篇一：浅析网络文学与中国当代文学的发展
浅析网络文学与中国当代文学的发展
摘要：本文首先论述了网络文学的发展为中国当代文学的发展做出的献，然后指出了网络文学在发展过程中存在的不足之处，最后写出了对网络文学发展前景的展望。
关键词：网络文学;贡献;不足;文学
一、网络文学对中国当代文学的贡献
1、文学爱好者带来了更多的作品，促进了通俗文学的发展和繁荣
在20世纪，中国文学的主流和社会政治密切相关。20世纪中国文学的主体被李泽厚概括为了“启蒙与救亡的双重变奏”，新时期初文学的基本主题被季红真描述为了“文明与愚昧的冲突”。在20世界80年代，王朔小说和新写实小说出现之后，文学逐渐向娱乐性和世俗性转变。这种现象的出现，对文学界带来了一定冲击，引起了“雅文学”与“俗文学”的较量。虽然通俗文学遭到了学界的一些评判，但是通俗文学在中国大陆的阅读量是不能质疑的。80年代以来，港台的文学作品在大陆得到了广为流传，例如金庸、古龙、亦舒、三毛、琼瑶、温瑞安、黄易等人的文学作品;受到影视的青睐并在读者中产生较大影响的王朔的小说。尽管如此，在中国当代文学史中，几乎没有通俗文学史的地位。一直到20世纪90年代中后期，网络文学的出现打破了这样的局面。网络文学的作者的写作方式各种各样，作品当中具有特别的意味，作品当中富有生活气息，运用的语言比较幽默生动，具有文学通俗化的趋势。比如江南的同人小说、安如意的诗词解读等都极富有才情。又因为网络小说只是作者的兴趣所在，他们的职业和写作并没有什么联系。比如蔡智恒是一名水利工程师、安妮宝贝曾经是一名银行职员等。近十年来，网络文学先后掀起了都市情感、奇幻武侠、青春校园、悬疑推理等通俗题材作品的浪潮。由此可见，网络文学的发展在一定程度上促进了通俗文学的繁荣和发展。
2、网络文学使文学真正在民间得到了繁荣和发展
近些年来，中国当代文学受到了不同的批评的声音，造成这种现象的原因是中国当代文学体制的落后和僵化。网络文学打破了僵化的文学体制，可谓是功不可没。网络写作门槛低，所以有更多的人群参与到了文学写作的队伍中来。网络文学创作者可以说是文学爱好者，他们来自不同的行业，在网上可以尽情享受写作的乐趣。总之，能够依靠网络上的写作出名，归根结底靠的还是个人文章中彰显的才情，受到了千万读者的点击，这就丰富了文学的发展样式。比如出现的超文本小说、互动小说、网络文学批评以及接龙小说等文学创作样式。有人认为真正的网络文学是依靠网络才能成长的文学。在现实生活中，能够是发行量达到上百万次的优秀短信，短信的内容十分生动和丰富，并且还能真实的得地反映现实生活，不仅样式新颖，还极富有想象力，有的是文言文，有的是白话文，还借助了各种各样的修辞手法，比如夸张、排比、比喻、借代、对偶、拟人、双关等修辞。总之，网络文学的发展以其批评自由、活泼、生动性和灵活性的特点，充分发挥了读者的幽默和机智，使文学在民间真正得到了繁荣和发展。
二、中国当代网络文学存在的不足之处
中国当代网络文学给中国当代文学发展做出了重要贡献，但是网络文学的发展还不够成熟，仍然处于发展的起步阶段，在发展过程中存在很多的缺陷和不足。这些缺陷和不足归根于其自身的主要矛盾。一指的是功利和非功利的矛盾。网络原本是一个自由发表文章的天堂，
