篇一：一箭双雕
一箭双雕
北周的皇帝为了安定北方的少数民族突厥人，决定把一位公主嫁给突厥国国王摄图。为了安全起见，派长孙晟率领一批将士护送公主前往突厥。经历千辛万苦，终于到了突厥。突厥国王摄图大摆酒席。宴请长孙晟。酒过三巡，按照突厥的习惯要比武助兴。突厥国王命人拿来一张硬弓，要长孙晟射百步以外的铜线。只听“格勒勒”一声，硬弓被拉成弯月，一支利箭“嗖”的一声射进了铜线的小方孔。“好”大家齐声喝彩。
从此摄图对长孙晟非常敬重，留他在突厥住了一年，并经常让他陪着自己一块儿去打猎。有一次，他俩正在打猎，摄图猛抬起头，看见天空中有两只大雕在争夺一块肉。他忙送给长孙晟两枝箭说:“能把这两只射下来吗?”“一枝箭就够了!”长孙晟边说边接过箭，策马驰去。他搭上箭，拉开弓，对准两只厥打得难分难解的大雕。"嗖"的一声，两只大雕便串在一起抖落下来。
篇二：影视鉴赏作业
动画短片《监狱竞技场》
《监狱竞技场》
制作人员：Mathieu Arnoux, Hugo Cierzniak, Bruce Nguyen Van Lan and Aymeric Palermo
片长：7分钟
动画技术类型：三维CG动画
出品公司：法国ESMA学校
发布时间：2012
国家：法国
剧情介绍：男主在监狱开始受到非人的待遇，在监狱生活的过程中总是受到欺负，直到在食堂被大块头打到储物间的时候一只虫子爬上了男主的手后发现欺负他的大块头害怕虫子，于是男主利用大块头害怕这只虫子的心理，地位瞬间上升，收服了大块头之后就开始四处干坏事，吓唬监狱其他的人，让他享尽“荣华富贵”。在一次过程中，大块头不服气被虫子亲了一口最终暴走冲出了监狱，监狱成了一个主人公的炼狱。而监狱成为了男主的私人地盘。最后才发现这原来只是他被打之前的疯狂想象罢了。
短片感想：在剧情方面，这部由法国esma学校学生制作的动画短片构思巧妙，故事生动给观众展现了监狱生活在动画的表现下的爆笑的一面。在整个剧情中男主的行动一直是整个故事的主体，由被人任意欺负到逐渐称霸监狱再到发现这原来是一场梦，剧情跌宕起伏环环相扣可谓是十分的精彩，而故事的片尾更是让人眼前一亮，片尾穿插的是男主和大块头的入狱的原因。①悬念在影视作品中占有很重要的地位。悬念的种类很多，有贯穿全剧速的总悬念，也有贯穿局部的分支
悬念。它能引起人们好奇、急切等待的，欲知结果的心理。悬念还能增加作品情节的生动性，引导观众出没于作品情节的峰回路转之中并始终兴趣盎然。一般都采用推出和跌宕的手法推出全局的总悬念，造成矛盾的冲突，给观众心中留下问号。同时也可以用隐藏与透露的手段提出问题，激发观众欲知结果的热情和兴趣。好的悬念设置更有利于刻画人物和突出主题。 男主的入狱是因为在抢劫的过程中竟然抢劫到了警察局，就这样愚蠢的进入了监狱，而大块头则是因为在路上暴打了一个虫子的扮演者因伤害罪入狱，这也说明了大块头害怕虫子的原因。他害怕再次伤害虫子而受到惩罚。这样把人物入狱的原因展现在最后的，让悬念一直在观众的脑海里环绕，最后再揭开谜题更是使这部动画短片增色不少。 在拍摄的手法上，短片里面大量使用了动势转场的方法，利用人物，交通工具等得动势的可衔接性及动作的相似性完成时空转换的一种方法。在每个段落的转换处，必定是一个场面的转换出。转场在电影的制作中起到了无可替代的作用。②它能将两个看似毫无关系的场景衔接的天衣无缝，并且通过镜头的转场来丰富故事情节。镜头的转场不仅给观众提供了一个转换思维的时间，更是在俺是观众下一剧情的转折。成功的镜头转场不仅能让剧情连贯生动，还能让影片的场景富有层次感。而不同形式的镜头转场在影片中的交叠使用，会丰富影片的画面，让观众看起来更有质感，同时也会提升影片本身的艺术感。而镜头的转场一般也都象征着情感的变化，恰到好处的转变会增强影片感情的流露，在摄像技巧上就加强了影片的感染力。 在这部短片里面，主人公在发现大块头弱点后不可一世后的一系列镜头，就是通过主人公从食堂的场景到监狱的道路再到室外的走路动作来进行的一系列穿插，使得主人公在监狱里面的威望的提高进行了一次性的说明。这是一次，之后在收取保护费的一系列镜头中，短片通过一排排正在等待收
