之意。
▲达摩克利斯剑
达摩克利斯是希腊神话中暴君迪奥尼修斯的宠臣，他常说帝王多福，以取悦帝王。有一次，迪奥尼修斯让他坐在帝王的宝座上，头顶上挂着一把仅用一根马鬃系着的利剑，以此告诉他，虽然身在宝座，利剑却随时可能掉下来，帝王并不多福，而是时刻存在着忧患。后来人们常用这一典故来比喻随时可能发生的潜在危机。
▲鳄鱼的眼泪
西方传说，鳄鱼捕到猎物时，一边贪婪地吞噬，一边假惺惺地流泪。喻指虚假的眼泪，伪装的同情。又被引申为一面伤害别人，一面装出悲天悯人的阴险狡诈之徒。
▲犹大的亲吻
犹大是《圣经》中耶稣基督的亲信子弟12门徒之一。耶稣传布新道虽然受到了百姓的拥护，却引起犹太教长老司祭们的仇恨。他们用30个银币收买了犹大，要他帮助辨认出耶稣。他们到客马尼园抓耶稣时，犹大假装请安，拥抱和亲吻耶稣。耶稣随即被捕，后被钉死在十字架上。人们用“犹大的亲吻”比喻可耻的叛卖行为。
▲斯芬克斯之谜
斯芬克斯是希腊神话中以隐谜害人的怪物，埃及最大的胡夫金字塔前的狮身人面怪兽就是他。他给俄狄浦斯出的问题是：什么东西早晨用四只脚走路，中午用两只脚走路，傍晚用三只脚走路？俄狄浦斯回答：是人。在生命的早晨，他是个孩子，用两条腿和两只手爬行；到了生命的中午，他变成壮年，只用两条腿走路；到了生命的傍晚，他年老体衰，必须借助拐杖走路，所以被称为三只
脚。俄狄浦斯答对了。斯芬克斯羞愧坠崖而死。“ 斯芬克斯之谜”常被用来比喻复杂、神秘、难以理解的问题。
▲山姆大叔
美国的绰号，产生于1812年美英战争时期。纽约州一位诚实能干的肉类包装商被人们亲切地称为“山姆大叔”。他担任纽约州和新泽西州的军需检验员，负责在供应军队的牛肉桶和酒桶上打戳。人们发现该厂的牛肉桶上都盖有E.A—U.S.标记。本来，E.A是一个军火承包商的名字，U.S是美国的缩写。碰巧山姆大叔(UncleSam)的缩写与美国的缩写相同，人们就管美国叫“山姆大叔”。美国人把“山姆大叔”诚实可靠、吃苦耐劳以及爱国主义精神，视为民族的骄傲和共有的品质。1961年，美国国会正式承认“山姆大叔”为美国的民族象征。
▲酸小姐
出自俄国作家波米亚洛夫斯基的小说《小市民的幸福》。女主人公莲诺奇卡是一个目光短浅，精神空虚的“千金小姐”。由于失恋而成为忧心忡忡、痛苦悲伤的“酸小姐”。后比喻矫揉造作、装腔作势的女子。也泛指目光短浅、思想庸俗或感情脆弱、喜怒无常的人。
▲诺亚方舟
出自《圣经》。上帝对人类所犯下的罪孽非常忧虑，决定用洪水消灭人类。而诺亚是个正直的人，上帝吩咐他造船避灾。经过 40 个昼夜的洪水，除诺亚一家和部分动物外，其他生物都被洪水吞没了。后来人们常用此语比喻灾难中的避难所或救星。
▲乌托邦
源出希腊文ou（无）和topos（处所），意即“乌有之乡”。1516年，英国空想社会主义者莫尔在其《乌托邦》一书中，描述了一个他所憧憬的美好社会，即乌托邦。那里一切生产资料均归全民所有，生活用品则按需分配；人人都从事生产劳动，并有充足的时间供科学研究和娱乐；那里没有酒店、妓院，也没有堕落和罪恶??故此词喻指根本无法实现的理想或空想的美好社会。 ▲伊甸园
出自《圣经》。上帝在东方的一片富饶的平原上开辟了一个园子，里面有果树和各种飞禽走兽。上帝让亚当看守园子。为排解他的寂寞，上帝从亚当的身上取出一根肋骨，造成一个女人—— 夏娃来陪伴他。他们过着无忧无虑的日子。于是人们往往用“伊甸园”来比喻人间的乐园。
▲禁果：
