篇一：揭秘：武则天老公因“露乳装”太养眼下禁令
揭秘：武则天老公因“露乳装”太养眼下禁令
现代考古发现，证实了诗人所见不虚。薄、透、露，这似乎是现代前卫女性的一种着装元素，也是大家对夏季女装的感觉。事实上，不论是“薄”，还是“透”，现代中国女性都没有唐代女性敢“露”。唐代女性很会穿衣服，有特点的，上衣有小袖襦衣、宽袖衫，下衣有各式裙子。最引人注目的，则是“半臂”装和“袒胸”装，这是当时最性感的女性服装。半袖，通俗来说，是古代的短袖衫，又称半臂，是在汉魏时期“半袖”款式上改过来的，在当时相当前卫，是着装上的一种突破。其形制为对襟，袖不掩肘，长与腰齐。若与襦裙配套穿着，称为“半袖裙襦”，隋炀帝杨广后宫女性多穿这种半袖装。到了唐代，半袖仍宫廷女性喜欢，《新唐书·车服志》记载，“半袖裙襦者，东宫女史常供奉之服也。”这种穿着，在唐代考古中常有发现，在唐永泰公主墓、章怀太子墓的壁画上，都能看到着半袖装的女性。
比半袖更突破的，则是“袒胸”装。这是一种在领口上进行大胆改革的时装，一改圆领、方领、斜领、直领、鸡心领的传统开口，加大开口尺度，将之剪裁成“袒领”，马近半酥胸暴露在外，丰乳半隐半现，欲隐又现，超级性感。张艺谋执导的《满城尽带黄金甲》中所谓“爆乳装”，其设计灵感应该源于这种袒胸。袒胸颇为养眼，唐代风流文人多有笔墨：“粉胸半掩疑晴雪，醉眼斜回小样刀”(方干)、“漆点双眸鬓绕蝉，长留白雪占胸前”(施肩吾)??描写的都是着装暴露的唐代美女。1971年发掘的懿德太子墓中，石椁上刻绘的宫装女子身穿宽领短衫，领口开敞，双乳裸露，乳沟毕现。而之前1958年发现的唐韦泂墓壁画上，一个少女身穿轻罗衫，也是半裸胸部。 “爆乳装”早在初唐便已穿开了，初唐“四大家”之一的欧阳洵便有“二八花钿，胸前如雪脸如花”一说，倘若不是诗人亲眼看她的雪白酥胸，能有这么写实的描写?此风尚到了李治(唐高宗)当皇帝后更为流行，女性“拖裙到颈，渐为浅露”。女人胸部太露、太养眼，毕竟与传统的审美观有冲突。为此，武则天的老公李治曾两次因“露乳装”下令，要求臣民着装得体，由此可见当时的女性多么前卫和新潮。但是大唐“国母”、后来的大周皇帝武则天喜欢赶时髦，虽然“禁露”一时有效，但“旋又仍旧”。最后连女供养人都敢薄、透、露了，如在敦煌壁画329窟中，有一个执花跽坐的少妇，其身着罗衫，两乳隐然可见。如此着装，即便连现代好多叛逆女性也不敢轻易穿着。
篇二：高级妓女
高级妓女
像其他别的大都市一样，这里也是充满浮华的。当你坐在出租车上赶去某处，穿过大街小巷，你会看到应接不暇的摩天大楼一栋隐着另一栋似乎永远都不会间断，高楼的脚下穿着制服的带着礼帽的保安在指引着一辆辆擦洗的闪闪发亮的汽车停进拥挤着其他数不胜数的靓车之中一个车位里，从里面下来一个穿西装发福的男人或者一个衣着靓丽的女人。到处都无非这三样东西，衣冠楚楚的人，和与其相配的豪车，还有更为搭配的高楼大厦。而其他的东西即使他们出现在你眼前，你也会视而不见，不自觉的忽略了他们。比如那些街道两旁的行道树，和像行道树一样木讷的站在它们旁边等公交车的打工仔，和一些在过街天桥上上上下下的上班族，偶尔一个人侧目往脚下的车水马龙瞧瞧，不禁叹着口气，怅惘苦楚起来。侧回脸，便把之前种种的情绪忘到九霄云外或者隐忍到心里了。
