电视剧常态化叙事与烟火气风格 本文关键词：常态，叙事，烟火，风格，电视剧
电视剧常态化叙事与烟火气风格 本文简介：摘要：中国电视剧正走在日渐成熟的道路上，不仅艺术品质有了质的提升，还在国际影视界产生了重要的影响。就艺术品质而言，中国电视剧具有明显的常态化叙事和烟火气风格。虽然这两个要素在某些语境下，会使中国电视剧呈现出复沓和平庸的弊病，但总体来看，常态化叙事与烟火气风格具备以下两方面的优势：观众易于接受，贴近日
电视剧常态化叙事与烟火气风格 本文内容：
摘要：中国电视剧正走在日渐成熟的道路上，不仅艺术品质有了质的提升，还在国际影视界产生了重要的影响。就艺术品质而言，中国电视剧具有明显的常态化叙事和烟火气风格。虽然这两个要素在某些语境下，会使中国电视剧呈现出复沓和平庸的弊病，但总体来看，常态化叙事与烟火气风格具备以下两方面的优势：观众易于接受，贴近日常生活。具备了这两种优势的中国电视剧，最终取得了巨大的成就。
关键词：中国电视剧；常态化；叙事艺术；烟火气；艺术风格
伴随着中国现代影视文化的快速崛起，中国国产电视剧在国际影视界所生发的影响已经越来越明显。不少高质量的国产电视剧在国外的传播媒体中占据一席之地，这些盛况是之前的影视人所无法想象的。国产电视剧较为常见的题材内容往往有以下四类：以抗战为题材的战争剧；以宫廷斗争为题材的清宫剧；以伦理爱情为题材的家庭剧；以村庄新貌为题材的农村剧。这四类作品实际上均拥有着两种较为稳定的艺术底色，即常态化叙事与烟火气风格。这两个要素为中国电视剧带来非常可喜的变化，从而确保国产电视剧不断步入发展的正轨。对于常态化叙事与烟火气风格在中国电视剧中的使用与呈现方式进行研究，对其带来的利弊进行分析，有利于揭示其在国产剧发展历程中的重要作用。
一、常态化叙事在中国电视剧中的使用
所谓常态化叙事，指的是国产电视剧中较为固定的叙事方式。由于这类叙事相当稳定，所以广泛存在于大多数的电视剧中，进而成为一种“常态”。常态化叙事在国产电视剧中的运用经历了较为长久的发展历程。众所周知，现代意义上的国产电视剧发轫于20世纪80年代，发展于90年代至本世纪前10年，此后则进入成熟阶段。常态化叙事的发展历程，大致与此同步。尤其是在近10年拍摄的国产电视剧中，常态化叙事得到了前所未有的发展，频繁运用于多数国产电视剧中。尤其在同类别的电视剧中，常态化叙事几乎已成为一个国剧拍摄方式的重要规范。常态化叙事主要出现在戏剧矛盾的生成、加剧至消解的过程中,这种矛盾生成、加剧、消解的呈现方式已经稳定地被多数国产电视剧采纳，成为作品常态。清宫剧中的戏剧矛盾可谓波谲云诡。以《甄嬛传》为例，每当宫中妃嫔出现怀孕的现象，随之而来的情节多为某一争宠的妃子利用香料、毒药等将有孕妃子的孩子打掉，借以达到其争宠的目的。这种“有孕——奸计陷害——流产”的叙事模式是宫斗剧中常见的叙事方式，《如懿传》《锦绣未央》等剧集也有类似的情节出现。常态化叙事往往起源于某一部制作精良的电视剧，进而带动了同类电视剧制作的风格，并逐渐成为同类剧集中稳定存在的叙事方式。当然，常态化叙事不代表所有同类剧集都是采用完全相同的叙事模式，只是代表这种叙事模式在框架层面对剧情发展发挥了作用。至于具体细节，每一部电视剧都可以根据自己的情节安排加以创造性改变。《亮剑》中，八路军第129师受困时得到了兄弟部队的支援；《雪豹》中，八路军在受困情况下接到的则是国民党军队的支援。具体细节方面虽然有所差异，不过就矛盾的生成、加剧至消解的历程来看，并无本质不同。从这一案例即可看出常态化叙事在中国电视剧中的创造性，它并不是一成不变地按照某种既定的套路复制剧情，而是在常态的语境中尽其所能地发挥主观能动性。剧组的主观能动性使得每一部同类型的电视剧都各自发展出属于自己的特色。可见，常态化叙事带来的并非脸谱化的剧集，而是各具特色的不同剧集。这些不同的特色造就了中国电视剧的成熟。
二、烟火气风格在中国电视剧中的呈现
