微小说1500字

篇一：小说练习 [1500字]

高 二 小 说 阅 读 训 练

班级 姓名

一、阅读下面文章，回答下面问题。

一 条鱼

李世民

苦瓜捉住了一条鱼，一条足足有三斤重的红尾巴鲤鱼。

傍晚，苦瓜去田里放水，他正弓着腰疏通水沟，猛地听到身后“哗啦”一声响，苦瓜心

里一惊，心想，这天都快黑了，总不会闹鬼吧。他出了一身冷汗，转身就想跑开，谁料又是

“哗啦”一声，苦瓜一个趔趄，一腚坐到了水田里。

那条红尾巴鲤鱼就被苦瓜坐到了腚下。

苦瓜想，真是瞎猫碰上了死老鼠。

苦瓜回到家把鱼放到水盆里，看着它挣扎的模样，开始盘算怎样处理这条鱼。他首先想

到的是老丈人，明天是老丈人的七十大寿，媳妇带着孩子今天早早地就去了，明天若把这条

鱼送给老丈人，还不把老丈人的门牙给乐掉。苦瓜甚至能想象出老丈人掂着鱼，咧着嘴冲苦

瓜笑，露出两颗又大又黄的门牙的样子，苦瓜琢磨琢磨又觉得不妥。苦瓜想，如果村主任知

道了，又怎样看我苦瓜呢，还有，他正准备托村主任办一件很重要的事情，干脆就把这条鱼

送给村主任算了。苦瓜刚这么想过，又觉不妥。村里人发现我把鱼送给村主任，会不会骂我

贱呢？这几天爹有病，正吃着药，是不是应该把这条鱼送给爹，让老人家补补身子，也显显

我苦瓜的孝心。最后苦瓜还是摇了摇头，若是媳妇儿葵花晓得了，不把自己骂个狗血喷头才

怪哩。

想来想去，那条鱼还是被放进了水盆里。苦瓜自语道：“逮了一条鱼，还真是个祸害。”

最后，苦瓜拍拍自己的“咕咕”叫的肚子，恍然大悟：老想别人，咋就不想自己呢，他

决定这条鱼由自己消灭掉。

苦瓜嘿嘿一笑，想，就等于什么也没捉到。

于是，苦瓜把这条鱼炖了。

苦瓜从家里找半瓶白酒，一边饮酒，一边吃鱼。

苦瓜一不小心，一根鱼刺卡在了喉中，吐不出，咽不下。

那根鱼刺一直卡在苦瓜喉咙里。

翌日，媳妇儿葵花回来了，刚进门就竖起眉毛，瞪起杏眼，问苦瓜今天哪儿去了。苦瓜

用手按住喉部，痛苦地说：“昨天捉了一条鱼，一条大鲤鱼。”葵花跳起来说：“鱼叫你吃了？”

苦瓜说：“不是不是，是送给村主任了，中午村主任没让我回来，硬拉着我在他家喝酒，五

十块钱一瓶的酒，喝多了，吃鱼时卡了一根刺。下回再逮了鱼，一定送给你爸。”这时候苦

瓜发现葵花的脸多云转晴，恢复了常态。苦瓜说：“你这死脑瓜子这回还真开了窍，吃了咱

送的鱼，村主任就是答应给咱办事了，送得好。下会逮了鱼，还送给村主任。”葵花又说：

“快去卫生院让大夫看看喉咙。”

刚出门不久，苦瓜迎面遇见了村主任，苦瓜一愣神，“啊啊”了两声。村主任问他怎么

了，苦瓜比画着说：“昨天捉了一条鱼，一条大鲤鱼。”村主任头伸得像吃食的鹅：“在哪里？

在哪里？”苦瓜说：“叫俺爹吃了，俺爹这几天病了，我就把鱼送给爹补补身子，吃鱼时，

我看着爹吃肉，我吃爹吃剩下的骨头，不小心卡住了喉咙。下次再逮了鱼，谁都不送，就送

给村主任您。”村主任舔舔嘴，跷起大拇指：“好样的，是个孝顺儿子，如今像你这样孝顺的

儿子还真少找哩，值得表扬，值得表扬！”

苦瓜到了卫生所，一进门，发现爹正在那里让大夫开药，刚想退回去却叫爹瞅见了。苦

瓜说：“我??我我??”爹说：“你咋了？”苦瓜尴尬地说：“我逮了一条鱼，一条大鲤鱼。”

