篇一：对联的平仄
对联的平仄：
古代汉语声调分平上去入四声，四声又可分为两大类：平声与仄声。现代汉语中仄声包括上声、去声，平声包括阴平、阳平。对联要求一联之中平与仄相间，一般是两个音节一转换；上下联之间平与仄相对。一般情况下，上联末字用仄声，下联末字用平声，使人读起来顺畅、深长、有余味。
按现代汉语标调，一声为阴声，音高而平；二声为阳声，音由下往上。（以上为平声）、三声为上声，音由上往下再往上；四声为去声，音由高往下（以上为仄声）。古入声字已消失。
对联平仄口诀：
“平对仄，仄对平，平仄要分清；一三五不论，二四六分明”。
诗句平仄：
平仄是律诗中又一个重要因素，我们讲诗歌的格律，主要就是讲平仄。平仄是诗歌格律的一个术语：诗人们把汉语四声分为两类，“平”就是平声(包括阴平、阳平)，“仄”就包括上、去、入三声。如果平仄两声在诗歌中交错出现，就能使声调多样化，达到“谐和”的音韵效果。这种“交错”包括：1、平仄在本句中交替出现，2、平仄在对句中对立存在。例如：“金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。”这两句诗句的平仄是“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”。就本句来说，每两个字一个节奏。平起句平平后面跟着的是仄仄，仄仄后面跟着的是平平，最后一个又是仄。仄起句仄仄后面跟着的是平平，平平后面跟着的是仄仄，最后一个又是平。这就是交替。就对句来说，“金沙”对“大渡”，是平平对仄仄，“水拍”对“桥横”，是仄仄对平平，“云崖”对“铁索”，是平平对仄仄，“暖”对“寒”，是仄对平。这就是对立。
根据平仄的要求，律诗在这一方面的形式就只有固定的两种基本格式。它们是：
(一)五律：
1、仄起式
仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
2、平起式
平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
(二)七律
1、仄起式
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
2、平起式
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
当然，律诗还可以由此而变化出其它诸多格式来，我们就不必要一一了解了。
律诗在平仄上也有特别要求，主要表现为：
第一，律诗的平仄有“粘对”规则。“对”就是对立，上文已经提及，这里不再重复。“粘”就是平粘平，仄粘仄；后联出句的第二字的平仄要与前联对句的第二字相一致。具体说来，要使第三句跟第二句相粘，第五句跟第四句相粘，第七句跟第六句相粘。上文所述的五律平仄格式和七律平仄格式，都是合乎这个规则的。试看毛主席的《长征》，“红军不怕远征难，万水千山只等闲。五岭逶迤滕细浪，乌蒙磅礴走泥丸。金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜”。第二句“水”字仄声，第三句“岭”字跟着也是仄声；第四句“蒙”字平声，第五句“沙”字跟着也是平声；第六句“渡”字仄声，第七句“喜”字跟着也是仄声。可见“粘”的规则是很严格的。粘对的作用，是使声调多样化。如果不“对”，上下两句的平仄就雷同；如果不“粘”，前后两联的平仄又雷同了。明白了粘对的道理，可以帮助我们背诵平仄的歌诀(即格式)。只要知道了第一句的平仄，全篇的平仄都能背诵出来了。明白了粘对的道理，又可以帮助我们了解长律的平仄。不管长律有多长，也不过是依照粘对的规则来安排平仄的。违反了粘的规则，叫做失粘；违反了对的规则，叫做失对。
第二，律诗格律中的“孤平”禁忌。孤平是律诗格律的大忌，所以诗人们在写律诗的时候，都注意避免孤平。在五言“平平仄仄平”这个句型中，第一字必须用平声；如果用了仄声字，就是犯了孤平。因为除了韵脚之外，只剩一个平声字了。七言是五言的扩展，所以在“仄仄平平仄仄平”这个句型中，第三字如果用了仄声，也叫犯孤平。如果五言第一字、七言第三字必须用仄声，那就必须采取补救(见下文)的办法。