人们涌入这里可绝不是为了安居乐业，这里是扬名立万的地方，说到底，是无数人追逐名利的地方。无论他们怎样的差异，无论穿戴奢华或者衣衫简陋的，无论天生丽质或者相貌平平，无论才华横溢或者才疏学浅，无论名门望族或者寻常百姓。他们的愿望都是一样的，那就是能住上向阳的好房子，开着一部好车子，休闲的时候能去个好去处。虽然看上去这愿望似乎理所应当而又不失美好，可他们来错了地方，因为在其他小镇，诸如他们家乡的小镇上，实现着一切拥有这一切显然是平平常常，是一种安居乐业过美满日子的象征。然而在这里，往往是无数人葬送掉青春和热情后，无计可施心灰意冷的离开了，梦想成为泡影或转接给下一批年轻人，继续这荒诞不经的故事。
在这茫茫人海之中有这样一个姑娘，看起来天真烂漫，仅凭这就使她从平凡的不起眼的人群中脱离出来，让人多看上几眼。她小小的个子，玲珑的小脑袋上的头发总梳成一个髻绾在头顶，时而留着能随身体的动势而飘忽摇动的鬓角和刘海，时而露出光洁的额头。无论哪种样子都是可人的。脸上充满孩子般的顽皮和刚长成的姑娘一般的羞怯，显得那样的清纯，让人觉得有任何非分之想都是亵渎和罪恶的，不禁要拷问和忏悔自己。而且她的身材也衬托着她的清纯，颀长而白净的脖颈，背总是挺得端庄，而胸脯是微微隆起，毫无性感和挑逗的意味真是相得益彰。
可这一切也都是假象。
早上接近正午的时候，她醒来了，正是上班族都工作了一个上午开始疲惫的时刻。她慢悠悠的起身，从铺着一张毛茸茸的毯子和被子的高而宽阔的双人床上抽出一双洁白而富有弹力的细腿，放在地毯上，——这些床上用品可都是一个喜气的老专家医生的款待赠送给她的。地毯覆盖着房间的每个角落，依旧是毛茸茸的质地，像一只纯种萨摩耶狗的皮毛。她懒洋洋的走出卧室的光着脚来到客厅，心满意足的拿起一只香蕉吃起来，坐在沙发里，想着昨天的事。
“又是一个大单子，这个月的第三单了”她高兴的手舞足蹈起来，在沙发上跳来跳去，险些摔倒。欢腾了一阵之后，赶紧拿起手机，要把这好消息分享。
“我又拿下了一家医院的订单，总共100箱的疫苗，可是100箱呢”
“这么多，这得多大的医院呐”
“先甭管这个，你知道我会赚多少钱嘛，一百乘以一百，再乘以三十，再减去十万，那可是二十万呐，晚上我请你去玩”说罢，就挂了电话，又沉浸在一片喜悦之中，像个小姑娘一样握紧两只小小的拳头，眼里和嘴角的笑像个无忧无虑的孩子。
晚上她和女伴相约来到这个城市最繁华也是最糜烂的地带——酒吧街。它们先是纵情的在舞池黑暗的光影闪回的舞池里跳舞，不时一些年轻男子凑来随他俩一起，借着音乐的节奏亦步亦趋的从贴身热舞渐变成把手游走在她们的腰肢和臀部，尔后又贴近她的耳朵说：美女，
我的美人，去喝一杯吧。她总是跟着就走，从未在此拒绝过任何人的好意或者恶意。可是要是在大街上，有人向她规规矩矩不失礼节的问好和搭讪，她一定会断然拒绝或者转身就走。女伴问她，这可比夜店里的男人可靠和帅气的多呀，为什么要那样对他。她就会说：他们也都是和我们一样在这里混生活的人，夜店可是他们去不起的地方呀。
第二天晚上她才勉强从宿醉的头痛中恢复过来，立马又去约人去吃喝玩乐。她穿着一条漏出脚踝的八分紧身的牛仔裤，一件休闲的立领运动服，两袖和正襟分别是暗紫色和褐色的，界限分明。这回头发披散开来，像瀑布一样的摔在脑后，扣了一顶圆圆的带沿的小礼帽——当然不是为了保暖，而是一种装饰。当然这里里外外的一切都是名牌，即使不去看那隐藏在里衬的商标，也会让人觉得一种精致新颖入流和完美的上流社会名媛才有的香艳气息。她的手指像是能弹奏出优美的钢琴曲，修长光洁，透着玉石一样的细腻的油光，脸上也一样的细腻，但这会儿你会发现些反映她真实心灵的蛛丝马迹——眼角的一丝隐隐约约的因为日日熬夜但又竭尽弥补的保养而遗留的淡淡黑色的眼晕，而且偶尔在她照镜子时才会泄露的一点出入声色场所，周旋肮脏的纨绔子弟的厌恶和疲惫的神情。可这也只有她自己能够看到，在那些为她顾盼驻足的年轻人眼里，她依旧是美的惊艳富有涵养，毫无庸俗。