保护费的囚犯的一系列弯腰的动作来形成一帧一帧的定格动画快放的手法自然过渡到下一个在监狱跳街舞的场景内容。也让整个剧情上加快了发展的步伐很快就引入到下一个情节。在这部短片中音乐恰到好处的运用也是成功的一大亮点，通过诙谐的音乐配合人物的动作十分的搭配有趣，使得短片增色不少。这也说明了配乐对于一个动画短片而言是多么的重要。③电影配乐，在电影的制作中，配乐是配音的一部分；配乐只处理电影里的音乐。
配乐有两种极端而相对的观念：一种是尽力溶入电影的结构中，如配音般地令人不易察觉；第二种是尽量突出，令人强烈地感受到，这两种观念只要能够与整部电影的结构做巧妙的配合，都必能够产生很大的力量，配乐的真义就在这里。
至于配乐的方式大抵有二：一为主题曲式的配乐，这种配乐很突出，而自成一体，除了主题音乐动听外，对电影中剧情的发展，往往没有实质的帮助。另一为乐剧式的配乐，仿华格纳乐剧，用主导动机，为影片中人物或某一意念之特性，而创作的基本音形，随着剧情的发展与转变而发展转变，这种配乐方式，对剧情的发展与转变有很强大的启示力。而本次的短片中配乐就是非常明显的第二种观念，而方式也是第二种随着剧情的变化而发生相应的改变。通过人物的动作配合着突出鲜明的音乐使得故事内容更加紧凑富有冲击力。在短片中主人公前期被暴虐的镜头与音乐的节拍巧妙的结合在一起，这样既使得故事的内容有了一个合适的节奏又让观众感觉烘托了主人公被暴虐的搞笑气氛，一箭双雕。而在主人公得意之后的配乐同样是节奏欢快的打击乐，却又透露出主人公心里翻身成为boss的不可一世的心理变化。在短片的最后，又通过诙谐轻松的音乐配合着主人公从
自己的白日梦中清醒过来的尴尬场面，从而结束了剧情瞬间将观众的心情从十分疯狂回到了喜剧的感觉中来，一急一缓把握的非常好。
参考链接：①
/wenti/article/2006-8-31/200683116551137.shtml
②
http://wenku.baidu.com/link?url=JPUG-gDRZo8JxObDWi4PbVrhaG6f7VB9Y2VLsNP4Y_qC3cXl-586G7jBjxgXjwPhgXu5uRSrnPGPb9qBLN-e3MNdnmvaILfxxFRQpt5YVOW
③
http://baike.baidu.com/link?url=yzBWTKp8G_DVc2mhcL-zWecV8V2ScNmE4hDGFG1xyMLmNr4JEFdiMhEhdmDqlXObKjbXt0RaS1uPEoqzyJ6ECa
三维1班 20120309416宋默奇
篇三：[香港]有“成湿片”风光的香港
只是一家学校旁边的小书店，然而在成长易感的年代，走进那样的书店，都是一次次无可预知的冒险经验。还不知道世界有多大，还无从判断什么样的书里藏着什么样的内容，翻开书页，很可能就翻开了一个不可思议的存在领域，大受震动，甚至大受惊吓。
十三四岁，我在那家书店翻开了但汉章的《电影新潮》，同时翻开了三个让我震动、惊吓的领域。
第一个，是电影，或者说电影的多样变化风华。我知道电影是什么，虽然很少有进电影院的经验。那个年代，台湾的三家电视台不约而同，在星期六和星期天下午，都排了播映好莱坞老片的节目，将从30年代到50年代的好莱坞电影拿来一播再播。
我看了一部又一部华丽的歌舞片，金凯利、佛雷亚斯坦、秀兰?邓波儿；看了一部又一部豪迈的西部片，约翰?韦恩、葛里-葛莱毕克；看了一部又一部大手笔的历史剧，《十诫》、《宾汉》、《埃及艳后》??
