篇一：6、新型电影
教学课例：6 新型电影
一、教材分析
《新型电影》是一篇科学小品，是根据作家叶永烈的科幻小说《小灵通漫游未来》中的内容改写的。
作者以生动形象的语言和情节，向我们介绍了一种新型的电影——球幕电影。作者首先介绍了球幕电影院特殊的构造：半球形，像一只巨大的碗反扣在地面上，接着用生动形象的语言描绘了球幕电影的特点：看到的是全景电影，非常逼真，观看时犹如身临其境；这种电影不仅有声有色，而且还有香味，十分逼真，给人身临其境的感觉。
课文通过描写两个小朋友在电影院中的所见所闻所感，把读者带进当时的情境——四周银幕上出现的彩色画面，天花板上飘浮的朵朵白云，白云下飞过的成队大雁；感觉走入森林，享受阳光沐浴；闻到苹果的香味；听到四周传出的各种动物叫声。读者在听、看、闻、感受的过程中充分体会球幕电影的新奇、有趣，对球幕电影产生浓浓的兴趣，反映了科技的进步给人类生活带来的乐趣，与作者一起陶醉其中，产生感情上的共鸣。
二、教学设计
◆教学目标：
1、在阅读中，认识本课生字8个“新、型、幕、拱、雁”；正确区分形近字；能正确进行词组（词语）的搭配。
2、能正确、有感情地朗读课文。能默读课文，感受到新型电影的特点。
3、能展开想像，说一说能把哪些新奇、惊险和有趣的内容拍摄成新型电影，进行说话练习。
4、了解新型电影院的造型新，放映的形式新，感受到科技的进步给我们的生活带来的乐趣。
◆教学重点：
继续训练良好的阅读习惯,边读边思找到反映新型电影特点的句子，段落，有感情地朗读后能自己概要地说一说。
◆教学难点：
展开想象，在学文的基础上为新型电影创设情节说说哪些情景能拍成新型电影,注意用词恰当,说话连贯。
◆教学准备：多媒体课件
◆教学过程
（一）谈话引入
1、板书：电影
去电影院看一场电影对我们每一个小朋友来说是一件十分平常的事情。但是，你有没有去过一些不同寻常的电影院，看过一些与众不同的电影呢？ 预习反馈：动感电影，立体电影，球幕电影，水幕电影??
2、今天老师要给大家介绍其中一种新型的球幕电影
补题：6、新型电影。齐读课题（注意正音“新型”）
说明：由于球幕电影和学生生活实际还是有一定距离的。为了帮助学生读懂课文，感受球幕电影有声有色、身临其境的感觉。建议课前可以组织学生到看一场球幕电影，使学生对它有所感受。在此基础上的课文教学，教师便可以把学生获得的情感体验迁移到本课学习中来，从而能够深切感受文本所描述的情景，体会球幕电影给人们生活带来的乐趣，与作者产生共鸣。如若条件实在不允许，教师也可以再上课伊始，补充一些新型电影的资料，以激发学生学习的兴趣，调动他们的学习积极性。
（二）初读课文，了解特点
1、昨天我们预习了课文,对这种球幕电影有了大致的了解,那么它究竟新在哪儿?有何特点呢?请你默读课文,找出有关句子,读一读,注意默读的要求。
2、学生自读，交流：这电影不仅有声有色，而且还有香味呢！
3、听记句子。这就是这种球幕电影的新颖之处，让我们一起来听记这句话。听记：球幕电影是一种新型电影。它不仅有声有色，而且还有香味呢！校对出示齐读。
说明：“新型”两字贯穿全文的两个中心词。在教学时，教师可以以次为抓手，指导学生学生通过朗读、默读、讨论等了解了球幕电影院的新型构造和球幕电影的新型特点，使学生轻松地掌握了课文内容。这样也能较好地体现了教师的“主导”作用，也充分发挥了学生自主学习的积极性，收到了较好的效果。恰巧
文中有一句话直接点明了他的放映形式新——“让这电影不仅有声有色，而且还有香味呢！”我们可以把它重组一下，让学生进行听记，不仅让学生加深对球幕电影特点的印象，而且也是一个基础技能的训练。 （三）深入学习，感受“新型”
