篇一：一步之遥
《一步之遥》观后感
首先《一步之遥》改编自《阎瑞生案》，《阎瑞生案》讲述的是一个赌徒为了钱而设计杀害一个妓女而被枪毙的故事。
故事发生在1920年的上海，一名叫阎瑞生的震旦大学毕业生，爱好赌，还有一个叫做提红馆的妓女相好，因为好赌而问他的相好借了一枚钻戒换钱，输光后便想办法寻找赌资，民国时上海有一个戏院叫新世界，为了招揽客人而举办了一个名叫花城选美的大赛，第一名叫“花国总统”，第二三名叫“花国副总统”，第四名叫“花国总理”，当时有一个妓女名叫王莲英竞选上了花国总理，而她为了排场在人前出现时身上穿戴着各种珠宝，阎瑞生便盯上了她，在一系列谋划之后阎瑞生杀害了王莲英，并将其身上珠宝变卖了4000大洋，随后为了躲避警察抓捕，出逃到了外地，当阎瑞生将钱花完便悄悄的回到了上海，不久之后被警察找到枪毙。
当时的上海媒体相当发达，大大小小中文报纸都对阎瑞生案连篇累牍。有意思的是，当时这个案子在租界一审的时候，审理是不对外的，但是各大报纸都派过去抄审判文书，然后回来登报。甚至几份英文报纸都连续刊登了这个案子的进展，当时有一家名叫《字林西报》还为此写了社论《莲英与电影》，这篇社论说这起凶杀案的细节跟电影情节非常近似，很多电影桥段都是从这抄袭来的，比如凶手是三人组，受害者是漂亮不安分的女性，夜晚的兜风和凶杀等等。那段时间，好莱坞非常流行拍连续性的侦探片。 阎瑞生案最精彩不仅是案件本身，而是围绕案子发生的这些有意思的事情。
《一步之遥》就是经此改编而来的，男一马走日，男二项飞田，在初看影片时只是感觉华而不实，特别是前半小时，看到花城选美觉得是在浪费时间，看到后面才能看的出这片子也不是很烂，而在多看几遍，分析之后才发现这部影片的意义所在。
首先在男一和男二的名字上，马走日，项飞田（也可以看做是象飞田），知道象棋的人都知道马和象在出棋上只差一步。
第二在影片开头讲述马走日和老佛爷发生的事情，自己踢掉鞭子是民国，被官府踢掉鞭子是清朝，一步俩种结果。
第三种便是在随后在回忆中知道当初武六要是没有踢段马走日两条腿，哪怕留下一条，也就能跟她去拍电影而不是中途下了车，走上了这条路。
这部影片留下的悬念也很多，如五六，五七的名字，还有片中出现的小角色的名字，特别是后来的政治联姻武大帅娶的俄罗斯女人。
正如姜文那句：电影是看得懂的艺术，首先《一步之遥》就不是个“电影”，是以借电影包装的“阴谋。在细看电影之后发现如果把这部影片看成是民国向建国的发展也可以，看作是一次象棋比赛也可以，网上的评论也有很多不同的地方，而这些也可以看做是“一步之遥”。
姜文，1963年1月5日出生于河北唐山，毕业于中央戏剧学院，中国内地演员、导演、编剧。1986年凭借在《芙蓉镇》中的表演获得了1987年大众电影百花奖最佳男演员，之后的一系列作品也都产生了较大的反响，包括获得1988年柏林国际电影节金熊奖的《红高粱》、获得1993年中国电视金鹰奖的《北京人在纽约》等。1995年自编自导的处女作《阳光灿烂的日子》被《时代周刊》评为“九五年度全世界十大最佳电影”之首。2000年抗战题材影片《鬼子来了》
获第53届戛纳国际电、影节评审团大奖。2010年上映的贺岁电影《让子弹飞》刷新了国产电影的多项票房纪录，并斩获国内大小奖项二十余个。
虽然这部影片的票房与评论不如《让子弹飞》，但是在我看来这部影片更值得让人去好好欣赏不仅仅是因为其中有舒淇，葛优，文章，王志文等大咖，更多的是内容，而且影片中也将现代的拍摄手法运用的淋漓尽致，插叙的手法也让人感到恰到好处，同时也告诉了我一个真理。
成功与失败就在“一步之遥”。
篇二：一步之遥