然而一翻开但汉章的书，描写的是侯麦的《醉卧美人膝》、《绿光》，楚浮的《四百击》、《夜以继曰》，哇，我从来不知道的电影，以及我从来没有想过电影背后会有过程、故事，以及梦想。
第二个领域更惊人，或该说更迷人。这样解释吧，《电影新潮》是但汉章在报纸上专栏结集而成的，他的专栏刚开始写，引起轩然大波，差点天折，后来匆忙改了名称才维持下来的。在改成“电影新潮”之前，专栏的原名是“新电影性电影”。
书中还真的介绍了许多“性电影”。包括在美国莫名其妙大红特红的《深喉咙》，来自北欧的《我好奇，黄色》，充满荒淫堕落场面的意大利电影《十日谈》，日本大岛渚的《感官世界》??
光看但汉章用文字叙述这些电影情节，就够让我心跳加快，面色潮红了，更何况书中还收录了好些电影剧照，其裸露程度，绝对不是我在其他任何书籍、杂志中曾经看到过的。 还有第三项震撼。在“性电影”的领域里，竟然有一章专门写香港电影的。原来拍《梁山伯与祝英台》的李翰祥在香港竟然拍过台湾根本看不到的“咸湿片”。光是“威湿片”三个字，就充满了禁忌的气息，奇异的嗅觉与味觉暗示。
这是我生命中，第一次明确感受到香港的存在，不只是历史课本上一言带过的西方帝国主义欺负中国的结果。原来，香港是一个可以看得到“咸湿片”的地方!
我自以为是的理解了：是嘛，香港是英国殖民地，当然可以和西方社会一样开放。西方人可以在《发条橘子》中，让一个男人一边听贝多芬，一边“一箭双雕完成对一对姊妹花的肉体侵犯”(但汉章语)；西方人可以拍一个人突然获得了透视衣物能力的荒唐情节，为了让“屏幕上走来一个个一丝不挂的美女”；西方人可以在银幕上反复看碧姬芭杜“那对即使躺下来时都还突显壮观的自皙胸部”??那么作为英国殖民地的香港，自然也能了。
想到这里，觉得格外兴奋。在那个封闭的年代，周遭没遇过一个出过国的人，我完全无法想象自己能有机会去到任何一个西方社会。但香港就不一样了。小学班上就有一个从香港搬到台湾来的同学，他爸爸还有生意在香港，经常来来往往。他们家会有银色铝箔纸包装的巧克力糖，他是班上最早开始学拉小提琴的，他过生日时我得以沾光进到“统一牛排馆”吃生平第一顿西餐??
回想起那个住过香港的同学，进一步坚实了我的信念。原来，开放、自由的西方没有那么遥远，就在教室中国地图上短短两三公分距离外的香港。原来，我只要有办法去到香港，就可以看到李翰祥的电影，也可以看到《绿光》、《发条橘子》和《我好奇，黄色》，我就能看到但汉章帮我打开的那个世界了。
在那个当下，看到那些禁忌电影如此重要，知道有开放的香港在不远处如此重要，这项记忆始终留着。至于后来发现其实但汉章自己也没看过那些电影，发现那些电影其实也没有
那么惊骇，尤其发现香港其实根本没有那么开放自由，就都是长大后无可避免的幻灭了。
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