爹说：“逮了一条鱼就逮了一条鱼，到这儿来干啥？”苦瓜哭丧着脸说：“正巧老丈人过七十

大寿，就给他送去了，吃饭的时候，老丈人非让喝酒，喝多了不小心鱼刺卡了喉咙。下次再

逮了鱼，一定送给爹，让爹补补身子。”爹脸涨得通红，激动地说：“好！好！人家养了闺女

都送给你了，你送给人家一条鱼又算得了啥？别说一条，送十条也该。以后再逮了鱼，还送

给你老丈人。”

篇二：现代文学 [1500字]

名词解释：

1. 郭沫若：原名开贞。现代著名诗人，文学家，剧作家。具有浪漫主义的创作风格。由他

发起成立了创造社。代表作《女神》是中国新诗的奠基之作。同时在戏剧方面也取得了较大的成就，主要作品《屈原》，《虎符》等都是现代杰出的话剧作品。

2. 鲁迅：原名周树人，浙江绍兴人。现代著名思想家、文学家、革命家。他为中国现

代文学奠定了现实战斗精神和现代反抗意识的优秀传统，因此被称作“民族魂”和“新文化的方向”，是中国现代文学的先驱者。他开创了中国新文学另一种新形式即杂文。创立了农民，知识分子这两种崭新的小说题材模式。他的代表作有：小说集《呐喊》《彷徨》《故事新编》，散文集《朝花夕拾》，散文诗集《野草》，杂文集《坟》，《二心集》等。他的《狂人日记》是中国第一篇白话小说。

3. 老舍:原名舒庆春，字舍予。中国现代著名的小说家、文学家、戏剧家。他被授予“人民

艺术家”的称号。其作品大都取材于城市下层居民的生活，因此也被称作“市民诗人”。其作品中总能流露出浓重的“京味儿”。其代表作有：《骆驼祥子》，《二马》，《四世同堂》等。其戏剧代表作有：《龙须沟》《茶馆》等。

4. 巴金：原名李尧棠，现代文学家、出版家、翻译家。他是20世纪中国杰出的文学大师、

中国当代文坛的巨匠。其代表作品有：《灭亡》，“爱情三部曲”即《雾》，

《雨》，《电》，“激流三部曲”即《家》，《春》，《秋》等。

5. 茅盾：字雁冰。中国现代著名作家、文学评论家和社会活动家，五四新文化运动先驱者

之一，是左翼文学的代表作家。他开创了“社会剖析小说”流派。由他发起成立了文学研究会，并担任会刊《小说月报》的主编。成功塑造了时代新女性和民族资本家这两类人物形象。代表作有：“农村三部曲”即《春蚕》，《秋收》，《残冬》，《虹》三部曲即《幻灭》，《动摇》，《追求》等。

6. 郁达夫：中国现代著名小说家、散文家、诗人。是创造社的主要成员之一。具有浪漫主

义的创作风格。擅长于“自叙传”抒情小说，作品中常流露出一种伤感美和淡淡的忧郁气质。其代表作《沉沦》是中国第一部短篇小说集。

7. 《女神》：作者是中国现代著名的诗人郭沫若。是中国新诗的奠基之作。其成功之处在

于五四精神在其中得到了淋漓尽致的表达。《女神》体现了个性解放的强烈要求，反抗精神，爱国主义精神以及作者泛神论的思想。具有火山爆发式的激情，运用直抒胸臆的抒情方式，想象奇特，音调激越亢奋，色调浓烈瑰丽，形象恢弘，极具浪漫主义色彩。

8. 《骆驼祥子》：是老舍小说创作的代表作。主要刻画的是人力车夫祥子从一个淳朴，善

良，积极进取的小伙子，最后沦为社会中的行尸走肉的一个过程。作品中隐含了作者对于现代城市文明的思考和批判，对金钱至上，物欲横流的商业文明所导致的人性和道德的丧失和堕落的一种批判，以及对这批社会最底层人的一种同情和理解。作品中不改其对于“京味儿”的运用，对人物刻画细致入微，在文学上有很高的成就，有人将《骆驼祥子》，《边城》，《呐喊》作为中国文化史上成就最高的三部作品。