1、学习3-7节，感受球幕电影放映形式新
（1）课文中哪些内容向我们详细介绍了球幕电影的这些特点呢？请你们再读读课文，找找有关句子或段落，然后小组内进行交流。
（2）组织交流，适时点拨，指导朗读。
四周的银幕上出现了彩色的画面,连天花板上也出现了朵朵漂浮的白云,成队的大雁从上面飞过。
A、理解：“漂浮、飞过”说明了天花板上出现的景象就像是真的天空一样，非常逼真。
B、补充介绍；四周、天花板都有画面告诉我们球幕电影是整个半球形的内壁，它用多台放映机同时放映，构成一幅统一的画面，所以称它为“球幕电影”，又称“全景电影”。
C、指导朗读：惊喜的感觉
小林觉得自己身前身后全是大树，头顶上的天空也变小了、变窄了。翠绿色的树叶相互交错着，金色的阳光透国树叶的空隙，洒落在自己身上。
A、理解：身前身后全是大树，让人仿佛置身于一个大森林。金色的阳光透过树叶的空袭洒落在身上，这些感受跟自己真的在森林的感觉一样。这说明球幕电影中的镜头，十分逼真，给人一种身临其境的感觉。
B、指导朗读
C、板书：有声有色
这时候,飘来一阵阵苹果的香味。
A、在观看球墓电影时，随着银幕上出现的物品，电影院还散发出相应的味道。出现鲜花，你会闻到花香??
B、补充资料：
那么这香味是从哪里来的呢？
原来电影院设有地下管道，通到每个座位下。银幕上出现什么实物
时，电影运就用压缩机通过管道，把需要放出的气味送到每个人座位下。
C、指导朗读第5节：赞叹的语气。
D、板书：有香味
（3）球幕电影有声有色，有香味！让观众看得如痴如醉，交流朗读6、7节。
板书：情境逼真
配乐师生配合读3-7节。
说明：在学习第3—7节时，以“球幕电影有什么新特点？”这个问题统领，给学生读书的时间和空间，学生通过默读，边读边悟。让学生在小组内先进行交流，给每个学生交流的机会，重视学生主体意识的培养，将能力的训练与学生自主的实践、感悟有机结合。
2、学习第2节，感受球幕影院造型新
（1）为什么会出现这样逼真的效果呢？
出示课文第二小节
电影院是半球形的,像一只巨大的碗反扣在地面上。它四周有许多拱形的大门。大厅里亮堂堂的,地板像个巨大的盘子,中间低四面高。天花板就像那蓝蓝的天空。
引读节二：对了，你看，电影院是——
（2）请你认真读读这一节，自己画画球幕电影院的样子。
理解：反扣、拱形
正因为这独特的造型才产生了刚才独特的放映效果。
板书：影院造型新
（3）指导朗读
说明：读读画画的目的是为了再次调动学生的学习沸点，如果时间不允许的话，也可以让学生以小组为单位完成，或者由老师演示板画。
3、说话训练
（1）师生配合读2-7节。
（2）说话训练：球幕电影到底新在哪里？你能借助板书来介绍一下吗？说明：学生通过读读、划划，并说说的一系列活动，不仅理解了课文的内容，
又为学生提供了一个重新组织语言的机会，最后，我又设计了“以球幕电影是一种新型电影”为开头的口头作文训练，介绍球幕电影，引导学生多角度、全面地思考，既培养学生的口头表达能力，又是对当堂所学知识的反馈。
（四）说话练习,课后练习
球幕电影院,即将开播新片,如果你是导演,想想哪些情景拍成新型电影,会令人新奇、惊险、有趣的感受,请你想一下,然后将你创作的情节告诉同学们。(注意,内容符合逻辑,说话连贯,用词正确,情节新颖)
说明：通过品读文本语言文字,学生感受到新型的球幕电影画面逼真，观看者有身临其境之感。然后再让学生做一回导演,创设自己的新型电影。通过学习,将学习过程进入认知与情意和谐同意的轨道,让语文学习更具生机与活力。
（五）拓展延伸
1、除了新型电影外,你还从不同渠道知道了其他哪些新型的电影,或者其他产品，能用几句话向同学们介绍一下吗?