第三，律诗格律中的“拗救”。凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。前面一字用拗，后面就必须用“救”。所谓“救”，就是补偿。一般说来，前面该用平声的地方用了仄声，后面必须(或经常)在适当的位置上补偿一个平声。“拗救”的具体方式是极其复杂的，我们无须一一了解。
第四，关于“一三五不论，二四六分明”的说法。关于律诗的平仄，相传有这样一个口诀：“一三五不论，二四六分明。”这是指七律(包括七绝)来说的。意思是说，第一、三、五字的平仄可以不拘，第二、四、六字的平仄必须分明。至于第七字呢，自然也是要求分明的。如果就五言律诗来说，那就应该是“一三不论，二四分明”。这个口诀对于初学律诗的人是有用的，因为它是简单明了的。但是，它分析问题是不全面的，所以容易引起误解。先说“一三五不论”这句话是不全面的。在五言“平平仄仄平”这个格式中，第一字不能不论，在七言“仄仄平平仄仄平”这个格式中，第三字不能不论，否则就要犯孤平的禁忌。至于五言第三字，七言第五字，在一般情况下，更是以“论”为原则了。总之，七言仄脚的句子可以有三个字不论，平脚的句子只能有两个字不论。五言仄脚的句子可以有两个字不论，平脚的句子只能有一个字不论。“一三五不论”的话是不对的。再说“二四六分明”这句话也是不全面的。五言第二字“分明”是对的，七言第二四两字“分明”是对的，至于五言第四字、七言第六字，就不一定“分明”。如“仄仄平平仄”这个格式也可以换成“仄仄平仄仄”，只须在对句第三字补偿一个平声就是了。七言由此类推。“二四六分明”的话也不是完全正确的。
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篇二：对联基础知识--平仄的运用
对联基础知识--平仄的运用
在对联和古典诗词（关于近体诗和词牌格，以后讲诗词时再展开）中都要涉及平仄。而在对联中，平仄尤为重要，是学习对联的第一步。
1、什么是平仄？
平仄就是格律，就是平声、仄声安排布局的规律。平仄韵有两种版本，一种是今韵，即中华新韵，一种是古韵，即文水韵。 古韵适用地区的方言。包含入声字。
古今韵通用，但在一副联中不能混用。
所谓混用，就是上下联或者本句中古韵今韵都用，这是不允许的，一副联中，要统一用一种韵。一般用古韵须注明。不注明的默认今韵。
2、怎么掌握平仄：
今韵比较好掌握，凡是普通话发音比较准的朋友，只要掌握汉语拼音的四声法，就可以了。第一二声为平声，第三四声为仄声。 但许多朋友喜欢用古韵，紫雨也喜欢，为什么呢？因为古韵中有许多入声字，而入声字是计入仄声的，这样在对联中选词用字就有回旋余地，有利于发挥。
如：笛、竹、结、杰、节、洁、拂，独、读、哭等等，大家读读看，用方言读起来，是没有拖音的，很短促很干脆的，这就是入声字。
4、对联的平仄格式（马蹄韵）
首先，上下联平仄对立。上联处是平的，下联相同处就仄。好在学联起步总是先根据出句来对的，以后你玩的熟练了就会自己创作成联
篇三：对联常用格律
对联常用格律(2010-08-07 04:41:22)
标签： 杂谈
四言
上联：○○●●
下联：●●○○
上联：风梳碧柳
下联：雪印红梅
五言
上联：⊙○○●●
下联：⊙●●○○
上联：月斜诗梦瘦
下联：风散墨花香
五言又一体
上联：●●○○●
下联：○○●●○
上联：雾雨沉云梦
下联：烟波渺洞庭
六言
上联：⊙●○○●●
下联：○○●●○○
上联：风展红旗似画
下联：春来绿水如蓝
七言
上联：●●○○○●●
下联：○○●●●○○
上联：画上荷花和尚画
下联：书临汉帖翰林书
七言又一体
上联：⊙○⊙●○○●
下联：⊙●○○●●○
上联：满堂花醉三千客
下联：一剑霜寒十四州
四/七言
上联：●●○○，○○●●○○●
下联：○○●●，●●○○●●○
上联：大道无私，玄机妙语传灯录