她可不堪忍受自己的脸上出现那样的神情，充满怨怒，不满和绝望，她也不愿自己看上去俗不可耐的脂粉味低级美感。我们不知道她是怎样练就的这幅能耐，竟然能把一切糟粕隐藏进心里，焕发出一张能蒙骗所有人的清纯的面孔来。她会是多少次对着镜子练习微笑，练习如何闪着她那造物恩惠赐予她的大眼睛，让它们闪动出各种娇嗔和欢喜的目光，使它们说起话来，又让那副小嘴和脸蛋无数次完美配合着演绎出最最动人的表情。这一切真的太难且煞费苦心，往往需要常人读上一辈子圣贤书或者终日行善积德，心存善念才能能勉体现在面目上变成一种气质和情操的外在表面。
第三天早上她兴高采烈的去了财务，手里拎着一只小小精致的手提包。她声明要拿那20万自己的提成，现金。财务一声不吭，去保险柜弯腰拿那笔钱，好在恰巧资金今天是足够的，就像垒墙一样，一块砖一块砖的码在地上，数出20沓菱角分明的红色大钞，又把他们一股脑的堆在她面前的桌子上。这可是财会5年内都赚不到的钱呐。
她看着这些钱，像工艺品一样的崭新和规整，心里喜不自胜，都忘记了要用这些明晃晃的钞票打趣和鄙视那个她讨厌的财务官了，她沉浸在这金钱带来的莫大的惊喜刺激之中，但眼里依旧是天真的神情，真可怕，就像一个孩子站在橱窗前流着口水看蛋糕的样子，忘我并且美好。终于她仿佛想起自己要干什么似的从梦幻之感里全身而退，回复常态。不紧不慢一叠一叠把眼前的钞票放进手提包里，那袋子是明显装不下的，剩下一半在外面，她得意洋洋的抑扬顿挫的说：哎呀，袋子太小装不下的。财务气恼的按捺着发出低声：你是故意拿来这么小的袋子的。只见她扬起下巴，又把钱都倒到原来桌子上的地方，说道:还是把这20万打到我的银行账户上吧。说罢转身就走了。留那20万原原本本的放在远处，和那气恼的财务员。又弯着腰把钱放回保险箱里了。“贱人。婊子”她骂道“丧尽天良，迟早要遭报应”。可是一个医药公司的同事本是狼狈为奸一丘之貉，又有什么两样呢。
第四天起她又开始游走在各大医院医生的办公室和为了达成某种共识而开设的酒店套房里，到这个月结束又有15万的提成入账，这次给予医生的好处费还是10万，但给她的礼物可不仅是一床无论怎样也贵不到哪去的被褥，而是一双谁都能看出它价格不菲的水晶高跟鞋，起码要一两万，但送鞋的人可不是白马王子，而仍旧是一个身上雪白皮肤拉松的老医生。她时常看着自己的银行账户，想着把它换算成一栋房子，一辆车子，一个向阳的带两个卧室的舒适房子，一个体贴专一而又多斤的丈夫，一个温暖充满爱的家。她单纯的幻想着即将实现的一切，样子那样的楚楚动人。在建国初期这座城市一个叫八大胡同的地方，曾也有着一批人马，尽管冬天仍只穿一件旗袍，拿着暖手的火炉，售卖着自己。但她们都是蒙昧和低级的，鲜廉寡耻，竟然因着拯救她们与火海的女革命战士穿着粗布衣服，而笑话说：穿成
这个样子，男女都不分。旧时代过去了，可症结仍在，治病救人的商品仍是要倒买倒卖，换取丧尽天良的钱财，并要搭上一颗灵魂和肉体，讨好那些笑吟吟吃人不吐骨头的主客。这群女流之辈干着有求于人的工作，深知其间的利害，也懂得人情世故，往往还精明干练，才华横溢，相比旧世的蒙昧妓女要高级的多。
篇三：唐女性爱穿“露乳装”
前段时间,上海地铁二运官网发的一条“上海地铁请女乘客自重”的微博,引发了人们对夏日女性究竟该如何着装以及着“暴露装”到底是不是容易招致“性骚扰”等话题的热议。其实,在中国古代就曾出现过对女性服饰“禁与放”的争论。比如,有人认为汉代的“穷袴”是为限制性自由;再如,唐高宗针对“露乳装”曾颁发过“禁露”令??