2、或者你还想发明一种新型的产品。
创意“新型的——”。
3、学习小组自主选择阅读一份材料，并完成相关练习
说明：课文知识是十分有限的，我认为语文学习，不能只局限于课本知识，在有条件的情况下，应该尽可能地让学生了解相应的课外知识。同时，这些课外知识应由学生自己去查找，老师只要教会学生查找资料的方法就可以了，不用再把找到的资料念给学生听。这样做的好处是能培养学生自主学习的能力。学生通过自己的努力找到的知识记得也牢。《新型电影》一文，介绍的是球幕电影，其实，由于科技的高速发展，现在已经有许多更新的电影诞生了，如果仅限于课文知识，势必已经落后了。
附：板书设计
6 新型电影
造型新 放映新
半球形 有声
地板 中间低 四周高 有色
天花板 蓝蓝的 有香味
三、教学设计分析
篇二：优秀动漫100部中国电影
优秀动漫100部中国电影
——岚度摄影编辑
中国美术电影的一个显著的特征：
有浓厚的鲜明的民族特色，汲取了中国古代的绘画、敦煌壁画、永乐宫壁画、以及丰富的民间艺术，如皮影戏、剪纸、窗花的特色，熔于一炉，加以创造。发展出了木偶片、水墨片、剪纸片的有中国特色的美术片种，因此，中国的美术电影，不仅内容上为中国独有，形式上也是中国独有的。
木偶片：
木偶片是一种美术电影片种。它是在借鉴木偶戏的基础上发展起来的，赋予立体感。影片中的木偶多采用木料、石膏、橡胶、海绵、钢丝等制成关节、连接。拍摄时分解动作，逐步拍摄，连续放映的出动画。
折纸片：
折纸片是在儿童折纸和手工劳动的基础之上改造演化而来，通过十分夸张干练的造型与表演，与剪纸片相比，有了三维的鲜明的立体感。
001大闹天宫 动画片 美影厂
涉及：佛像 壁画 古建筑、雕塑、绘画
故事：最后一点，玉帝被吓得浑身发抖，跌跌撞撞的逃亡南天门，天兵天将也被打得四处逃散……。孙悟空，回到了花果山，大摆宴席，小猴子们庆祝他大闹天宫归来。
思考：反抗、园美结果
002 梁山伯与祝英台动画片 美影厂
细节：乐府 《双碟记》 与《罗密欧与朱丽叶》同样提名，结尾借鉴《人鬼情未了》的浪漫感人方式。
涉及：爱情 传说 借鉴浪漫手法
故事：梁山伯 祝英台 马文才 之间的一场纨绔子弟，愚笨爱情的错误纠纷。
003 哪咤闹海 动画片 美影厂
细节：哪咤闹海 哪咤 龙王 李靖 太乙真人
故事：带有俄国风格 通过为民除害、父子情深、师生情深、手足之情，采用以情动人的方式。 发生在商朝末年陈唐关总兵李靖家里……最后哪咤学艺归来。
004 草原英雄小姐妹 动画片 美影厂
故事：龙梅 和 玉荣 为了保护集体的羊群与暴风雪拼死搏斗用生命和热血谱写了一曲英雄的赞歌。
政治：极左的思想影响
005 小猫钓鱼 动画片 美影厂
细节：小猫咪没有耐心，结果钓不到鱼，接受了教会，虚心改正，最后以正确方法和方式达到了目的和要求。
006 木头姑娘 动画片 美影厂
人物：牧羊少年 巴特尔 老木匠 乌力吉
007 过猴山 动画片 美影厂
故事：草帽老头买帽子，在树下休息，一群猴子偷走了他的帽子 特点：猴子动作幽默风趣，给人以童年乐趣的享受。
008 等明天
特色：形象采用装饰图案的风格；
故事：森林里百花盛开，天气变化无常。小猴子总是等明天，结果一直没有盖房房子