9. 《家》：是巴金舍“激流三部曲”中的一部作品。这部作品的原型是巴金自己的家庭。

描写了一个大家族的衰亡过程。通过三位女子即梅表姐，鸣凤和瑞珏的死亡分别控诉了包办婚姻制度，封建家奴制和封建迷信的罪恶，总的来说，就是控诉了封建家族制的罪恶。体现了一个大家族在巨大的时代激流中必然会土崩瓦解。它结构宏大，人物众多，线索纷繁，具有浓烈的抒情艺术风格。

10. 《呐喊》：写农民的，彻底的反封建，奠定了中国现代小说的基础。

11. 《彷徨》：思考和探索了现代中国知识分子的道路和命运。

12. 《故事新编》：开创了中国传统演史小说的新局面，是信贷历史小说的开山之作，是鲁

迅从中国历史和神话传说中选材并杂取今人今事创作小说而作，文笔洒脱，想象奇诡，诙谐风趣。是关于中国的一则大寓言。

13. 《狂人日记》：这是鲁迅的一篇短篇作品，收录在《呐喊》中。它也是中国第一部现代

白话文小说。文章是以一个“狂人”所写的日记来指出中国文化的腐朽。表达了作者对封建礼教和愚昧国民的批判，同时对中华民族的命运给予严重的警告，在末尾作者又将希望寄托于孩子身上，写道“没有吃过人的孩子或许还有吧”。《狂人日记》在近代中国的文学历史上，是一座里程碑，开创了中国新文学的革命现实主义传统。

14. 《新青年》: 是在20世纪二十年代中国一份具有影响力的革命杂志，有一大批包括胡

适，李大钊，鲁迅等在内的作家曾在这上面发表过作品。在在五四运动期间起到重要作用。由陈独秀主编，原名为青年杂志，从第二卷起改名为《新青年》。它对“人权”，“科学”等新观念的倡导，开启了中国知识界新一轮的文化实践，并成为中国现代“新文化”运动发端的一个显著标志。

15. 创造社：是“五四”新文化运动初期成立的文学社团，是中国现代文学团体。由留学日

本归来的郭沫若、、郁达夫等人在日本东京成立。其口号是“为艺术而艺术”，倡导浪漫主义的创作方法和精神，主张个性解放和用文学表达人的内心世界，攻击文学研究会。

16. 文学研究会：是中国近代史上最早成立和规模最大的文学社团。会刊是《小说月报》。

发起人有茅盾，叶圣陶，许地山等人。其口号是“为人生而艺术”，倡导的是现实主义

的创作方法和精神。主张用文学反映民众的苦难，并用此来改造社会。

17. 新月诗派：是现代诗史上一个重要的诗歌流派，其中代表人物有胡适、梁实秋，闻一多、

徐志摩等诗人，提倡格律诗，又被称作“格律诗派”。提出了著名的“三美”主张即建筑美，音乐美，绘画美。其代表作为《再别康桥》。

18. 湖畔诗人：是汪静之、应修人、潘漠华、冯雪峰等人。他们在1922年成立湖畔诗

社，后出版诗合集《湖畔》，所作诗多是以爱情作为题材。他们在诗中，坦诚，勇敢，直率地表达自己的感情，体现了他们爱情至上和男女平等的五四价值观。尽管作品比较直白和幼稚，却透露出孩子般的调皮和想象力。

19. 《小说月报》：近代文学期刊。是文学研究会的机关期刊。是我国创刊最早、发行量最

大、影响最广的新文学刊物。最早的主编是沈雁冰。倡导为人生的艺术，批判封建文学观念，推动新文学运动的发展。刊登过鲁迅，叶圣陶等人的作品。

篇三：微小说=微+小说

微小说=微+小说？

【摘 要】本文试图以第一届新浪微小说大赛获奖作品为材料，考证微小说的小说性。通过对人物、情节、环境等方面的研究，笔者认为微小说在文学性上是符合传统小说定义的。然而，随着时代和技术的进步，以微博为平台的微小说又呈现出许多相异于传统小说的地方如，其编辑模式的革新和具有的狂欢特质，但这并没有改变其小说性的本质，故笔者认为微小说是具有小说性的。

【关键词】微小说 小说性 编辑模式 狂欢

2010年以来，微小说这个全新的名词迅速席卷了整个互联网，占据着各大门户网的头版。有定义称“它（微小说）是以微博客形式发表的微型小说，是微博客价值延伸的一种生动表现形式，这是一种新型网络文学形式。它是一种方块文学或曰‘碎片化文学’，这种碎片化体现为形式上的短小与内容上追求瞬间的阅读感受。”1