下联：仙缘有份，胜地同登选佛场
四/七言又一体
上联：●●○○，⊙●○○○●●
下联：⊙○●●，⊙○●●●○○
上联：不合时宜，唯有朝云能识我
下联：独弹古调，每逢暮雨便思卿
七/四言
上联：●●○○●●○，○○●●。
下联：○○●●○○●，●●○○。
七/四言又一体
上联：○○●●●○○，○○●●。
下联：●●○○○●●，●●○○。
五/六言
上联：●●●○○，●●○○●●。
下联：○○●●●，○○●●○○。
五/六言又一体
上联：○○●●○，●●○○●●。
下联：●●○○●，○○●●○○。
五/七言
上联：●●●○○，●●○○○●●。
下联：○○●●●，○○⊙●●○○。
上联：匹马斩颜良，河北英雄齐丧胆。
下联：单刀会鲁肃，江南名士尽低头。
五/七言又一体
上联：○○●●○，○○●●○○●。
下联：●●○○●，●●○○●●○。
七/五言
上联：●●○○●●○，●●○○●。
下联：○○●●○○●，○○●●○。
七/五言又一体
上联：○○●●●○○，●●○○●。
下联：●●○○○●●，○○●●○。
六/七言
上联：○○●●○○，●●○○○●●。
下联：●●○○●●，○○⊙●●○○。
上联：文开白话先河，自有勋劳垂学史。
下联：政似青苗一派，终怜凭借误英雄。
五/七言又一体
上联：○○●●○○，○○●●○○●。
下联：●●○○●●，●●○○●●○。
五/五/六言
上联：●●●○○，⊙●●○○，●●○○●●。
下联：○○○●●，⊙○○●●，⊙○●●○○。
上联：一饭尚铭恩，况负抱提携，只少怀胎十月
下联：千金难报德，论人情物理，也应泣血三年
五/四/七言
上联：⊙●●○○，●●○○，⊙●○○○●●。
下联：○○○●●，○○●●，○○●●●○○。
上联：儒术岂虚谈，水利书成，功在三江宜血食
下联：经师偏晚达，篇家论定，狂如七子也心降
六/六/七言
上联：○○●●○○，○○●●○○，●●○○○●●。
下联：●●○○●●，●●○○●●，○○●●●○○。
五/六/七言
上联：●●●○○，○○●●○○，●●○○○●●。
下联：○○○●●，●●○○●●，○○●●●○○。
七/四/七言
上联：○○●●●○○，●●○○，●●○○○●●。
下联：○○●●●○○，○○●●，○○●●●○○。
三/三/四/七言
上联：●●●，●●○，●●○○，●●○○○●●。
下联：●○○，○●●，○○○●，○○●●●○○。
上联：有志者，事竟成，破釜沉舟，百二秦关终属楚。
下联：苦心人，天不负，卧薪尝胆，三千越甲可吞吴。
四/四/六/七言
上联：○○●●，●●○○，○○●●○○，●●○○○●●。
下联：●●○○，○○●●，●●○○●●，○○●●●○○。
五/四/五/七言
上联：○○○●●，●●○○，●●●○○，○○●●○○●。
下联：●●●○○，●●○○，○○○●●，●●○○●●○。
四/七/五/四言
上联：○○●●，○○●●●○○，●●●○○，○○●●。
下联：●●○○，●●○○○●●，○○○●●，●●○○。
五/四/六/六/七言
上联：⊙○○●●，○○●●，⊙○●●○○。○○●●○○，⊙●○○○●●。
下联：⊙○●○○，●●○○，⊙●○○●●。●●○○●●，○○●●●○○。
上联：数湘中将相，威由武达，我公独以文章。清标卓立朝端，宜享修龄如潞国下联：综天下胶痒，所有导师，一老为之领袖。贱子来从海上，居然别坐识荆州
七/六/六/五/七言
上联：●●○○○●●，●●○○●●，○○●●○○，○○●●○，○○●●○○●。
下联：○○●●●○○，○○●●○○，●●○○●●，●●○○●，●●○○●●○。
四/六/五/四/七/四言
上联：⊙●○○，●●○○○●。⊙○○●●，●●○○，⊙○⊙●●○○，○○●●。
下联：○○●●，○○●●○○。●●●○○，⊙○●●，⊙○⊙●○●●，⊙●○○。
上联：江水滔滔，洗尽千秋人物。看闲云野鹤，万念皆空，说什么晋代衣冠，吴宫花草。 下联：天风浩浩，吹开大地尘氛。倚片石危栏，一关独闭，更何须故人禄米，邻舍园蔬。
四/四/四/四/五/七言