要下雨了，要下雨了。快回家吧，快回家吧……
009 金色的海螺
风格：剪纸 镂刻艺术
故事：海神娘娘被青年的勇敢和真诚打动，终于同意女儿和他永远的生活在一起。最后当然还是以大团结结尾。
010 渔童【没有意义】
政治：表现的是反抗封建统治和外寇统治侵略的事
011 好猫咪咪
故事：小猫年幼不好好学习本领，长大被老鼠欺负，他吸取教训，下决心学习，掌握了过硬的本事，消灭了狡猾的老鼠。
特点：古朴的线条画风
012 蜜蜂和蚯蚓
感悟：学习蚯蚓的知错改错，学习蜜蜂的勤勤恳恳。
故事：小蜜蜂采花蜜，小蚯蚓不干活没什么可以吃，没脸见人钻在了地下，最后好好劳动大家都接受了他，他在地底下劳作。
013 长发妹
风格：木偶片 形象美丽可爱
故事：高山下的美丽姑娘的村庄干旱缺水，无意中发现了上上泉水的秘密，但是同时她被山上的恶魔警告，最后在良心的谴责之下，长发妹选择了正义，结合乡亲们与恶魔进行了殊死战争。最后，长发妹的头发变成了美丽的瀑布，浇灌了山下的绿野、农田，整片大地都复活了。
民族：侗族
014 猴子捞月
风格：剪纸片
感悟：发现美丽就像占为己有是错误的，因为，有些东西是不属于任何人的。
015 骄傲的将军
风格：借鉴了大量的京剧特色，将军是一个大花脸，食客是二花脸
感悟：淋漓尽致的表现了“临阵磨枪”的现象；
故事：将军得胜归来，沉湎花天酒地，纸醉金迷，结果，兵器锈化，最后只有束手就擒了。
016 山羊和狼
风格：剪纸片 狼和羊的邪恶与善经典模式
故事：凶狠的大灰狼借口小山羊喝了它河里的水，嚎叫着要在晚上吃掉她，在小动物们的密切合作下，一只恶狼终于遭到了灭亡。
017 老狼请客 the old wolf’s banquet
细节：老狼挑着鸡在回家的路上唱到：“今天好运气，活捉两只鸡，快去快去找老熊，一起来吃鸡。鸡肉鸡肉香又美，管保他满意”。狐狸挑拨离间，最后被识破。
篇三：论电影品牌的塑造
论电影品牌的塑造
余霞 马宁
近年来，随着文化创意产业的振兴，国内电影市场一片火热。为能拥有更加出色的票房表现，各大片商对影片的市场推广越来越重视，地铁、商场里到处可见近期上映影片的海报，一场场首映秀此起彼伏。然而这些活动的随意性，往往只能收到事倍功半的效果。在当前的市场竞争中，单纯的炒作显然苍白无力，打造电影品牌将成为实现商业价值和艺术价值双丰收的重要手段。
一个正常的消费市场，是由不同的品牌商品来带动的。不同品牌的不同功能定位、价格定位、消费者定位组合构成了一个丰富多样的消费市场。电影市场也不例外。电影进入市场后，就变成了一种商品，观众就是消费者。而电影的巨大投入，要求它向市场筹资，即时消费，即时收回成本，要求有一个巨大而稳定的消费市场。但是，电影毕竟不是一般的生活必需品。如果观众根本没有形成一种成熟的电影消费习惯或者缺乏对电影产品的信任和依赖，电影也不可能有良好的市场表现。①盗版现象一直困扰着电影市场。有网友对盗版给出了一个理由：“有些影片实在太臭，我不知道掏了那么多钱，去看到底值不值，我先看盗版一下。”②这就是消费者对影片不信任的表现。因此，要培养观众一种成熟稳定的电影消费习惯，塑造他们对电影的一种消费热情，就必须树立起电影品牌。
