篇一：《梅兰芳》观后感——很失望
[《梅兰芳》观后感——很失望]这也算是部“老电影”了吧，哈哈，但基于我一向不喜欢看“新片”奇怪习惯，所以虽然当时很受好评我也一直没看，《梅兰芳》观后感——很失望。 今天终于决定看了，其实我真是不喜欢黎明，当然我完全不了解这个明星，只是本能的不喜欢，但倒也不是不能接受他来演绎尊敬的梅兰芳先生。我完全是冲着戏曲来看这电影，冲着爱好戏曲的人最尊敬的梅兰芳先生来看这电影的。 但看完电影我不得不说——真是很失望！！！！！！！ 我原本以为会看到像《霸王别姬》那样细腻动人又磅礴大气的好电影（导演都是陈凯歌哦），要知道哥哥演的只是一个虚构的角色却已经能那么惊心动魄，《梅兰芳》要演真正的戏曲巨擘理应更加出彩，更何况梅兰芳先生自己就处在京戏改革的风口浪尖，更是时代的风口浪尖，那真是有太多的故事太多的传奇可书写可歌泣。 但《梅兰芳》窃以为实在算不得好，当然也不是全无可取之处，咱先说好话吧！ 演绎梅兰芳先生总共有三个演员，我觉得第二个——演绎青少年时期的梅兰芳先生——是比较好的，那段戏也是我认为整部电影中拍的最好的，包括情节、画面、音效、人物等等。情节其实简单——新老戏派的更新交替，所谓“长江后浪推前浪，前浪死在沙滩上”，这一段情节看得我哭了，青少年的梅先生文气却不妥协的叫“爷爷”，老戏派十三燕铮铮傲骨为戏奉献了一生，面对空空如也的座儿仍然唱完全场，真是看得人心酸不已，我哭得稀里哗啦的。 然后！这一段好戏演完了，就是黎明大叔的梅兰芳先生出场了，我真是不想说了！我不是对黎明有偏见，我真是觉得他没能演好梅兰芳先生，更不用说演活了！梅兰芳先生是气度安然从容淡雅，但不是绷着个大饼脸充淡定！！！！！！丫的，你好歹也应该考察过梅兰芳先生的生平，总该了解梅兰芳先生虽然气质如菊如竹，但先生是个面部表情极为丰富的人，否则怎么能演好戏曲中的上百个角色？而黎明演的呢？我怎么看都像是个面瘫！！！！我知道黎明大叔是想演绎梅兰芳先生的孤独与痛，但亲爱的您没那金刚钻就别揽那瓷器活儿呀！您的装、流于表面的孤独我是看得透透的了，但梅兰芳先生心底深沉的痛，恕我眼拙，实在没看出来，观后感《《梅兰芳》观后感——很失望》。 ◆分享好文◆算了，别的不说了，我就是无法接受黎明大叔的棺材脸来演绎梅兰芳先生的丰神俊朗。 再吐槽一下“第一女须生”孟小冬先生的扮演者章子怡，哎呦喂章小姐，您还是去演那什么小妹舞女去吧，简直毁了我心目中的孟小冬先生。孟小冬先生虽然没有梅兰芳先生名气那么大，但也是响当当一代名角儿！更何况还是演老生的，章子怡演得倒好，通身哪有一丁点儿“大腕”气派？？活像没见过大世面还要硬撑门面的小媳妇儿，气死我了！还有，孟小冬先生和梅兰芳先生虽然的确是有过一段情愫，那也是惺惺相惜互敬互爱，哪像章子怡演的，活脱脱一个有心勾引还扭扭捏捏装纯洁装无辜的xxx，唉！我想起《上海上海》里的孟小冬了，那部剧里孟小冬只是一个小配角，出场没几次，演员好像也不出名，但那伶界名角儿的气派真是十足，丫姓章的你快买块豆腐撞死去吧！ 至于对梅兰芳先生起到了重大作用的邱如白，我觉得电影里邱如白出场到决心弃官捧梅兰芳这一段是不错，后面就没什么感觉了，总体来说不功不过吧，孙红雷演的还行，但我是“知道”邱如白对梅兰芳的重要性而不是“感觉到”邱如白对梅兰芳的重要性。 后面的戏也有我喜欢的部分，就是陈红扮演的梅兰芳先生的妻子福芝芳女士，她是刀子嘴，有些刻薄的女人，因此一开始不喜欢她，但她却是拼尽一切保护梅兰芳先生的人，她不像邱如白能帮助梅兰芳先生的事业，但我却觉得她比邱如白更重要。