篇一：大足石刻的主要病害
大足石刻的主要病害
目前，大足石刻的病害主要可以归纳为以下几方面：
1.风化病害
石质文物的风化是普遍存在的，风化的原因多种多样，主要是岩石自身特性和外界环境
因素两方面。
风化破坏的内外原因，不是孤立地起作用，而是以某种因素共同作用的结果。
2．岩体失隐
大足石刻摩崖造像一般位于陡立的边坡岩体上，开凿窟体内部受力情况发生改变，加上长期遭受风化作用，造像岩体出现变形、开裂、滑移、脱层掉块等，
篇二：大足石刻主要病害
据大足石刻博物馆负责人介绍，由于“千手观音”在野外崖壁上，历经风吹、日晒、雨淋、冷暖交替等作用，目前已进入高速风化期，很多造像表面出现层状剥落、粉末状剥落、空鼓、龟裂、起壳等现象，使造像产生渗水、细部风化、造像岩体断裂、垮落破坏及金箔变色起壳剥落等病害，情况危急。
2008年，国家文物局将其确定为全国石质文物保护一号工程，组织国内外专家开展勘查研究和抢救性保护工作，截至目前，已修复37只手，整体修复有望于明年实施。
相关人士称，千手观音像现在犹如一个多病之躯的老人，正进入垂危之际，如不及时采取措施，有可能造成无法弥补的损失。
篇三：大足石刻考察报告
大足石刻考察报告
大足石刻基本情况：比起莫高窟、龙门石窟、云冈石窟，
大足石刻算是保存得最好的，基本上没有遭受人为破坏。不
过由于南方潮湿多雨，加之历经800多年的风雨洗礼，部分
石刻正遭受着风化、脱层等病害影响。这些现象已得到政府
及社会各界的重视，正积极保护、修复。 总的来说，那种古
朴，苍伤，恢宏的气势，足以将这些瑕渍掩盖。既然是千年
古韵，那么那些历史见证，抹去了，反而不美了。 右上图为
风化的石刻。
800多年来，“千手观音”造像因受风化等多种“病害”
侵蚀，曾多次修复。最近一
次大面积贴金是在清代光
绪15年，距今已100多年。 其修复工程巨大，现已修复
完成。左图为修复后的千手观音。
考察过程，此次走访的是大足石刻中的
宝顶山石刻。此石刻是艺术民族化、生活化
的典范。。如父母恩重经变相通过求子、怀
胎、临产，以及养育子女的过程，形象生动，
感人肺腑。牧牛图长达30余米，刻出林泉
山涧，云雾缭绕，其间穿插“十牛、十牧”，
抒情诗般地再现了牧牛生活。又如横笛独奏
的“吹笛女”，充满内心喜悦的“养鸡女”，酒后昏乱的“父子不识”、“夫妻不识”、“兄
弟不识”、“姐妹不识”的“醉酒图”等等，无不活灵活
现 。
释迦涅般像，又称卧佛，全长31米，只露半身，其构图有“意到笔伏，画外之画”之妙，给人以藏而不露的美感。这是中国山水画于有限中见无限这一传统美学思想的成功运用。 上图为卧佛
地狱变相龛刻阴森恐怖的十八层地狱；牛头马面狰狞强悍，受罪人呼天号
地；尖刀、锯解、油锅、寒冰、沸汤诸般酷刑惨不忍
睹，令人触目惊心。
九龙浴太子图利用崖上
的自然山泉，于岩壁上方
刻九龙，导泉水至中央龙
口而出，让涓涓清泉长年
不断地洗涤着释迦太子，
给造像平添了一派生机，堪称因地制宜的典
范。右图为九龙浴太子图。
高大的华严三圣像依崖屹立，身向前倾，成
功地避免了透视变形，袈裟绉褶舒展，披肩持
肘，直至脚下，支撑手臂，使文殊手中所托数
百斤重的石塔历千。下图为华严三圣像
宝顶大佛湾南岩西边有一个较大的石窟，那就是圆觉洞。洞口有作奔
突怒吼状的石狮一只，窟内正壁刻“三身”佛(法身、应身、报身)，
两侧刻十二圆
觉，左右各六尊。
下有基座。六个
基座相连，形成
一个整体。洞内石
造型优美，装饰性
柔宛转，如绢似绸。
供案吧，它是不能移
似木刻，质感很强；
菩萨，是在地上生了“根”的。再看两壁的十二圆觉
及其连成一体的基座吧，它们是从沿内的岩石中
“剥”出来的，可以毫不夸张地说，整个圆觉洞就是
一件镂空的艺术品。它科学地解决了大型石窟的声、
光、水处理难题，取得的成就令人赞叹不已。
考察结论：此次考察，游览了大足的宝顶山石刻，可
以里面的石刻成千上万，精致细腻，不禁感叹中国古
代人民的智慧！令我印象最深的莫过于地狱18层，拔舌地狱，油锅地狱??可叫惨不忍睹。这些石刻警示我们，要做善事，孝敬长辈，爱护幼小，不欺强凌弱，不诬陷，不报复，他人??其次就是千手观音，第一次亲眼目睹了这壮大的工程，令我震撼！佩服古人，佩服他们的智慧，佩服他们的毅力！这壮观的石刻，生平第一次所见，不仅开了眼界，世界之大无奇不有，而大足石刻就是一个奇迹！ 雕，刻画细腻，强。袍袖飘带轻仔细看看仿木刻动的，然而却酷那跪在供案前的
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