冯小刚导演的贺岁系列电影品牌独树一帜，实现了影片与观众的互动，不仅缩减了推广成本，票房收入也是众多导演望尘莫及的。本文将以之为例，将品牌理论引入电影的营销推广，探讨在电影品牌打造过程中应注意的因素。
电影品牌的特殊性。
电影的本质属性是商品属性。电影的本质是什么？克里斯·史密斯说：“我们已经达成了一个非常明确的共识，那就是，它既是一种文化，同时也是一项经济活动。”③邵牧君也认为：“电影既是工业产品（它排斥个人化、政治化，必须服从市场规律），又是文化价值的体现者（它不能承受过度商业化，需要非政治化的国家支持和干预）。如何在商业价值和文化价值两者之间找到适当的平衡点和调节手段，便成为决定一国电影兴衰的关键。”④任何文艺作品只有以商品流通形式进入文化市场，才能实现文化的传播功能。电影也不例外，它以商品形式进入流通领域，以商品交换形式为观众提供服务。买票看电影的人越多，电影的票房价值越高，电影的社会效益才可能越大。票房价值，不仅反映电影的经济效益，同时也影响着电影的社会效益。
不难看出，电影虽有艺术的、宣教的、商品的等多重属性，但进入市场后，便是用来交换的劳动产品，商品属性是它本质的属性。
电影品牌的可识别性要素：导演、明星和影片类型。电影产生的早期就十分重视导演的作用，导演的艺术造诣决定了影片的艺术价值，导演对影片的完美诠释决定了电影未来的市场，导演的影响力决定了影片具有的潜在价值。
明星制在电影史上也占据重要地位，一方面明星作为影迷追捧和消费的对象，为电影带来了潜在的消费群，另一方面作为品牌的明星自然拥有比一般演员更加出色的演技，有助于提高电影的艺术价值，增强电影在市场中的竞争力。⑤影片类型在很大程度上决定着电影的品牌个性，比如吴宇森的黑帮片是暴力与美的结合，王家卫情感片的细腻与抽象，冯小刚的喜剧片充满幽默与温情。
冯小刚贺岁片的品牌塑。
造坚定的商业电影理念和大众化路线。冯小刚毫不讳言自己的电影是商业电影，他对群众的喜恶有一个明确的把握，深深地知道观众的思想和需求，并自觉地将其作为影片的主要表现内容。
他还经常称自己是一个平民导演。这种提法不仅是对导演的身份定位，更重要的是对他影片特质的把握。冯小刚的影片不论是从价值判断还是审美趋向上，都呈现为一种平民视角。这些影片都以普通市民做主人公，不仅他们的语言、习惯动作是市民的，而且他们的思想感情、生活方式、人生观、价值观也都是市民的。由于贴近平民、关注平民，所以深受市民喜欢，这为他连登票房冠军宝座打下了良好的基础。
首提贺岁片概念，成功定位。1997年底由冯小刚执导，北京紫禁城影业公司出品的电影《甲方乙方》亮相北京。该片当年创下了全国3600万元的良好票房，并以超过1000万元在北京创造了单片票房收入最高的纪录。这部影片首次在大陆明确定位和提出了“贺岁片”的概念，并完整贯彻到从前期企划到后期宣传的全部制作流程之中。《甲方乙方》惊人的票房业绩，带动了以后中国大陆贺岁片的生产热情，成为1997年中国电影界最为重要的事件之一。⑥接下来的《甲方乙方》、《不见不散》、《没完没了》、《大腕》、《手机》、《天下无贼》、《集结号》、《非诚勿扰》在当年度的中国电影票房中也大多能够居于前三位，甚至高居票房榜首。“过年看春节联欢晚会，贺岁看冯小刚电影”成为20世纪90年代后期以来的一种文化消费习惯。