如果说常态化叙事是中国电视剧主要使用的叙事模式的话，那么，烟火气风格便是国产电视剧着重呈现的艺术风格。何为“烟火气”？简而言之，便是与人世间各类事物相关的气息。宋代文人苏东坡曾评价黄庭坚的诗歌“骨气清奇，绝无人间烟火之气”①，这显然指的是黄庭坚的诗歌不同凡响，绝不沾染人间的“烟火之气”。这当然是诗歌评论中的最高境界。电视剧作为演绎给广大观众的作品，不可能追求像诗歌这样的与凡俗事物“老死不相往来”的境界。恰恰相反，国产电视剧追求的正是对大众日常生活的表现。可以说，烟火气风格主要就是中国电视剧对于平凡人生的描述与歌颂。在国产电视剧领域，“烟火气”绝非一个贬义词，而是对“接地气”一词的同义表述。烟火气风格在中国电视剧中的呈现，主要以家庭伦理剧居多。《欢乐颂》第一部与第二部曾引发大众媒体的广泛讨论，不仅因为该剧演员阵容强大，还因为此剧确实表现出相当浓厚的烟火气。樊胜美在国际大都市上海打拼，与男朋友王柏川为了买房而奔走不暇，这本身就是一种最典型的烟火气。观众在观看过程中并不会因为这种接地气的烟火气而弃剧，反而是一路追剧到底，对于樊胜美是否如愿以偿期待不已。观众呈现出的这种态度，实际上已经印证了烟火气所具备的魅力。农村题材的剧集也往往表现出非常深厚的烟火气，因为农村题材与都市题材相比，多了一份淳朴，少了一份浮华。此类剧集对于烟火气的传达，往往达到炉火纯青的境界。《麻辣芳邻》讲述的是农村技术人员老杨爱慕都市女郎杨琴的故事，情节跌宕起伏，但贯穿其中的一直是老杨想爱而不敢爱的自卑情绪，他始终认为自己配不上杨琴，好在杨琴主动走出了第一步，解开了老杨的心结。这些情节带有挥之不去的烟火气，但这种烟火气带给观众的是感动，以及感动中对于城乡差距的思考。由此可见，只要烟火气在电视剧中得到了较为正确的处理，便会使整部剧集带有情感的温度，并引发观众对于社会和人生的思考。可以说，在影视剧中表现烟火气，正是编剧和导演的自信所在，他们相信对于烟火气的表达，完全可以令具有同样经历的观众们感同身受。
三、常态化叙事与烟火气风格的利弊分析
当然，常态化叙事与烟火气风格虽然在中国电视剧中得到了广泛的应用，但是并不代表它们只有益处，没有弊端。对于出现在国产剧中的常态化叙事与烟火气风格，我们必须对其利弊进行冷静客观的分析。总体来看，常态化叙事与烟火气风格是促进国产电视剧走向成熟的重要手段。常态化叙事在国产电视剧发展中奠定了典范地位，影响了同类剧集的拍摄思路。有才华的导演和编剧能够在既有的常态化叙事框架内，根据自身的艺术构思，实现质量的飞跃。反过来说，如果没有常态化叙事模式的形成，那么国产电视剧将会维持在摸索阶段，无法实现成熟的叙事。从这一观点可以看出，常态化叙事并不是僵化的结果，而是总结艺术经验的结果；它的出现，代表国产电视剧的成熟，而不是其创造性的缺失。与此同时，烟火气风格在国产电视剧发展历程中也扮演着相当重要的枢纽角色。正是因为剧中时常出现贴近生活的烟火气，才使得每个观众在观看时都能多多少少找到与自己相同或者相似的角色，进而更加亲切地感受这些角色带给自己的感动与思考。如果失去了烟火气，单纯追求纯粹高雅的艺术境界，那么这样的剧集将会失去重要的观众基础，流于“知识精英”才能欣赏的阳春白雪，进而折损国产电视剧的寿命。从另一个角度看，常态化叙事与烟火气风格的使用必须是在一定的限度之内，一旦超出合理的限度，其弊端将会非常明显地呈现出来。如果常态化叙事变成非常僵化的模式，那么观众对于情节发展将会失去好奇心，进而使得电视剧失去对于观众的吸引力。同样，如果烟火气风格使用得过于浓烈，那么电视剧将逐渐失去其作为艺术作品的属性，从而沦为媚俗、庸俗、恶俗的三俗剧，对于观众精神的荼毒非常严重。粗制滥造的剧集是对观众的不负责，无疑会走向失败的结局。常态化叙事与烟火气风格的使用是每一位电视剧工作者都应该认真思考的问题。如何在不违背常理的情况下，自然而然地使用常态化叙事与烟火气风格，将是导演与编剧应首先思考的问题。只有有机地调动常态化框架下的各种情节要素，并对烟火气进行合情合理的处理，才能确保电视剧既能满足观众的好奇心，又能维系与观众的生活关联。可以这样说，只有将艺术创新与现实生活连接在一起，既照顾到电视剧的艺术特质，又兼顾观众们的观赏需求，才能维持电视剧的高质量。
四、结语
本文对中国电视剧中的常态化叙事与烟火气风格进行了简要分析，以不同类型的剧集作为讨论对象，阐述了常态化叙事与烟火气风格在中国电视剧中的使用与呈现方式，并对其利弊加以分析。对于这两种艺术要素，我们必须在合理使用的过程中有效摒除不合理之处，排除可能出现的隐患。只有把握了正确的使用方式，才能将优点发挥到极致，拍摄出良心剧集。回顾中国电视剧的发展历程，可以清楚地看到：国产电视剧的成功得益于常态化叙事与烟火气风格，但如果对于二者的使用出现失误，也将会导致国产电视剧出现瑕疵。
作者:王丽影 石秋香 李建英 单位:河北科技师范学院教育学院
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