篇一：《山河故人》电影影评
评《山何故人》——一个脚踩两只船的女人的命运史
贾科长的《山河故人》很早就想看了，还是从二十风岁的时候讲起，谈恋爱的时候，玩耍的时候，事业上刚刚起步的时候。三个都是从小在一起玩的，青梅竹马，共同成长。一个老实巴交，山西煤矿多，就做了煤矿工人管电灯的。科长的电影不知道为什么总不能脱离故乡的环境中，还是那些煤矿，山西的风尘，就像莫言在文学的世界建立了他的高密乡。什么原因呢？大凡对人生有成就的深思者，首先小时候的故事和早熟的思考就挥之不处，他太熟悉了，所以对生命状态的把握才拍得出来。二者成名后，社会经历渐少，他身边的人也就是那样的故事，只得来放大。说是性格决定了命运也不差的，一个比较沉稳，只过着祖祖辈辈过下来的日子，混一口饭吃。下矿井就下了矿井。一个却是上蹿下跳，在乡人看来就是油气，不务正业。涛虽然当时候还看不出来，开始时好像是喜欢老实人一些，因为比较可靠，踏实，且符合长辈的希望。梁子和涛包饺子，然后晋生进来看见了，怒气冲冲。但是涛不明说，只当作友谊，以为是三个人可以脚踩两只船，但是终归要选择的呀。但是造化弄人，正是这个时代给了晋生巨大的机会，游手好闲的人倒卖这倒卖那，反而赚到了大钱。在晋生开了一辆小车回来后，三个人的友谊嘎然而止，如同三个人在牌桌上打牌，开始是其乐融融，但是最终的结果还是要分出胜负来，谁赢了，赢了多少？这一次是轮到梁子深感压力的了，他依在煤矿里工作，而晋生想做这个煤矿的老板。什么关系？小时候的朋友，长大后的情敌，社会身份却是老板和员工。涛自然会选择了晋生，仿佛没有更多的选择，有车，有钱，爱她，追求她，还要有什么呢？尽管晋生未来有很多不确定因素，甚至会抛弃她，但是至少目前荣华富贵前程大好。这个脚踩两只船的女人终于是定了，她选择了晋生。那时候刚改革开放没有几年，却早已过了以出身论定婚姻大事的时代，在毛时代是什么样的呢？“根正苗红”，上进，努力，勤奋，有点知识水平是时代的香饽饽。而在八、九十年代，一面的追求是向钱看，反而那些花言巧语，油嘴滑舌的人吃得开，甚至那时候就有不少的女人开始做了小三，中国人的价值观转变之快，真是令人瞠目结舌。涛可以安慰自己，只不过顺应社会潮流而已。
梁子这时该怎么办？首先他要面对自身的出路问题和怎样面对心爱的人的问题。他要走了，走的时候还将钥匙扔到家里去了，他是带有恨意的，恨不得永远不再来这个地方，伤心之地。逃离，只是因为是个失败者。父母不在，无牵无挂，情场失意，工作不顺，梁子的想法就是换个地方，或者是换种活法，也是他唯一能救赎的办法。走的时候，涛还要去看他，是曾经爱过他一场吗？既已经作了决定，事实不可更改，美好的记忆何不留存在心底，只能是祝福他，索性决别个干净。而她更多的是悲悯和可怜。
这个社会才不真是拼人品，拼品质，拼勤奋，拼爱，拼热心，说到底拼的是大脑啊。
但是友谊终会变了质的，三角恋的朋友，怎会长久？如果真能长久了，那不叫做爱，而叫做炮友。大多爱情是独享和自私的。
时光来到10年后了，涛结婚而又离婚，事实上也是必然的，因为以事业作为男人幸福感来源的，在女人身上又会用心多少，何况心境在变，女人样貌也是变的，所以他们离了婚。唯一所得是女人以青春换来了钱财和总经理的位置，但是也没重建家庭，且年龄已衰老了。在她现实的需求是钱财能够带来安全感的，因为他爸爸生病了。电影中的一幕很感动，爸爸去看老战友，就死在了候车间。暗示着什么？这个时代真正的友谊已死，纯洁的，不带任何物质条件的精神链接
随父辈一同死去，经济时代已经来临。在下一代上，她带孩子过来玩几天，物质极大的满足，对人情却是漠然的，甚至没有在妈妈身边长大，是不能理解这个概念的，纵有万千家财又如何，精神依是空虚的。涛这一代是最幸运的，既有精神上的传承，又有物质所能带来的幸福感。但是她的选择真就对了吗？
