篇一：邓石如篆书千字文(1)
邓石如
《篆书千字文》
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篇二：简析田英章楷书和欧楷的差异
田氏楷书的主流和根基是欧，这是公认的。田氏楷书
笔法灵动自然，严谨规范，恪守法度，功力深厚。我们无法知道欧公到底用的是何种笔法书写他精美绝伦的欧楷，但必然是符合“准确、简捷、形美、自然”等原则的。在目前写欧楷的名家中，田氏笔法应该是相对最为科学合理，最接近“书写原则”的。当今写或写过欧楷的如康氏兄弟、卢中南、孟繁禧、刘小晴、施兴国等等，或者自我风格较多而和欧公不似，或者笔法有过多不必要的修饰，和书法“自然”的原则违背。所以，即使说田氏（包括田蕴章先生）是“当今欧楷第一人”也不为过，要说他们不是的话，您又能说谁是呢？
另一方面说，能不能认为田字就是标准的欧楷呢？当然不能。
欧阳询历经陈、隋、唐三代，从名门世家到父辈时满门抄斩，寄人篱下，虽学富五车，却东奔西走，事隋、窦建德、李渊、李建成、李世民，最后虽逢盛世，终只以文事和书艺立命，可以说欧公一生是坎坷崎岖，不尽得志的。相比之下，田英章先生出身于文艺世家，从小随父、伯、兄学习书法，成年后在部队从事文艺，入选中国书法家协会，出任国务院任命书书写员，就教著名高等学府，屡获书法大奖。各国办展，于上世纪八十年代即获数百万身家。可以说，田英章先生的人生基本上是一帆风顺的，在商业上也是成功的。这是天赋加努力的结果，当然也不能排除重要的一个原因——时代使然。从这个角度来说，我们比较容易理解，田字比欧字多了温婉秀润，标准规范，而少了险峻刻厉，变化多端。
应该指出的是，在单纯的用笔方面，欧阳询已经适度简化了二王系统的笔法（但在结构上匠心独具），这也是唐楷的共同特征，事实上到颜真卿、柳公权尤甚（但颜柳楷书的起收笔又增加了一些修饰性笔法）。事实上，后人学前人，尤其是主学一人的话，越是善于总结善于学习的人，往往越是抓住重点而忽略变化。 见图-1
上面例字取自二王笔法的代表智永真书千字文，其中的悬胆点、波浪横、鶽尾捺、蟹爪钩，等等笔法，在包括王羲之的书法里是常见的，而欧楷中几乎不用。田蕴章先生曾评论欧书“庄重严谨有过前贤，灵巧润秀稍逊羲献”，虽然是评价欧体小楷的，但我觉得对中楷也同样精准。
至于田英章楷书，则又简化了欧阳询的笔法。田楷基本上继承了欧楷的典型写法，而舍弃了欧阳询的一些变化写法。从结字上说，田楷更趋向于标准规范，不追求欧楷的一些险绝变化。如果说欧阳询将二王楷书标准化，同时引入北碑风貌的话，田英章则将欧阳询楷书标准化，同时引入现代风貌。
下面本人不揣浅陋，就田欧的部分差异之处举例分析，希望抛砖引玉，使欧楷和田楷爱好者可以从中得到某种启发，从而更好地学习欧楷和田楷。
下文就田与欧的差异进行一些说明和举例。需要指出的是，差异并不意味着孰优孰劣。欧书例字取自《九成宫》，田字例字未加说明的均取自楷书网发布的《田英章临九成宫》，所选欧字和田字尽量对应，但因资料有限，不是严格一一对应。
1. 点（侧法）
以标准点为例，田楷的形态讲究“三角一肚”，笔法是从左上到右下直接点。“一
藏书论”对这个点法提出质疑，认为点法应该回锋，也是有道理的。英章先生曾经在谈到草字头的笔顺时解释，应是“竖、横、横、竖”的顺序，最后的竖写结束了，就可以自然的去
“找”接下去的笔画（多数在左下侧），所以最后写竖合理。这个解释非常好，合乎书法的自然法则。放到笔划里，也应该是相同的道理，点法回锋有几个意义：1）和笔顺一个道理，最后回锋，便于去
“找”下面笔画的起笔（无论是字内，还是接下去一个字）；。2）和行书点的笔法保持一致（回锋再往下带笔就很自然，实际上二王系统的楷书里点本身就常常往下带出一小笔）；3）可以使笔锋回聚，符合“笔不碍书，书不碍笔”的原则。再者，大家可以想想，很短的小尖横其实就是一个“平过来”的点，从笔法一致性的考虑，点法也是应该像小尖横一样回锋的。反之，如果仅从笔画效果，横也是可以不回锋的，如蕴章先生写横时常就不回锋，用类似点法的“拖”笔结束漂亮的横。我这里说的是基本笔法，与娴熟以后的随意并不矛盾。田蕴章先生在《欧楷解析》中讲侧法时，也说点最后要“向左下回锋”，但实际书写中一般未见其回锋，应该是熟练的原因。我迄今仍记得，小时候在一个山上的寺庙里看到一老和尚写字，完全看不出起收笔有顿挫、回锋，但效果同样出来，当时感觉是和字帖一样好。