独特的都市情感喜剧类型。仔细回忆一下冯小刚历年的贺岁片，不难感觉到
那独特的“冯式幽默”，我们可以将其影片类型称为“都市情感喜剧”。其特色是着眼于平民百姓的日常生活，再通过艺术化的情节演变，折射出整个时代的社会大背景，是典型的“以小见大”的叙述。
强大的“二次售卖”能力。根据传媒经济中的“二次售卖”理论，在第一次售卖中，媒介向受众提供信息，满足受众对信息的需求，消除信息的不确定性，这里售卖的是信息，信息是商品。在第二次售卖中，将受众的注意力售卖给广告商。受众的注意力是商品。这种经营模式也被很好地引入了冯小刚的电影中。
冯小刚的作品中经常巧妙地融入广告，且植入广告的手法非常纯熟，甚至很难说清楚电影是在为广告产品安排情节，还是某些情节本来就需要那些道具来推动。细数电影中的隐性广告，就大约可以知道当下什么行业最热。以《天下无贼》为例，看看冯小刚都有哪些大客户：
中国移动是《天下无贼》的首席赞助商。影片中的火车车厢内不时出现“中国移动”和“动感地带”的形象广告，刘若英和刘德华之间的短信交流，也给了“全球通”不少亮相机会。以葛优为代表的一班人化装成旅行团人员登上火车，导游旗上明显地写着“淘宝网”三个大字。刘德华和李冰冰两个技艺高超的贼，专偷诺基亚手机。影片中还出现有宝马汽车、佳能、中国邮政，在此就不一一列举了。但要说明的是，凭此广告收入，《天下无贼》在影片上映前就已经收回了全部成本，在这个过程中，品牌发挥了至关重要的作用，给了广告投资商巨大的信心。
冯小刚贺岁片品牌有了以上优势，但并不等于无懈可击。其在成长中仍存在诸多隐患，下面两点是尤其要注意的。
影片类型的巨大波动。目前冯小刚的贺岁片以都市情感喜剧为主，情节轻松幽默，但也时有意外情况。
冯小刚在2006年9月推出一部《夜宴》———晚唐版《哈姆·雷特》故事，让喜欢他的观众很失望。由于此片没有在贺岁档上映，暂且不算在冯小刚的贺岁片系列里。2007年的《集结号》却在贺岁档上映了，同样自成一篇，显得很孤立。此片虽没有太多负面批评，但离平民导演却越走越远，令观众开始感到陌生。观众对冯小刚电影风格回归的呼声更高，发出质疑：冯小刚拍了王侯将相，现在又拍了几十年前的兵，他还是一个平民导演么？
冯小刚导演在收到观众和市场的反应后，2008年的《非诚勿扰》回归到了观众所熟悉的风格，在寒冷的2008年冬天上演了一出温暖的都市情感喜剧。
由此可见，冯小刚贺岁系列电影在观众的心里已经有了预期，这就是品牌效应在发挥作用。因为品牌要求具有连续性，太大幅度的跳跃，会损害之前的品牌积累，扰乱消费者对品牌的认知。因此，冯小刚贺岁系列电影需要明确影片类型，在类型不发生巨变的基础上进行调整和完善。
影片系列化区隔仍不明显。《夜宴》和《集结号》的不良反应并不意味着冯小刚就不能拍其他类型的电影。只是在其他类型影片上映时要讲究策略，将它们与自己的贺岁片系列明显加以区分。这样就能够在不影响贺岁片品牌的基础上，实践一个导演自己的理想了。因为观众需要一个敢于创新、敢于尝试的导演，市场也需要更多的电影品牌。
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