出自《圣经》。亚当和夏娃住在伊甸园中，上帝允许他们食用园中的果实，唯独“知善恶树”上的果实不能吃。狡猾的蛇引诱他们吃了禁果，从此他们懂得了善恶，辨别出真假，而且产生了羞耻之心。上帝因此将他们逐出伊甸园。禁果比喻被禁止得到而又渴望得到的东西。
▲超人
出自尼采《查拉图什特拉如是说》。尼采认为“超人”是代表统治阶层的理想化的无所不能的全才人物。他说：“一个人是可以使千万年的历史生色的 ——也就是说，一个充实的、雄厚的、伟大的、完全的人，要胜过无数残缺不全、鸡毛蒜皮的人。”比喻那些自己凌驾于一切之上的、自命不凡的利己主义者，也指那些能力卓异、超越常人的人。
▲安泰
“安泰”是希腊神话中的巨人和英雄，是海神波塞冬和地神盖娅的儿子。他的力量来源于大地母亲，只要身不离地，就力量无穷，所向无敌；如果身体离开了大地母亲，就会失去生存能力。后来，安泰被希腊神话中最伟大的英雄赫拉克勒斯举在空中击毙了。因为安泰是个离开大地母亲就失去力量的巨人，所以，后来人们在写文章时就常用“安泰”来比喻作家、诗人以及革命政党不能脱离人民群众。
▲洗礼
出自《圣经》。人类的始祖亚当和夏娃因听了神蛇的话，偷吃禁果犯下了罪，这个罪从此代代相传，叫做“原罪”；各人违背上帝旨意也会犯罪，称为 “本罪”。所以，凡笃信上帝的人，必须经过洗礼，洗刷原罪和本罪。洗礼时，主洗者口诵经文，受洗者注水额上或头上，也有全身浸入水中的，故洗礼也称“浸洗”。后比喻经受某种锻炼或考验。
▲泥足巨人
典出《圣经·旧约》。说的是巴比伦王尼布甲尼撒梦见一尊巨像，其头是精金的，胸臂是银的，腰肚是铜的，腿是铁的，脚是半铁半泥的。他正观看着，忽然天外飞来一块石头击碎巨像的泥足，于是金银铜铁泥同化为粉末。后来人们常以“泥足巨人”来形容外强中干、色厉内荏的庞然大物。
▲香格里拉
典出英国小说家詹姆斯?希尔顿的名著《失业地平线》。书中描述了在中国喜马拉雅山山脉延伸到巴基斯坦的一个小山麓里，有一处美得像童话里仙境的地方
叫香格里拉。在那里男女不问世事，不知困苦，也没有疾病和暴力，如同陶渊明笔下的世外桃源一样。人们常用“香格里拉”来喻指世外仙境，也指避世隐居的地方。
▲滑铁卢
1815年，在比利时的滑铁卢，拿破仑率领法军与英国、普鲁士联军展开激战，法军惨败。随后，拿破仑被囚禁在大西洋中的圣赫勒拿岛上，直到1821年病故。因而，人们常常用“滑铁卢”来比喻惨痛的失败和比喻英雄末路。
▲象牙塔
典出19世纪法国诗人、文艺批评家圣佩韦·查理·奥古斯丁的书函《致维尔曼》。奥古斯丁批评同时代的法国作家维尼作品中的悲观消极情绪，主张作家从庸俗的资产阶级现实中超脱出来，进入一种主观幻想的艺术天地——象牙之塔。于是“象牙塔”就被用来比喻与世隔绝的梦幻境地。现在也有人把大学说成是“象牙塔”。
▲缪斯
典出希腊神话。缪斯是希腊神话中９位文艺和科学女神的通称。她们均为主神和记忆女神之女。她们以音乐和诗歌之神阿波罗为首领，分别掌管着历史、悲剧、喜剧、抒情诗、舞蹈、史诗、爱情诗、颂歌和天文。古希腊的诗人、歌手都向缪斯呼告，祈求灵感。后来，人们就常用“缪斯”来比喻文学、写作和灵感等。
▲涅槃
典出佛教典籍。也称“般涅槃”，意译“入灭”“圆寂”。为佛教全部修习所要达到的最高理想。一般指通过修持断灭“生死”轮回而后获得的一种精神境界。佛教认为，信佛的人，经过长期“修道”，即能“寂(熄)灭”一切烦恼和“圆满”一切“清净功德”。这种境界，名为“涅槃”。在佛教史籍中，通常也作为死亡的代称。后来，人们在写文章时就把“涅槃”作为“死亡”的代称来使用。
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