但是文学网站是依靠民营资本运营的，在一定程度上带有商业投机性质，这就是网络文学的矛盾。网络作品利用网络传播速度快这样的特点，一本书如果在网络上走红，就会带动的实体书的销量。在网络上一度走红的“痞子蔡”就是这样的实例，并引起了网友的纷纷仿效。网上写作除了娱乐身心之外，还可以发财致富。网上阅读收费是从“起点中文网”的VIP制度成功之后开始的。为了调动广大作者的写作积极性，网站组织者就将坚持写作的安妮宝贝的忧伤的作品定成了畅销书，然后广大读者阅读了她的书，对于提高一个人的精神境界是没有多大作用的。这样的例子还有很多，例如蔡骏的心理悬疑小说，他出版的小说数量不少，但是读者的阅读量却处于下降的趋势。一个严肃的作家，总是能够在写作生涯中敢于超越自己的作品，例如中国当代文坛的著名作家王蒙、铁凝、王安忆、张洁、张炜等，这些人具有超越自己的信心和勇气，人们就将他们的写作分成了不同的阶段。而网络文学作者中几乎没有超越自己作品的信心和勇气，一般都是在自己的代表作出名之后，就很难出现比代表作优秀的作品。
综上所述，网络文学的发展还出在起步阶段，还存在很多的不足，但是其发展前景不错。网络原创文学能够在仅十年的时间发展取得这样的成绩是非常不错的，它未来的发展潜力也是无法估量的。首届中国网络文学发展研讨峰会于2007年在北京举办，本次大会成立了“中国网络文学促进委员会”，目的是为了整合网络文学资源、保护网络文学工作者的合法权益，使网络文学能够健康快速地发展。并且大会还指出要加大对网络文学的研究力度，使众多是知名网络作者能够拥有更好的条件进行读书和写作，可以通过自身的努力进行沉淀，积累大气，创造出更多优秀的作品，为中国网络文学的发展以及中国文学的发展做出应有的贡献。
1、王颖. 市场时代下网络文学的问题与反思[J]. 南方文坛. 2009(03)
2、张艺. 网络文学给传统文学带来了什么[J]. 黄冈师范学院学报. 2009(02)
篇二：浅谈网络文学的发展前景
浅谈网络文学的发展前景
网络文学的出现,是中国大众娱乐模式的发展必然,每个地区的人都有自己一脉相承的娱乐方式存在,这是由历史传承和文化氛围决定的,中国人对 武侠小说的喜爱,随着时代的推移,科技的发展,渐渐转移到了网络小说上,一样的文字阅读,一样的英雄情结,不一样的阅读载体。 21世纪,是网络电子的时代,网络电子阅读,是时代的选择。 网络文学的资深读者,大部分都是武侠小说的忠实粉丝,读遍金古黄的名作之后,渐渐发展到看网络小说。而其中,黄易号称是玄幻文学的鼻祖,从这里,我们就更能够清晰的找到传承的脉络。
自从VIP付费阅读模式启动,已有十年,这个新兴的网络文学行业,已经渡过了迷茫新鲜的初生期,迎来了高速发展的成长期,尤其是近年,随着渠道的拓展,网络作品的影响力渐渐辐射到了更多的行业领域,更广的受众群体。
那么,现在的网络原创文学事业的发展现状和前景到底如何呢?内容,是一个产业的根本源头,文化娱乐产业,文字作品毫无疑问是这个产业的源头。先有作品,然后,才会有后续的影视改编,游戏动漫制作等 等。很长一段时间以来,金古黄等武侠名家的武侠名作,是我国文化娱乐产业的一大源头,武侠作品的影视改编更是为香港影视娱乐的黄金年代出力甚多。
而今,随着金庸封笔多年,古龙逝去已久,黄易大神一人独撑武侠的天空,虽仍笔耕不辍,但武侠的黄金时代事实上已逐渐远去,一个全新的时代正在应运而生。2012年11月1日,黄易的新作《日月当空》,开始在起点发布更新,用他自己的话说,是:终于驶进了互联网的浩瀚之海。传统武侠大神接轨 网络写作平台,似乎表明,网络原创文学,正在逐渐接棒武侠大师们手中的文化内容输出大旗。那到底网络原创文学事业,能够有多大的发展前景,以至于传统武侠大神都来尝试接轨呢?