上联：●●○○，○○●●，○○●●，●●○○，●●●○○，●●○○○●●。
下联：○○●●，●●○○，●●○○，○○●●，○○○●●，○○●●●○○。
七/五/六/七/四/七/七言
上联：⊙○●●●○○，●●●○○，●●○○○●。⊙●○○○○●，●●○○，⊙○○●●○○，●●○○○●●。 下联：●●○○○●●，⊙○○●●，○○●●○○。⊙●●●●○○，○○●●，⊙●●○○●●，⊙○⊙●●○○。
上联：有何妙算各争先，问虎踞龙蟠，滚滚英雄安在？休论他挥戈除暴，窃鼎称尊，到头来一局终场，好梦都成千载恨。
下联：至此愁关真打破，叹梁空燕逝，茫茫世事如斯。且任俺引水流觞，催诗击钵，放眼去全图入画，青山犹是六朝春。
四/三/四/五/五/五/七言
上联：●●○○，●○○，○○●●。○○○●●，●●●○○。 ●●●○○，○○●●○○●。
下联：●●○○，○●●，●●○○。●●●○○，○○○●●。○○○●●，●●○○●●○。
五/五/四/七/六/五/五/七言
上联：●●●○○，●○●○○，○○●●，⊙○●○○●●，○○●●○○。⊙●●○○，●○●○○，●●○○○●●。 下联：○○○●●，⊙○○●●，⊙●○○，●●○○●○○，⊙●⊙○○●。○○○●●，○●○○●，⊙○⊙●●○○。 上联：鹿苑早传灯，信般若真如，华严妙谛，大千界恒河浊世，相期普渡菩提。村化七家余，
数桐叶为秋，几历罡风消浩劫。
下联：龙池今会雨，溯南湘佛地，元代禅宗，五百年沧海桑田，何幸一新莲社。堂开三代后，看绿荫无恙，好凭香火结良缘。
七/四/六/四/六/四/五/七言
上联：●●○○○●●，●●○○，○○●●○○，○○●●， ●●○○●●，●●○○，●●●○○，●●○○○●●。 下联：○○●●●○○，○○●●，●●○○●●，●●○○，○○●●○○，○○●●，○○○●●，○○●●●○○。
律 诗 捷 要(转）(2010-11-28 11:31:24)转载▼标签： 杂谈
一、律诗的基本原理
为什么有些诗句读起来非常顺口呢？这是因为按“格律”来写的原因。我们称这种诗体的诗为“格律诗”，简称律诗，唐人称“近体诗”。而像《诗经》、《楚辞》及古风等不符合格律的诗则统称为“古体诗”。
如果我们把格律诗中的某个句子逐字格开，就会发现这个句子的平仄音调基本上保持着每两字一组的变化规律。如以韩愈“草木知春不久归，百般红紫斗芳菲”（仄仄平平仄仄平，仄平平仄仄平平）为例。这个规律可以用下表来表示：
|平|平|仄|仄|平|平|仄|仄|平|平|仄|仄|平|平|仄|仄|
上表是形象化了的“格律表”，每格一字，两格一律。我们可以随便截取，如果是五言诗就取五节，七言诗就取七节。比如五言诗，你若从第一节取，就是“平平仄仄平”；从第二节取，就是“平仄仄平平”；从第三节取，就是“仄仄平平仄”；从第四节取，就是“仄平平仄仄”。如果接着从第五节取，就与第一节所取结果一样了。所以，无论是五言诗还是七言诗，都是在这四种基本类型上填写成的，只不过七言诗比五言诗多了两节而已。至于有些诗句中的某个字并不是严格按照此表规律填写的，但也只是改动了第一、三、五字而已，而第二、四、六字还是没有改动的（特殊句式例外）。如韩愈诗的后两句：“杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞”（平平平仄平平仄，平仄平平仄仄平）[注：“荚”、“思”古为仄声；“漫”古为平声]，前句第三字“榆”所在位置按表本应是仄声字，此处用了平声字；后句第一字“惟”处，按表也应是仄声字，而此处用了平声字。不过，这两句的第二、四、六字却没有改动，还是符合上表规定的。这样就得到一个口诀：“一三五不论，二四六分明”。这个口诀虽然不是绝对真理，但对于初学律诗的人来说，是最简捷的方法。
二、律诗的平仄韵
律诗是以韵律为规范的。所谓韵，就是字的发音。要想作好格律诗，就必须掌握每个字的正确读音。
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