纵观文学样式的发展历程，传播方式的改变总会推动文学样式的演化。微小说正是以微博为传播形式发表的微型小说，与传统的小说比较，微小说以其独特性深受网民的追捧。然而，微小说能否在极其有限的字数内完成自己作为“小说”的使命还有待讨论。

和诗歌偏重于抒情、散文主要是表达人生感受不同，小说最根本的特点是讲故事，用文学理论术语来说就是叙事，即它是一个按照一定顺序用话语讲述一系列事件的过程。在这个叙述的过程中，情节、人物、环境是构成小说的三个必备要素。传统小说理论认为：小说是讲故事的艺术，它注重故事内容。现代小说理论认为：小说是叙事的艺术，它注重的是用叙事技巧表现一定的叙事情节。在福斯特的《小说面面观》中曾说道：“故事靠事件本身来吸引人，而小说则靠有技巧地叙述事件来吸引人。”传统的小说都在有技巧的叙述在某个时间和空间的连续事件，在这个连贯的事件里有故事的开始、发展、高潮、结局，作者通过巧妙的编排使得故事本身具有了某种深刻的寓意。

无论是传统小说还是现代小说，情节叙述、人物塑造、环境描绘都小说叙事中不可分离的要素，而人物性格的塑造则成为了小说的灵魂所在。纵然许多现代小说在叙事顺序上的混乱，时空观念上的刻意模糊，人物塑造依然是小说的核心。而在网络上风行的微小说由于字数的短小使得它与小说的定义又有了许多核心的差别。如果摒弃微小说的传播方式，单从纯文本的角度来看，微小说与小小说、

1 门红丽：《电子传媒时代文学的碎片化现象解读》，《学术论坛》，2011年第8期。

微型小说、超短篇小说又有了许多本质上的契合点。

我们且从微小说的文本特征及时代赋予它的新特点来找寻其与“小说”这一文体的内在同质性。

微小说的小说性

整体而言，微小说以现下流行的微博为流行平台，创作群体主要由普通大众构成，少有职业作家，这使得作品有很强的大众性和活跃的草根精神。微小说无疑是一场“广场式的的文学狂欢”，是“普通民众的一种情绪舒缓，一种草根阶层所寻求的归属感和身份认同。”2

得益于微博这个平台，微小说又具有很强的即时互动性，作者可以和读者迅速交流，作品的转发量也是评选标准之一。这是相对于以往的文学样式所独有的。

作品还具有鲜明的时代性，能迅速捕捉社会上的新现象、新问题，如留守儿童、空巢老人等。更突出的是，微小说这种新的文学样式本身就是信息化时代，“快”文化背景下的产物。

在反映社会状况、塑造人物方面，微小说又具有很强的现实性。情感类作品占了获奖作品的大多数，“从微小说的内容来看，情感类的作品大部分反映的却是对这种‘快’的反思与厌倦、都市中人的孤独与游离，——生活其中但又强烈要求逃出的矛盾。”3

具体来说，在情节、人物、环境三方面，除了对传统的承继，微小说都有其独树一帜的特点。

九曲回肠的情节

微小说的情节性是它吸引读者的重要因素，也是它特点鲜明之处。总体上微小说给了我们新奇、独特的阅读体验，这其中必然有对比赛要求的迂回应对，更多的还是对小说本质特点的追求和对生活的反思。

其一，微小说多采用单线结构，计白当墨，虚实结合，通过巧合、悬念等在结尾抛出亮点和“意外”，在短短的140内实现矛盾冲突集中的效果，从而形成“速效刺激”的审美快感。

留白的使用主要是指作者只交代非常必要的情节因素，运用跳跃性的语言来串联，或者只截取一个片段，其他的环节留给读者去想象、去填补，为了实现这样的效果，“死亡”、“变故”成了作者们青睐的元素。再加上“几十年后”这样

2

3 崔凯旋：《由微小说的特质看当代社会文化心态》，《中州大学学报》，2012年6月，第3期。 门红丽：《电子传媒时代文学的碎片化现象解读》，《学术论坛》，2011年，第8期。

的时空跨度，在较小的着力点上有意拉长人们的心理时间，扩大了结局给我们带来的震撼。例如获得三等奖的7号作品中，“我”利用时光机去阻止女友车祸的发生，却意外发现她的出轨，结果是“我”造成了她死的车祸。悖论和反讽的运用更加强了结局的出人意料之感，类似的还有3号、5号、49号作品等，这些都有明显的科幻色彩，充满了对社会的反思。