自吹自擂没有说服力,但是比对国外的成功经验,似乎是现在比较常用的一个说明方法。不同于中国的武侠,美日的漫画产业是其文化娱乐产业的重要源头。2012年,由“宅男之神”乔
斯?韦登打造的影片《复仇者联盟》以15.1亿美元的吸金能力稳坐冠军之位,影史票房第三高,仅次于《阿凡达》和《泰坦尼克号》。 2012年,日本年度电影票房前十,有五部是动漫作品。 窥一斑而知全豹,随着多年的市场化运作,如今的美日动漫产业规模庞大,每年牵动的产值数以百亿美元计。
而在我国,2012年,网络文学作品改编的影视剧有《步步惊心》,《裸婚时代》,《小儿难养》,《搜索》等,已经明显有逐年递增的趋势,接下来比较知名的还有乌尔善导演的《鬼吹灯》,网络文学作品正在逐渐发展成为行业的重要内容源头之一。 这是一个尚有广大发展空间的行业,作为一个有梦想、有追求的企业,起点的发展脚步永远不会停顿。前人栽树,后人乘凉,随着时间的推移,相信会有越来越多的成功范例出来,而到时候,作者们的好作品,将会有更大的前途和更好的钱途。
篇三：浅论网络文学的发展及影响
编号
文学院学年论文
（ 2011级本科）
题 目： 浅论我国网络文学的发展及影响
学 院：
专 业：
作者姓名： 王 磊
指导教师： 张惠林 职称： 讲师
完成日期： 2013 年12 月8日
河西学院文学院本科学生学年论文登记表
浅论我国网络文学的发展及影响
河西学院
人文教育1班
王磊
摘要：网络文学,一种游离于传统文学之外的文学。它的产生和发展使整个生气不足的文学界焕发了新的生机，但关于网络文学的讨论却此起彼伏，有争端，有认同，众说纷纭。此外，网络文学更是在互联网上开辟出了自己的一片天空，以自己独特的生命力和影响力，悄然改变着我们的生活，影响着被称为是新兴产业的文化产业，与经济、与文化、与大众，形成了紧密的联系。
关键词：网络文学 ；发展 ；影响
一、什么叫网络文学
什么叫网络文学，至今学术界没有一个确切的定义。只能说，网络文学它起源于网络，依赖于网络生存。有人说它是平民文学，因为网络文学的创作具有极大的自由，网络平台给了每一个人发挥的空间，甚至平民话语可以同高贵、陈腐、故作姿态、臃肿、媚雅、世袭、小圈子等等话语并行；有人说网络文学是快餐文学，说它没有思想，缺乏内涵。说网络文学是创作如流水般迅速，阅读更是一目N行般闪过，是没有启发性，只负责打发无聊的快餐；也有人说网络文学是涂鸦文学，它不经过深思熟虑的精加工，只是随心所欲的挥写。有叫好的，有厌恶批评的，有默默中立的等等，总之是众说纷纭，莫衷一是。
二、网络文学的发展
1.网络文学的产生
网络文学的产生不是某一思潮引起的，也不是某一政治因素或者是舆论导向而形成的，它的形成具有天然的巧合性和时代的依附性。网络文学，顾名思义，它与网络有着密切的联系，或者说它的生存和发展是依附于网络的。
在1994年中国大陆以域名“.cn”加入了互联网的大家庭，中国的网络文学即开始萌芽。最早的汉语网络文学源于海外的一批中国留学生，他们身处网络已发展且成熟的国外，熟悉网络的运用，加之出于对祖国的怀念和沟通的需要，便将这些思绪整理之后发布于网络，便成了最早的网络文学雏形。1994年国际互联网进入中国大陆，1995年即有了本土的文学网站，“橄榄树”、“花招”、“榕树下”、“黄金书屋”、“白鹿书院”等一大批文学网站如雨后春笋，相继问世，新浪、搜狐、雅虎、网易等大型门户网站及各种企业网站都开辟了“文学”视窗，社团几个人文学网站似“日出江花红胜火”，形成了网络文学“忽如一夜春风来，千
树万树梨花开”的壮观局面。[1]根据国务院信息化工作办公室2006年5月16日正式发布的《2005年中国互联网络信息资源数量调查报告》所公布的数字可以看到：截至2005年12月31日，全国总域名数约260万个，网站约有69 .4万个网站。①如果我们用15%的概率计算文学网站的数量，则约有10.41万个，再加上个人文学网页（2005年中国网页数约有24亿），数量相当庞大。而网络文学的数量更是巨大，据统计，仅“榕树下”文学网站就贮藏原创作品300多万篇，并且以每天1000篇的速度增长。作为网络文学的写手，数量比之传统文学的作者数量更是悬殊。据最新统计，截止2011年，中国作家协会个人会员有9301人，加上各省市自治区和行业作协会员总数约5万人；而网络文学的写手却拥有超过5000万的庞大写手群，为传统作家群的一千倍。而且网络作家具有高产性，比如著名网络作家唐家三少，以赶超光速的速度每月更新至少30万字，连续96个月不断更，目前已申请吉尼斯世界纪录。到现在为止，唐家三少已完成13部小说，共计2690万字。②诸如此类的网络作家还有：我吃西红柿、梦入神机、苍云白鹤、辰东等，他们用超乎常人的毅力写作，创作了一个个小说神话，网络文学也因他们的努力而有了巨大的发展。如此大的写作阵容和作家们的努力，再加之互联网络的广泛普及、应用，网络文学遍地开花，开始了一轮又一轮的扩张。