尤其是看到福芝芳在知道了梅兰芳先生和孟小冬先生的情愫之后去找孟小冬先生，我以为她让孟小冬先生离开是为了维护一个妻子的地位，但却听到她高傲中带着哽咽的“求你让梅兰芳清清静静地唱戏别分了他的心！成不成？”我只好鄙视自己的狗血与庸俗。她是一个好妻子，陈红演的也真好。 演员就说这些，再说剧情，其实倒还不错，梅兰芳先生生平的大事件基本上都概括了，但总感觉很生硬，不连贯。我想应该是我自己的缘故吧，我是很不喜欢电影老爱长年长年的跨越，所以我还是更喜欢优秀的电视剧作品。 嗯，不说了，咱也不是专业的也再说不出神马了，总体来说，《梅兰芳》
里燕十三和福芝芳演得最好，除梅兰芳和孟小冬（otz）外的其他人演得也可以，但要说它是好电影我认为远远不够。
篇二：梅兰芳
《梅兰芳》
看完《梅兰芳》后许多人都久久不能入睡，还沉浸在那个讲述了一群为京戏而疯狂的戏子、佳人的年代。戏中讲述了世界三大戏剧体系之一的梅兰芳的前半生，人物之间的关系不复杂但十分的微妙，影片在梅兰芳成名之后作了着重的描写。
戏子，一个在当时社会被鄙夷的眼光看待的职业，他们不被尊重，只是被当成能逗人开心的一类人，用十三燕（梅称之为爷爷的人）的话说就是“下九流”的人，可有谁能体会到他们内心的那份孤独呢？梅家世代被太后所“赏”的纸枷锁套在戏里，没有翻身之地，虽然集万千宠爱于一身的青年梅兰芳（黎明饰）已经红透了大江南北，得到了所谓“伶界大王”的称号。人生如戏，戏如人生，梅兰芳大半生都是在扮演别人的角色，而失去了属于自己的那份自由的理想，一切都在邱如白（孙红雷饰）和妻子福芝芳（陈红饰）的安排和控制之下。说到这里，不得不提到邱如白（孙红雷饰），他从司法局长辞职到梅兰芳的“经纪人”，只因听了梅的一出戏就“一见畹华（梅兰芳的字）误终身”了，把他的一生也献给了京戏，献给了梅兰芳??
孟小冬，这个“梨园冬皇”的出现，仿佛一下子填满了梅兰芳内心的孤寂，她让他脸上多了一丝平常看不到的笑容，也许这就是幸福吧??哪怕能同她去看一场电影，梅兰芳就觉得很满足了，可他没能偿愿。在邱如白的逼迫下，孟小冬不得不选择离开，临走前，邱对孟说：“谁要是毁了梅兰芳的那份孤独，谁就毁了梅兰芳。”就这样，梅兰芳失去了自由的爱情。时过境迁，转眼到了１９３７年这个特殊的年份，梅兰芳决定洗手不唱了，面对日本人的哀求和逼迫，梅表现出了一个中国人该有的骨气，誓死不与日本人唱戏，好一朵在台上柔情似水，在台下坚贞不屈的梅花！你是中华民族的骄傲，你是世界戏剧史上的一朵奇葩！有些人肯定会说，在陈凯歌导演下的梅兰芳多少也沾点《霸王别姬》中程蝶衣的影子，个人却不以为然，两人虽然都是戏痴，相比蝶衣活在霸王与虞姬的世界里分不清真伪和性别来说，梅兰芳更愿意活在现实世界中，他不会被戏中的人物所束缚，也不甘心安于现状，人们从梅兰芳的戏中不光看到了一个个鲜活的角色，而是一个个等待被释放的灵魂，他们急躁，他们活跃，可是被梅兰芳沉静优雅的气质所遮掩。
正是梅兰芳的创新，祖上传下的“纸枷锁”在他这儿被撕得粉碎，也正是梅兰芳在美国的成功演出，从此作为一个戏子，使整个梨园行的地位提高了。这样一位名伶，至今任然被世人所铭记，他在历史长河中留下了属于自己的身影，不可抹却。
篇三：梅兰芳 观后感
[梅兰芳 观后感]梅兰芳 观后感刚从新世纪看完《梅兰芳》，赞就三个字：好电影，梅兰芳 观后感。
如果陈凯歌曾经是个好导演，那么这个好导演又回来了。
重重叠叠的四合院，青砖灰瓦，光影氤氲。犹如泛黄的旧照片，与故事的色调如此协调。 镜头下的戏台富丽堂皇，很有质感。想一想，委实纳闷，何以我在长安大戏院前排亲眼所见的舞台那样虚假呢?或许是当时不入戏吧。