梁子能做什么呢？他在外做生意，或许能发大财，或许就是个失败者。摆在他面前的只有这两条路。他或许不是没有做过生意的尝试，但是最终还是一个挖煤的老本行。为什么？或许自他一出生就决定了，他老实的性格从一开始就决定了他的命运。简直是不可改变。而这个世界上不是每个人都能成功的，除非他来个彻底的改变，现实不是想象的童话世界。若干年后，转了一大圈，他又回到了原地。身边多了一个媳妇，在现实来看，找的媳妇，应当是煤矿的，或是因其它原由，看中他的诚实过日子，也未可知。（就好比如一个城市里的人完全因为一个人的“心灵美”而愿过一辈子一样，机率渺小）。电影编的简直不可情理，老婆还算漂亮，跟着他，就来到过去的破旧房子里，几十年不见，当然满是灰尘。曾经信心满满的，高昂着头出去，最终却灰溜溜的回来。被现实打败了，当然，打败他的，还有他的病。仿佛不可解了，孩子年幼，是未来的希望。梁子媳妇去找涛，说是病的很重，“看在当年爱一场的份上”。人到了这个时候，什么心信都没有了，只求得有一些帮助。涛留下了一笑钱，不是爱，也不是友谊，而是悲悯，情愫还在，可不是，人生就走到这份上了嘛。人类总要面临最大的一个敌人，那便是时间。
人总向往弱的一方，且相信好人有好报。喜欢温和的，不喜欢脾气暴躁的，可怜的人其实最不求的是人们悲悯的目光，求的应当只是自己。乞求人其实是最“笨”的一种方法，不光是遭来深切同情的目光，而且别人救助终该有限，人只能自己救自己。
时间来到了2026年，物质和精神上，在孩子身上造成了巨大的撕裂。晋生已移民澳洲，一辈子相信钱财和权威，以为是获得幸福的方式，其实也还是没有获得，尽管物质上已大大丰富，精神上却日渐空虚，且不理解下一代，还是用老一辈的办法，拒绝改变，人的无知，不可理解，误解和茫然，能达到这样。晋生喜欢枪，却找不到对手，是因为他没有安全感，极有很深的孤独感，已把自己封闭在一个世界里了。孩子缺乏母爱却对一个人一生中产生严重的影响，以至于喜欢上了一个50多岁的有婚姻经历的妈妈级人物，再有物质又怎样，他的童年是缺爱的，不健全的。
涛已完全老了，衣食无愁，还是年轻时打下的底子，及自己经营也不差。现实中或许她再嫁人了，安稳过渡余生，更大的可能是为了物质生活，一生丢失了爱情和家庭。她必得要承受这样的痛苦。在片尾处，对着宝塔，跳起了迪斯科，年轻时候的一幕幕又在眼前，仿佛这个时候，才能追忆起年轻的人时候，年轻时候的爱情，年轻时候的追求，年轻时候的无忧无滤，一切都被时间打败了。美好的感情也只能随着记忆飘远。此时，感觉有些压抑。
幸福吗？幸福却不知死到哪个角落里去了。有钱不幸福，没钱却更不幸福，连命也保不住。民间盛传最幸福的时代恰恰是改革开放的那几年，就是没有的东西，拥有的时候就是最幸福的，却恰恰一闪而过。再有钱的人就没烦恼了吗？就好比一个人中的彩票，或是追了好久的妹子，终于追到手了一样。幸福只一天或两天，一年或两年。长久的幸福是有稳定的事业，而不是彩票。有幸福的家庭亲情关系，而不是热恋中的情侣。
我写作此影评时，还正在为“澳斯威尔蒸烤炉”头痛，一个能蒸菜和做烧烤
的厨房电器。老板总想着是掀起厨房的第三次革命，总想着是电蒸锅是未来的趋势，总想着是做到销售量达到上千万。过去有闲心，能多看电影，多想，品红酒谈人生的日子已经一去不返了，天天只是一些蒸箱烤炉充塞头脑，因为做一个运营实在是辛苦，尤其在这日新月异的岁月里，不学习就跟不上，就像山河故人一般，未来还真不知道往哪里去呢。选择晋生的道路，已渐成人潮汹涌，过了白手起家的好时代了，选择了梁子的道路，或许连老婆也娶不到呢，只能尽人事，听天命，努力前进了。脑袋昏沉沉的，何尝有幸福感可言。
篇二：山河故人观后感
山河故人观后感
山河故人>观后感（一）
老年沈涛给狗解开绳索，在全片最有标志性的那座文峰塔前面的空地上，伴着一首快节奏的英文歌，时尚地扭动了起来。影片结束了。'浅薄'的朱先生不由自主地说道：'这片子要表达什么啊？'我'扑哧'一声笑了。是啊，市场上充斥着太多'表达'的电影。表达一些圣人们几百年前就说过而今被编剧或导演刚刚悟出来的道理，通过对现实的粉饰而不是抽象去表达一些小情感，等等。然而，真正有独立思想的人并不稀罕别人的教导，务实的人也没时间去体悟一个陌生人的小情感。高行健说：'作家并不承担道德教化的使命，既将大千世界各色人等悉尽展示，同时也将自我坦呈无遗，连人内心的隐秘也如是呈现，真实之于文学，对作家来说，几乎等同于伦理，而且是文学至高无上的伦理。'虽然说得是文学，却也同样可以用于表达艺术的意义。文学艺术吸引人的地方恰恰在于它通过某个主观的文学艺术家的角度，试图用冷眼去还原、抽象和呈现出客观的世界。管中窥豹、盲人摸象，虽然不同的角度呈现出来的东西是不同的，但却都是真实的。'作家把握真实的洞察力决定作品品格的高低',艺术亦如是。文学艺术之于人类的价值，在于它可以引发人们对于人性、社会和时代等等的思考，从而深化我们的生命。一个好的作品恰恰是因为它'呈现'了观众共同拥有或经历的'真实',而不是仅仅'表达'了导演的想法。这也是我一直喜欢贾璋珂导演电影的主要原因之一。《山河故人》，一如继往地将时代中的人性呈现了出来。
