篇一：小学作文：美丽的海盐博物馆
美丽的海盐博物馆
星期日的下午，我和爸爸约好去海盐博物馆游观，尽管风吹的很大，但是我还是很乐意。
一路上，我怀着高兴的心情，一边哼着小曲，一边观赏美丽的路景。我们大约走了30分钟的路程，终于到了海盐博物馆。首先映入眼帘的是一块大石头，上面刻着“海盐博物馆”五个大字。海盐博物馆的前面有个广场，比我们的学校球场要大好几倍，我们欣赏了其独特的建筑外观后，就来到了博物馆的大厅，一进去就看到一艏古代运盐的木船，船大而古老，身长二米有余，我们还拍了几张照片留念。
我们接着观看了第一展厅，里面有盐分子的解说图，各地区产的盐，还有古人在生产盐块的塑像。塑像妙趣横生，有人在晒盐，有人在煮盐，有人在卤盐……随后我们又来到第二展厅，内面的东西更丰富了，有关于海盐的图文并茂的画面，有关于元朝农民为盐起义的浮雕场景，还有很多关于海盐的文物，如古代煮盐的锅、鼎，我忍不住又拍了几张照片，回来后慢慢欣赏。
出了第二展厅，我们来到了风景区，那里有好多古木屋铺子，模仿古代一条街，屋檐旁边挂着酒旗、茶旗……屋边有柳树、花草、小河等景物衬托，特别是各种各样的塑像，真是美丽极了，仿佛又回到了古人生产海盐的画面。正当我细细回味时，保安说下班了，请下次再来吧，我们怀着恋恋不舍的心情走出了博物馆的大门。
这次游玩，我内心充满了快乐，海盐博物馆不愧是盐城的一颗美丽的明珠！
篇二：imuseum数字博物馆解决方案介绍
imuseum数字博物馆应用解决方案
1 目录
1. 概述 .......................................................................................................................................... 3
1.1
1.2 现状分析 .................................................................................................................... 3 数字博物馆应用关键特点 ........................................................................................ 4
1.1.1 结构化的内容数据 ........................................................................................................... 4
1.1.2 针对不同内容采用不同的展示手段 ............................................................................... 4
1.1.3 采用可行的技术方案 ....................................................................................................... 6
1.1.4 扩展性 ............................................................................................................................... 8
1.1.5 充分的利用网络互动特征 ............................................................................................... 8
2 应用方案 .................................................................................................................................. 9
2.1
2.2
2.3
2.4
2.5
2.6
2.7
2.8
馆内触摸屏终端应用 .............................................................................................. 10 馆内用户手持设备应用 .......................................................................................... 11 互联网应用 .............................................................................................................. 12 在线虚拟展厅应用 .................................................................................................. 13 支持多终端浏览 ...................................................................................................... 14 基于网络云服务 ...................................................................................................... 15 社会化应用 .............................................................................................................. 16 用户行为分析和统计 .............................................................................................. 17
1. 概述
1.1 现状分析
我国历史悠久、幅员辽阔，文化遗产的保有量很大。据初步统计，我国现有约40多万处不可移动文物，各级博物馆近2500座，馆藏文物近2000万件，此外，散存于民间的文物、艺术品数量也相当可观。例如上海博物馆，其藏品数量近100万件（套），但实际展出数量仅1万件（套）；怎么让这么庞大的文化遗产资源基于目前的网络技术条件产生更大价值？