应该说田的总结是很准确的，欧公的右点确实基本上是“三角一肚”的形态，很传神。但是欧公不全是“三角一肚”，仍然有相当多的右点形态各异，不是严格的“三角一肚”。田字右点则基本上统一为标准的“三角一肚”形态。试看以下字例： 图
-2 底四点是欧田差异最为显著的地方。田字的显著特点是末点重收，最后一个点明显大于其余三点。相比之下欧公则取均衡。请对比：
图
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左右点，也有类似情况，田字右点一般显著大于左点。如：
图-5 相对来说，田字点比较规范统一，而欧字变化更丰富。以下欧公排点的方法田字极少见：
图-6 2. 横（勒法）
田字小尖横的使用率大大高于欧公，故田字显得轻盈灵动，
笔意盎然，而欧公沉稳劲健。
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有人说是刻石的问题，我以为不然。为什么撇捺的尖可以刻出来，尖横的尖就刻方了呢？
长横田欧的区别也是明显的。欧公平直（典型的情况是下沿上凸，上沿下凹或平），田字吸取虞世南和赵孟頫部分特点，长横一般是下沿上凸，而上沿也上凸或平。关于这一点，蕴老曾经解释为乃是功力问题而加入的“保险系数”，我觉得也多少
有个人习惯问题。试比较以下字例的长横：
图
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3. 竖笔（努法）
田字用曲头竖（斜落笔，上粗下细）的比例要明显高于欧字。田字采用曲头竖的地方，欧公有的采用上下粗细变化不大的竖，这在半包围结构（“贝”字型）的字中尤多见。比如：
图
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4. 撇笔的差异
就撇笔来说，田字比欧字明显灵动飘逸，欧字比较沉稳，当然这可能也有碑拓和原迹本身的差异存在。从现代审美看，田字的撇更美观。但田字偶见过度的虚尖，我的理解可能这是一种习惯或随意性，因为毫无疑问田完全有能力不写出那样的虚尖。
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5. 捺笔的差异
捺笔的差异，大体上仍然是田字将捺笔标准化了。田字标准捺笔出刀是“下沿”斜向右上方，“上沿”斜向右下方，刀锋的走向意思取平出，笔锋最后有个小小的下压动作。田字几乎全部如此，欧公则是大体如此，亦时有例外。
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6. 浮鹅钩（仰钩）的差异
欧公的浮鹅钩带有浓重的隶味，是欧楷的特色。但这一笔颇不好写，很多将欧楷写得死板的，往往这个钩写得不理想。田楷的浮鹅钩也很有特色，外方内圆，灵动漂亮。但田和欧的区别还是明显的：田钩基本为标准的外方内圆，钩尖一般向正上方，而欧钩有的外方内圆，有的是内外皆圆，出钩方向常常是斜向右上方，钩的形态也和田有所不同。试比较：
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篇三：野狐禅特训营笔法班视频课文字整理
今天笔法班视频辅导的内容主要讲临帖的三个阶段，装门面的说，是三个境界。
慢：临像——方圆形状结字等模拟原帖。
快：可像可不太像，重视速度节奏，有书写感，用笔相对贴近原帖。 意：不像。可有个想象的对象，例如写米芾，你想着的却是颜真卿等，有点灵魂出轨的意思哈。
在教学的过程中发现一些问题，有些同学临的很认真，但是没有书写感，有些临的太粗心或者临不准，这些情况比较普遍。 要临得象，就必须要慢，首先临帖要非常的认真，我们是学古人，不是写你自己，开始的时候要尽量模仿出来，要随时调整动作以及笔头的朝向、笔毫恰当转换。这种临摹只有原帖，没有自己，不需要自己。一个字可以临两三分钟，目的就是临像。通过像，试图理解古法。 手的动作其实就是一个形式，形式很重要。写到哪里，应该用什么动作，有规矩。但更重要的是根据点画用笔去调整，这样的动作形式才不是花架子。并不是你摆一个手势，就能把字写好，而是根据实际情况，写出实际效果，这样你的动作形式才有意义。
比如这个“诸”字，右边的两横的朝向不同，要仔细看，第一横是朝向是左边，第二横是上面，第一横是从左边切笔过来再往右；第二横是侧锋，笔杆要倾斜。如果是指向别的地方，动作又不同，必须看清楚，才写得出来。