纽约的剧院门前，绅士仕女鱼贯入场的镜头，冬夜，飘雪，霓虹。先由高空俯瞰，既而慢慢摇下，成水平(对不起，我不知道怎么用专业术语，只能讲自己的观感)，非常精致的感觉，不禁想起了《纯真年代》那种调调。
情感戏很干净，赞一下，在近来的中外银幕上太少见了。
三分之二的篇幅，让人眼中噙泪。尤其前半部，王学圻演的十三燕以及余少群演的青年梅兰芳，其对手戏张力十足，将旧日梨园优伶的辛酸、尊严、无奈，刻画得入骨三分。王学圻的台词功力太好了，使用的语调类似黄宗洛，既脆又哏的京片子，带着股儿飘忽劲儿。余少群，气质扮相都挺符合我期望的，呵呵。一定得找找他的越剧去。
相比之下，黎明所扮的中年梅兰芳，的确很正派很有尊严很有分寸，及格。可是，单纯一个好男人就能定义梅兰芳吗?他更应该是一个好男旦吧?于是，又不能免俗地怀念哥哥张国荣，那眼角眉梢的风情，美人如云，绝色难寻埃
章子怡扮的孟小冬，不错。不过，角色在表白情感态度时的那种执著感和章子怡以前演过的角色类似，故无惊喜处。忽然想到一个细节，在孟小冬的居所，画外时时响起细细的、清脆的风铃声，声音很小，很随意，几乎让人忽略掉，画面的诗意感、层次感却为之丰富了。除了这细脆的风铃声，我也想不到究竟还有什么更适合点缀在这雅致的闺房里与梅郎相对。倘若真是风铃声，我要赞为神来之笔埃
陈红，每次出现她的镜头，我都紧张，生怕她一开口我就出戏，结果呢，果然果然。抱歉，是我有成见。
孙红雷，又一好演员，看完整部电影，确信唯一的戏痴就是这个“邱如白”，观后感《梅兰芳 观后感》。 ◆分享好文◆他爱梅兰芳，他爱的是梅身上的戏魂，嗯，这是我的确信。舞台上杜丽娘风流婉转(青年梅兰芳余少群扮)，台下邱如白如痴如醉，喉结滚动。由此推断，惹动他的是艺术化了的女性美，而不是看到男人扮。
英达演的六爷，很有喜感，没什么可说的，及格。如真要比较，还是不及“费二爷”。扮演费二爷的那位我不熟悉，但是丝毫不影响他那种旧京味儿带给我的感动。
还有一大担心：童年梅兰芳的扮演者叫什么彤，也是现在筹拍中的李少红版《红楼梦》中少年宝玉的扮演者。电影中仅几个镜头，这孩子咋就这么寒酸这么丑呢，瞧那眯眯三角眼儿。那里是我们“面若中秋之月，色如春晓之花，鬓若刀裁，眉如墨画，面如桃瓣，目若秋波。虽怒时而若笑，即嗔视而有情”的宝玉呢?我期待《红楼梦》，可是我不喜欢现在这个小宝玉，但愿我错了。
最后总结一句：无论人物设置，故事编排，还是摄影、美工、剪辑等等，《梅兰芳》都是上乘的，这是我近年来所看到的最好的电影。
应该再说一下缺点：前半部，余少群与王学圻为主角的那部分，亦戏亦人，穿插着《牡丹亭》、《汾河湾》、《定军山》等唱段，花团锦簇，美不胜收。黎明登场之后，舞台上的表现明显无力，几乎没有正面唱段，遗憾遗憾，除了主角罩不住，还能有什么其他理由呢?我充分相信，倘若有那么一个合适的主角，保持前半部的水准，陈凯歌会把这部片子拍得更好看。
这两天陆陆续续又看了些评论，有个观点得到很多拥趸，大意是导演不尊重历史，比如真实的梅孟关系、刺杀事件的真-相、梨园行的师徒关系等等。对于这类观点，我的看法是：导演
拍传记电影，就应该像司马迁写《史记》!“史家追叙真人实事，每须遥体人情，悬想事势，设身局中，潜心腔内，忖之度之，以揣以摹，庶几入情合理。盖与小说、院本之臆造人物、虚构境地，不尽同而可相通。
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