文化遗产领域的数字化应用发展也有一段历史了，从保护到展示，不同层面技术应用都有相当全面的发展。保护领域的文物数据采集已经从图形采集发展到3D扫描甚至非常先进的全息还原技术；网络上的展示也有不同层次的应用，展示的手段主要集中在网页内容展示以及“数字博物馆”、“虚拟博物馆”等概念的应用，主要的技术手段有网页技术、虚拟现实的VR技术以及3D还原方式对现场及展品进行展示。
网络应用应该是博物馆数字化的一个重要发展方向，网络能够解决很多线下展馆解决不了的问题，比如：实时在线，不受时间地域流量的访问限制；空间无限，不受博物馆面积及展陈环境的影响；多维度内容检索模式，不像线下展馆单线条的展览路线等等。目前国内的博物馆的互联网应用主要体现在网站的应用阶段，主要功能体现在：
? 博物馆的介绍；
? 展览信息的发布；
? 部分藏品的展示；
? 相关的研究及报道；
? 互动功能：会员、预约参观、讨论区等等。
各个博物馆在不同的方面会有所侧重。比如故宫博物院，在藏品展示及学术研究方面做的就充分一些。总体而言所谓的网络数字博物馆主体上是为线下场馆服务。
1.2 数字博物馆应用关键特点
1.1.1 结构化的内容数据
内容数据结构化是博物馆展品等内容网络应用的一个基础，只有按照一定的数据标准组织的内容，这些内容才能够进行深入应用和产生长远价值。数据标准主要是围绕展品的信息做结构化的梳理，从最基本的类型、材质、年代、尺寸描述、作者等信息等到复杂的流转信息等。将这些有价值做定义，这些定义可以根据掌握信息的多少来把握，具有从模糊到清晰的尺度范围。这些定义将会为下一步的应用的更多的扩展。比如：浏览一副古代绘画作品的时候，系统可以自动为您呈现这幅画的作者其他的作品、同年代的其他相似度比较高的作品、同一主题的作品等等，给浏览者和研究者更多的参考信息，将内容的价值放大。
1.1.2 针对不同内容采用不同的展示手段
博物馆的藏品包罗万象，给用户呈现的方式也应该根据不同的类型有所区别。主要有以下几个类型。
平面类型：如书画、碑拓、浮雕、不同载体的平面绘画等这些可以归属于平面类型，展示的需求应该是平面信息的充分展示，色彩、细节的充分浏览。
图：《鹿下绘和歌卷》网络展示方式
立体类型：如瓷器、青铜器皿等，这一类型的特点是立体展示需求，一个正面的图片不能给浏览者一个全面的认识，需要多角度多纬度的浏览，给浏览者一个清晰的三维尺度，并且能够看到细节。
篇三：数字博物馆项目申请书
数字·艺博专项申请书
项目名称：
项目负责人：
申请单位：
联合申请单位：
联系人：
联系电话：
手机号码：
Email:
摘要
数字·北京艺术博物馆（简称“数字·艺博”）是以确定馆藏文物数量、提高文物管理水平为基础目标，以调查馆藏珍贵文物资源、采集文物基础信息为基本形式，以数字化的影像采集技术、数据存储技术和网络技术为基本手段的数字化基础工程。通过数字·艺博项目，将北京艺术博物馆打造成一个重要的文物数字化展示、保护与交流的专业平台，一个集观赏性、知识性、互动性为一体的大型综合数字博物馆，成为北京市乃至全中国有较大影响力的文物管理机构。
1 项目背景
1.1 艺博介绍
北京艺术博物馆坐落于明清宝刹万寿寺内。万寿寺始建于明朝万历五年（1577年），是皇家专用庙宇，历经康熙，乾隆，光绪皇帝几次大规模翻修，形成了集寺庙、行宫、园林为一体的综合性建筑，其总分为东中西三路，共占地50余亩，有“京西小故宫”之美誉。 北京艺术博物馆现收藏各类古代艺术品近八万余件，上起原始社会，下迄明清，藏品门类广泛，主要包括历代书法和绘画，碑帖及名人书札，宫廷织绣，宫室瓷器，古代家具，历代钱币及玺印等，还收藏了上自宋代下至民国的古籍图书十余万册。
北京艺术博物馆日常主要提供三类展览服务，首先是体现其“博物馆”属性的馆藏文物展示，艺术博物馆定期举行各种主题的古代文物展，例如《天地之灵—商周玉器珍品展》、《清代帝王生活侧影展》、《吉祥物语—中华名族艺术珍品展》等；其次是体现其“艺术”属性的当代艺术家作品展，例如《传灯者—冯耀午佛教人物造像展》、《翰墨情缘—张翁图书法作品展》、《在路上—郭大公纪行摄影展》等；最后还包括北京艺术博物馆所在地万寿寺的保护及对外展示。万寿寺是我国为数不多的将皇家行宫与寺庙结合的建筑群体，寺内建筑雕梁画栋、独具匠心，具有极高的观赏价值和历史文化内涵。
1.2 存在的问题
北京艺术博物馆在响应国家和谐社会建设，树立人文北京理念，保护国家珍贵历史文物方面取得了一些成果和进步，是一个合格的文物保护者，艺术传播者，和历史文化教育者。但是我们在回顾以往的工作经历，总结工作经验时，也发现我们还存在着不少的问题，主要有以下几个方面：
1.2.1 馆藏文物未能全部展出
受制于万寿古寺布局，艺博能够提供正常展出的场地非常有限，为了在有限的空间内展示更多的文物，只能通过缩短展览时间来完成，在展览时间和展览数量两个方面之间，只能取其一，这样导致了艺博不能向参观者充分的展示馆藏珍贵文物，更不能将馆藏文物所具有的文化内涵传达给参观者。很多慕名而来的参观者、包括很多从国外来的的参观者想一睹艺博馆藏文物，但是很多情况下参观者来到艺博时他们想看的文物展示已经结束，参观者与文物最终未能一见，只好带着深深的遗憾离去。这样的艺博空有一身宝藏，却受制于时空限制，不能向世人展出。这些限制，已经严重制约了艺博未来的发展，这样的艺博，更像是一个搜藏、管理文物的“仓库”，而不是一个“为公众提供知识、教育和欣赏文化”的博物馆。我们作为管理者，眼睁睁看着那些凝聚了古人千百年智慧和辛勤汗水的文化瑰宝，被封存在一个个暗房里，不见天日，内心感到十分的惶恐和不安。
1.2.2 文物研究欲入无门
博物馆一个重要的使命，就是为公众、学术界研究古代社会、人文、历史等提供必要的资源。在这个过程中，既要保护文物，又要把文物提供给人反复查阅研究，这是一个两难的选择：如果我们选择保护文物，那么对于学术研究的支持将会受到很大的影响，学术界能接触到的文物数量、质量、接触研究的机会将大大减少，接下来对文物的研究也是困难重重，传播、发扬文化也就成了一句空话；但是如果我们选择将文物提供给公众、学术界研究，不管怎样小心怎样保护，都会不可避免的会发生文物损坏的情况，破坏再修复，再修复再破坏，这样持续下去，后果实在难以想象，怎样破解这对矛盾，是我们正在努力和探索的地方。
1.2.3 文物承载的文化未能传达
文物是人类在历史发展过程中遗留下来的遗物、遗迹，各类文物从不同的侧面反映了各个历史时期人类的社会活动、社会关系、意识形态以及利用自然、改造自然的情况，是人类宝贵的历史文化遗产。文物之所以珍贵，是因为其所蕴含的历史文化内涵，但是当我们想通过现有手段向参观者传播这些文化内涵的时候，不止一次的感到力不从心。
首先是展示手段的匮乏，北京艺术博物馆已有的展示手段包括文字、图片、语音等媒体形式，这些展示方式对于参观者了解文物有一定的辅助作用，但是只能让参观者对文物有一个基本的认识，流于
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