我在二王班特别强调临帖要仔细，并时刻为创作着想。好比你努力工作，就是为家人着想，为老婆孩子着想，否则失去动力和压力。如果临帖的时候没看清楚，那么你在创作的过程中肯定也没准头，创作就是要作出你想要的点画给人看，就是看谁做得细，做得艺术，并不是你把它写得四平八稳、“好看”。这个慢临的过程就是要仔细的看清楚
这些点画，方的还是圆的，朝向是哪里，点画位置在哪里，外轮廓形状怎样，上下字什么关系，等等。
如果临不像，可以先对字帖进行描摹。通过描摹的方式对这些点画结构有一个比较准确的判断和体会，在下次临帖的时候就会下意识的注意，不会太随便。 第二个阶段是可以快一点临，在对帖子比较理解、领悟的比较好、也能写得很像的基础上。你可以临得像一点，也可以不太像，关键是理解的临。点画要有快慢对比，有些地方不写快是没有意义的，比如二王一脉的出锋、牵丝这些地方必须要有速度，细线条的地方必须是快的，不然线就是死的。临帖没有书写感节奏感，原因往往就在收笔起笔调整的不够，节奏是快和慢对比出来的，不是所有点画都要快，所有都快也是没有节奏。节奏还有墨色的对比，点画大小的对比，大小的对比，断与连的对比，疏与密的对比等。我现在讲的节奏从用笔来说，主要就是一个速度对比。
如果要把这个字写快，必要理解去临。古人为什么写的这么好，很大程度在于一个连贯的书写。点画之间是相互借力的，所以就节节生发，都是在一定的速度内自然完成。尤其你在生宣上写，更加讲究瞬间的动作到位。不管纸怎么洇，你都要敢于做足动作，好的字是由一个个到位的动作、点画构成的。到位的点画间相互借力、联系，就算洇掉了，骨子里还是好的。相互借力，点画才有书写感、才是活的。看到一个字，要去判断怎么用笔的，知道怎么用笔之后就可以写快了。我们要求写的像，像的目的就是要模拟它的用笔方法，当我们对它的用
笔方法有了深刻的认识以后就可以发挥了，在一定的速度状态下，写这个点画不一定会一样，会根据纸张毛笔等工具的不同会有不同的效果，发力轻重也不同，只要你理解去写就好了，这是个直通创作的写法。
临得好还是不好的标准，是你的点画有没有恰当的控制，符不符合古法——这是有标准的。你不像但是你符合标准就是好的。历代大师的临作，都是不像的。他们不是临不像，而是不想临像。有人从临得像不像的角度去判断好坏，只能说初级得不能再初级了。但是我们在练习的过程中有要求，要求能像也能不像，做到这一点，才算是通的。在原帖的基础上，要写出节奏，写出理解，写出点画在自然的一个状态下的效果。要根据自己的目的去写才对。
第三个阶段就是临的不像，这个阶段你对结字章法笔法的规律都有理解以后才容易做到，因为要写的不像，这个结构点画的形状都需要做出改变，还有章法、字与字之间的关系都要做出改变。需要一定的基础，需要你对某一种点画形态有一种概念，比如我现在是临苕溪诗，那么想的应该是什么？是谁？是王羲之、王铎？就是你貌似写这一个帖子，脑子里想的却是别人。你想的“那人”，是你现在向往的目标，是你追求的理想。但在实际操作时，也不必表露得太明显，你想着她，但不让她知道，别人也不知道，她是你的暗恋对象，这样你也不觉得尴尬。
今天临帖的内容就讲到这里，下面是回答大家的问题。
青鸟回眸：老师，笔法改了，字的形状改不改？
禅师：笔法与字形确实有很大的关系，因为笔法决定点画形状，而点画形状组合成字形。但这个“形状”到底会有多大程度的改变，变得面目全非、还是似曾相识？我们发现，在一定的结构里面，也可以安排不同的笔法，这些不同的笔法是服从结构的。这样，又产生了“结构先行”的观点。我的看法，你可以用笔法去组织结字，也可以用结字去统领笔法，它们是并存关系，不是非此即彼的关系，认识这点很重要。我们看到太多笔法生结字的观点，结果他们的结字乏善可陈；我们看到太多叨叨结字为先的人，结果他们非但结字失法，笔法也无法无天，不今不古，不伦不类。
学员：不学楷书可不可以魏碑代之？
禅师：魏碑也是楷书一种。写魏碑的话，对写二王可能会有一定的影响，因为魏碑点画成方块状，在自然书方面比较欠缺，再学二王可能会在自然书写上会有冲突。不过，当你把它打通之后就都不是问题，打通之后二王的写法也可以借鉴魏碑，写魏碑也可以借鉴点帖学。艺术，没有什么可以或者不可以，他其实跟这个人有关系，看你怎么学。 SKD11：请老师看看我临的。
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