2.网络文学在争议中发展
网络文学作为一种新的文学形态出现在文学家庭里，混的风生水起，更是连续高速发展了十几年而不见衰弱，可见其生命力强大。但关于网络文学定义却出现了很大的争议，有人认为应该撇开“文学”来谈论网络写作，甚至有人质疑网络文学是否存在。
出现这些问题和情况原因大概有以下几点，一是网络文学的产生于网络，而不是心灵，认为网络文学是在一种惊人的自我陶醉的幻觉中被当做了心灵的内容和形式，所以才有了那个网络文学，持这种看法的人认为网络只是一种工具、媒介，而媒介只是表达和传播文学的一种工具，媒介或工具不足以用来界定一种文学属性的依据。[2]二是网络文学的创作在一种极端的自由空间下，发挥着网络写 手们的极端自由想象，而且网络作品的发表没有一切发表前的审查，使网络文学 更加失去了约束。以至于网络作品的内容是千奇百怪、五花八门，而一些人为了 赚眼球，争订阅，往往什么东西都往上面写，典型的有：下半身写作、暴力倾向、 人格个性扭曲、黑暗心灵等，污浊了网络环境，影响了社会环境，尤其是给青 少年带来了不良影响，致使青少年犯罪的案例比比皆是。还有一些写作其中充满的价值文化形态呈现出畸形，影响着青少年的人生观价值观，从根本上腐朽着整 ① http://news.xinhuanet.com/it/2006-05/17/content_4556684.htm
② http://baike.so.com/doc/62659.html
个社会主义道德价值观。三是网络作品虽然在数量上铺天盖地，但是缺少真正的精品。每一个时期或每一时期某一种文学形态中都会出现具有代表性的作品，比 如在明清小说中出现了四大名著这类小说，在五四时期出现了鲁迅的杂文作品等，但在如今的网络作品中大部分作品属于毫无营养价值的快餐式小说、流水账式小说，不能给人们的精神世界以慰藉，填充的只是一部人的低俗欲望。这些因素使得一些人对网络作品的评价给予的很低，定义也就出现了分歧，甚至出现了质疑网络文学存在的看法。不过在2002年网络小说《蒙面之城》荣获老舍文学奖长篇小说奖，成为了一时美谈，虽说那部小说的获奖具有很大的偶然性加之新奇感带来的机遇,但也说明了它本身所具有了一定的艺术魅力。网络文学虽争端不断，但仍有一部分人极力的为网络文学“正名”。比如有人绕开定义而从外延分类上辨识网络文学，认为时下的“网络文学”概念主要是个应用上的现象描述而非学术上的理论限定，其概念内涵将由事实来归纳而不是由演绎来强行定义，因为一件事物的命名是一个约定俗成的历史甄淘和疏渝过程，任何强制企图或焦虑心态都于事无补。[3]因为文学的创作原来只属于一部分文学精英，而广大的平民则不享有文学自由，或者说是创作发表自由。而互联网的广泛传播和应用给了人们一个圆梦的机会和平台，让广大文学爱好者可以去在网络上施展自己的才华，释放自己的文学激情。还有人试图从内质上界定网络文学，以寻求网络文学和传统文学的共同点。网易在举办首届网络文学大赛时对网络文学有过描述：网络文学既不是传统媒体的文学作品电子化后搬到网上的文学，也不是利用网络的媒体和WEB交互作用而创作出来的联手小说和多媒体剧本。网络文学是一种游历与网络之间的个体生命对于理想网络的渴望。不光具有感性，又具有人道主义的精神需求??网络文学因为其自由而必将吸引越来越多的注意力，网络文学使文学真正成为人学。它完全超越了制度化的藩篱和商业化气息，在网上，作家希望的应该是更多的欣赏而不是更多的稿费。自由、理解、宽容、共享才是网络文学得以存在的土壤和内在精神。[4]这种定义从网络文学的思想内涵和价值目标出发，包括了自由、宽容等特征，但是这与传统文学却不构成区别，因而没有从根本上区分出来。我认为，网络文学的定义,首先不能离开它所依靠的网络和来实现它价值的网民；其次网络文学必须拥有文学所拥有的特质，比如审美性等，但其中也要突出网络文学的特质；最后，网络文学和传统文学的划分有界限，但不应该是绝对分明的，因为它们都是“文学”，都会具有文学所赋予的特征。所以，我对网络文学的定义是：网络文学是一种产生于网络并依赖于网络，不受政治、舆论等影响的，能显示出个性自由的，具有传统文学基本特质但又处处“叛离”出传统的文学（网络文学具有创作的快速性、简洁性；传播主要阵地是网络，但也会有传统的纸质印刷等方式传播）。
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