传统印象中,古代中国女性似乎不懂时尚,都是把自己严严实实地包裹起来,连手都掩藏在长长的袖子里。这种印象,可能来自于中国最传统服装“深衣”。深衣,是上衣下裳连体的一种服装,此后演绎出了长衫和旗袍。
穿深衣时,里面多会穿胫衣,胫衣就是裤子的最原始雏形。那么,“汉代女性穿开裆裤”的说法,又是怎么回事呢?
其实,早期中国人是不穿裤子的,所谓的胫衣仅具今长筒袜的功能,只有两只裤管,裤口较肥大,没有裤腰,上端用带子系在腰部,这种裤子自然是没有裆的,或说开裆的。可见,“汉代女性穿开裆裤”一说并非捕风捉影。事实上,在秦汉时不只女性穿开裆裤,男性也这样,更有人里面连开裆裤也不穿。
中国古人真的是穿开裆裤上街?从史料来看,这是现代人想当然。因为这种开裆裤是不单穿的,外面还会穿前后两片的“裳”,即围裙状服饰。
虽然开裆裤外面有下裳罩着,但这样着装仍很容易露出下体,导致“走光”。所以在当时的“公民行为准则”中对此有明确规定:不能轻易提起下裳,除非过河时,否则便是失礼,属“不敬”。《礼记·曲礼》中所谓“劳毋袒,暑毋褰裳”,就是此意思:做活时不能袒露身体,夏天也不要把下裳提起来。
薄、透、露,这似乎是现代前卫女性的一种着装元素,也是大家对夏季女装的感觉。事实上,不论是“薄”还是“透”,现代中国女性都没有唐代女性敢“露”。
唐代女性很会穿衣服,有特点,上衣有小袖襦衣、宽袖衫,下衣有各式裙子。最引人注目的,则是“半臂”装和“袒胸”装,这是当时最性感的女性服装。
半袖,通俗来说,是古代的短袖衫,又称半臂,是在汉魏时期“半袖”款式上改过来的,在当时相当前卫,是着装上的一种突破。其形制为对襟,袖不掩肘,长与腰齐。若与襦裙配套穿着,称为“半袖裙襦”,隋炀帝杨广后宫女性多穿这种半袖装。
到了唐代,半袖仍为宫廷女性喜欢,《新唐书·车服志》记载,“半袖裙襦者,东宫女史常供奉之服也。”这种穿着,在唐代考古中常有发现,在唐永泰公主墓、章怀太子墓的壁画上,都能看到着半袖装的女性。
比半袖更突破的则是“袒胸”装。这是一种在领口上进行大胆改革的时装,一改圆领、方领、斜领、直领、鸡心领的传统开口,加大开口尺度,将之剪裁成“袒领”,把近半酥胸暴露在外,丰乳半隐,欲隐又现。张艺谋执导的影片《满城尽带黄金甲》上映时曾被网友戏称为满城尽露“黄金乳”,其设计灵感不知是不是源于这种袒胸装?
“露乳装”早在初唐便已穿开了,初唐“四大家”之一的欧阳询便有“二八花钿,胸前如雪脸如花”一说,倘若不是人亲眼看到雪白酥胸,能有这么写实的描写?此风尚到了李治(唐高宗)当皇帝后更为流行,女性“拖裙到颈,渐为浅露”。女人胸部太露,毕竟与传统的审美观有冲突。为此,李治曾两次下令,要求臣民着装得体,由此可见当时的女性多么前卫和新潮。但是当时的“国母”、后来的大周皇帝武则天喜欢赶时髦,虽然“禁露”一时有效,但“旋又仍旧”。最后连女供养人都敢薄、透、露了。
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