影片由三个时间片断构成。第一个阶段是上世纪90年代末，还称不上暴发户的男主煤老板张晋生在与煤矿工人梁子的竞争中，赢娶了女主角沈涛，又有幸得子。与此同时，煤价正起来。第二个阶段是2014年，张晋生早已脱离日渐衰落的煤业夕阳，转了风投行业，混迹上海。而煤矿工人梁子却在长年暗无天日的井下劳动中被查出肺病。沈涛已与张晋生离婚，单身一人在汾阳经营一个加油站。给梁子的经济困难搭了把手。送走了老父亲。咽下了与亲生儿子之间的沟通障碍。第三个阶段是2025年，张晋生犯事潜逃在澳大利亚与儿子张到乐同住。无根的张到乐在异国他乡迷茫、痛苦。父子之间从语言到思想的鸿沟，无法跨越。
影片四个主要人物的个性和在时代背景下的生命历程，被刻画得淋漓尽致。煤老板张晋生上进不服输的个性和他的起伏人生、煤矿工人梁子倔强又随和的个性和他的无力人生、富二代张到乐无根的命运、在被安排下成长起来的个性和意识觉醒爆发后的迷茫人生、县城女青年沈涛温和善良的人格以及她孤独安乐的人生。人性与时代在细节中交互。正如一个人的老年沈涛也可以在天地间时尚地扭动。因为，这就是沈涛。这就是我们身边的人和事。这就是我们的时代。这就是《山河故人》。山河故人观后感（二）
一个人跳舞，清晨到日暮
周末深夜去看了贾樟柯的《山河故人》。
当片尾的音乐响起，我感受到了一种深深的无力感。
三段式结构的影片，讲述了一个女人1999年的青年，2014年的中年，2025年的暮年。
她身边的人来来去去，恋人、父亲、前夫、儿子……皆成故人。
最后只剩她形影相吊，看时光流逝，听年华匆匆。
每个人都只能陪你走一段路。
谁也不会永远悲伤地坐在谁身边。
前苏联有一部电影《一个人的遭遇》，讲述了一个大致相同的>故事，不过是在战争年代。
还有余华的《活着》，电影里喜剧化的表演多少冲淡了原小说的悲剧气氛，如果看原小说，你会感到更悲凉的无力。
但这就是生活。
生活是如此的让我们无力，可是我们还是要坚强地走下去。
贾樟柯不是一个将生活>戏剧化的导演，你在他的影片中看不到多少刻意的戏剧冲突。
他永远像一个冷静的世俗生活的记录者，镜头里的人物只是说着跟你我相同的话，做着跟你我相同的事。
所以你可能会觉得他的电影不紧凑，但生活本身就是这么波澜不惊。
波涛汹涌的那是主旋律战争片，或者36D的天生尤物。
贾樟柯镜头下的汾阳县城，是如此地接地气，头发蓬乱的中年男人，土气羞涩的县群艺馆演员，到处拆迁的居民区，乱哄哄又生机盎然的街道，几乎囊括了这个时代变迁时，内陆地区城乡结合部的所有元素。
作为VCD时代就看过《小武》和《站台》的观众，我已可以不借助字幕就听懂汾阳话，那是北方语系中难得听到的软语，醋溜俏皮又好听。
不过首次接触的观众得做好全程看字幕的准备。
汾阳系列的电影里，汾阳人心情烦乱时，会爬上城墙登高远望，《山河故人》里依然如是。
这一点，和同样有着古城墙的荆州人何其相似。
因为真实，所以可信，因为接近，所以亲切。
反倒是影片第三段的澳洲故事看着不像贾樟柯的风格，'奶孙恋'的故事设定，也许是为了表现儿子心中的恋母情结吧。
因为妈妈曾经告诉他，牵挂是爱里最疼的那一部分。
人生就是一列开往天国的列车，沿途会有很多站，很难有人可以自始至终陪着你走完。
当陪你的人要下车时，即使不舍也该心存感激，然后挥手道别。
车慢一点，陪伴的时间就更长一些。
影片开头，赵涛在县群艺馆里跳起'Pet Shop Boys'的《Go west》时，我想起了自己第一次听到这支曲子的情景。
那是在大学校园里主席像下的周末舞会上，心怀鬼胎的我们，围着一个来自云南白族的校花肆意地扭动身体，挥洒荷尔蒙过剩的青春，意图引起校花的注意。但最后我们往往追不到校花，只是沦为一个个或大或小的笑话。
当影片最后赵涛在漫天大雪下重新跳起《Go west》，相信很多人都跟我一样，眼里会有泪光闪动。
人生几十年，不过弹指间，大好青年变成空巢老人，每个人都注定孤独。就像阿妹在一首歌里唱到的。
我一个人跳舞，
从清晨到日暮。
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