在时间跨度上，获得优秀奖的19号作品就很典型。因为三十年代的一个约定，狗死于旧宅之中，作为主人的“我”六十年后终于紧握着残旧的项圈将它“接回家”。

在短短的140内蕴含了无限的起承转合、人情冷暖，静水流深。同时，阅读文本的过程，尤其是阅读留白的过程也是读者想象、创造的过程，读者也在无形中充当了创作者的身份。又由于个体的人生经历、思维方式、想象空间千差万别，读者形成的阅读感受是各式各样的，他们的创作也是独一无二的，无形中又延展了微小说的深意和魅力。

其二，细节点睛。获奖作品大都抓住了小人物、小事件、小环境，用富有镜头感的语言再现一刹那，“以一目尽传精神”。例如50号作品中，唯有最后眼角缓缓落下的那一滴机油才透露给我们故事的叙述者——疯子的夫人——就是那个机器人。这滴机油把这个故事给激活了。类似的作品还有5号、30号、34号作品等，一个爪印，一张老照片，一朵玫瑰花??都是微小说高潮的触媒。

其三，用荒诞、悖论和反讽来消解常规和传统。这类微小说中很典型的是获得评委推荐奖的5号作品，从“小梅花”我们得知刘所长就是一只狗，也就是他所要签署的文件中被禁止饲养的对象，这是多么可笑的讽刺。类似的还有3号、13号和49号作品等。

如果说上一个作品是荒诞的反讽的话，那么悟空爱上观音则是对我们已有的固定传统的消解。在21号作品中，《西游记》中的悟空护送唐僧取经，乃至受到紧箍咒的束缚竟然都是因为对于观音痴痴的爱。

此处说的消解不仅仅是对以往的阅读习惯、创作模式的消解，更深层次的是对原有传统文化模式的消解，有着对西方后现代主义的模仿，也融合了对当下的反思。

其四，借鉴成熟的小说情节模式，如现代武侠小说、中国古典小说、西方科幻文学等。如15号作品就借鉴了武侠小说的框架，在“江湖”中上演爱恨情仇。25号作品是对中国古代小说的模仿，“盲人名霞，常突梦”，从文言样式的语言，

到“醒——梦——觉”的情节结构都模仿的惟妙惟肖，又具有时代的新鲜感。

虽然是对成熟模式的借鉴，但已经是旧瓶装新酒了，这些作品的意义更多的在于对所处时代的冷峻思考。而这种对传统形式的借鉴更本质上说是对小说这种文体特质精髓的传承。

“冰山人物”

微小说虽然以情节取胜，但不能模糊掉小说的根本特征——写人。海明威在谈到人物描写时指出：“冰山在海里移动很是庄严宏伟，这是因为它只有1/8露在水面上。”4 微小说的人物形象，实际上就是“冰山型人物”，虽然难以实现丰满典型的形象描写效果， 但它见微知著、以小见大，反而更具丰富的艺术张力。

首先，微小说中的主人公以小人物为主，“妈妈”、“外公”、“外婆”，甚至是“他”或“她”，这些人物都少有具体姓名，多是日常生活中一类人的代表。这样的特点既是受到字数有限的影响，也是由于创作群体源自大众，他们会很自然地选择身边的人入文。

其次，在人物塑造上只将人物的某一具体性格或特点放大。这样的作品有许多，或表现现代人的自私、虚伪，如15号、41号作品，两个作品中的男主人公都在最后才露出自私的本质，对女主人公冷漠的背叛和残忍的伤害，是“痴情女子负心汉”的典型。作品通过显露出来的1/8给了读者大于7/8的想象空间，让人们自己体味背后的故事。

再次，作品中的许多人物是某种人性特征、社会现象或者道德观念的代言人。如32号作品中“他”因为排异反应而无法接受自己30年前存储的器官——“良心”。“他”成了社会道德退化的缩影。一方面有很强的典型性、针对性，塑造了“最熟悉的陌生人”；但另一方面，这也是微小说的局限性，人物会呈现扁平化的倾向，有脸谱化、概念先行的缺陷。

模糊的环境

环境，具有推动情节发展，衬托人物心理、性格等作用，虽然是背景，却是使小说成为小说的必需要素之一。在微小说中我们很难发现明显、完整的环境描写，尤其是自然环境。只有少数的作品中出现了
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