真正美妙的旋律，是天神一不小心泄漏在人间的一束光，凡人无法描摹，无法传述。唯一的奢侈是闭上双眸，昂起头颅，轻轻地，轻轻地随着音律摇摆身体。用灵魂去倾听，去冥想那一个开满百合，芬芳氤氲，没有夏秋冬的人间后花园。 音乐随风而起，随云飘动。音符个个颤动如滴滴雨打新荷，我仿佛置身于一片麦田之中，麦浪一层一层，此起彼伏的翻滚着，美丽的蝴蝶在风中翩翩起舞旋转。我的头发发了疯似的随风生长，身躯变得越来越模糊，仿佛就要溶解在这一片绿海当中，我的呼吸，我的心跳，化成一个个音符翩翩起舞。我看见雨落向天空，水流向山头，金黄的果实掉入云层，月亮和太阳出现在同一片天空&& 此时，男女主角出现在天地的尽头。天地如此吻合，大海温顺服帖，一切平静而祥和。小提琴高调又内敛的引领着旋律，女主角浓妆艳抹，身着华服，高傲的踩着探戈舞步，眼里闪烁着如宝石般明亮而迷蒙的光芒。突然，天地啮合之间被一道光束冲破，海浪顿时翻涌，钢琴在音乐高潮来临前有力的击键。在水晶球破碎的后一秒，天地骤然明朗，女人一个转身离开男人的怀抱，男人跟随女人只是一步之遥。 挑逗与诱惑，炙热与傲慢交融掺杂。在相互追逐中错身而过，在旋转逃离时欲拒还迎，在贴身抚摸时唇角微扬。两具身体随着音乐相互纠缠，此刻，冰山和火焰共存。冷艳挑逗欲望，孤傲燃烧激情。 这就是世界探戈名曲一步之遥。无论男女如何缠绵，如何不舍，永远是一步之遥、咫尺天涯。不要叹息这永远无法逾越的一步之遥，事实上，男人和女人之间因为这一步之遥，有了更多可以丰富的空间。美由此而生。因为距离，所以有诱惑；因为遥远，所以想探知；因为不完全，所以执着一生追求。 与我们一步之遥的，不仅有完美的爱情，还有理想的人生和你想要的得到的一切。
篇三：《一步之遥》：消失的爱人和满屏的戏谑
影评知识
姜文至今导过五部电影，他是为数不多的能用电影片名高度概括自己电影内容的导演。《阳光灿烂的日子》真的能将人带进那个年代，看文革大背景下大院子弟们，也让人忍不住回忆自己的童年，似乎也总是汗流浃背的夏天；《鬼子来了》仅仅这四个字就让你读出其中无尽的悲凉，以及难以一语道破的现实主义；《太阳照常升起》，太阳照常升起，太阳照常落下，这就是轮回；《让子弹飞》如果有人觉得上一部晦涩难懂，那么这一部终于通俗易懂了，杀人诛心，总要让子弹飞一会儿；这下轮到《一步之遥》了，首映拿下超高排片，可是评论却两极分化，这次的“一步之遥”如何概括整部电影？我想起了大卫芬奇最近的话题之作《消失的爱人》。
《一步之遥》集全片之力重点讲述的是《枪毙马走日》的故事。那么为什么要枪毙马走日？因为消失的完颜英。完颜英是谁？完颜英是马走日的爱人。最后马走日被打死又变成了消失的马走日，马走日是谁？马走日是武六的爱人。所以，《一步之遥》讲的其实就是消失的爱人。
两大男主角马走日跟项飞田。稍微有点象棋知识的人都知道，一步行棋，象总比马多走一步，而马走日跟项飞田作为发小，人生际遇不过是一步之遥，可是最终的结果却差之千里。一个成了法租界的警官，而另一个则被乱枪打死，飘影无踪。生与死在于一步之遥，电影跟现实亦如是。
之所以说《一步之遥》很像《消失的爱人》还因为他们有着看上去几乎一致的故事走向。大众传播、媒体介入早已经让事情的真相变得不置可否，尼克没有杀艾米，可是在所有大众的眼中，尼克就是杀人凶手，所有人的思维都是流氓思维，没有解释，没有辩驳，根本就没有说明真相的机会；马走日同样如是，他杀了完颜英么？起码电影里演的不是这样的，可是王天王演的，报纸登的，不就是马走日图财害命，杀害花国总统完颜英么？或者姜文的意识是先进于大卫芬奇的，艾米在婚姻濒临破
灭之时想出如此丧心病狂的办法挽救，而马走日或许早就想明白了婚姻是爱情的坟墓，所以恋着完颜英，却不曾说出我爱你，婚姻更是无从谈起。至于嗑药之后的意外，那也只能是意外罢了。
《一步之遥》之于姜文的HIGH点在于他尽情在在电影里玩尽了戏谑、讽刺、暗喻以及多种艺术形态之间的自由切换。编剧行列赫然写着廖一梅的名字，所以观众早应该做好心理准备，将先锋话剧搬上大银幕是什么感觉？两个央视春晚主持范儿的人站在国际大舞台上说相声是什么感觉？什么感觉我不知道，但我想姜文一定爽到了。那么《一步之遥》之于观众的HIGH点在哪？个人浅薄的认为，这HIGH点在于观众分别看到了如日中天跟落魄悲催的马走日，人生不过如此，如过山车，恣意过，癫狂过，足矣。
木易孝敦
这部影片的内核是一部亲情剧，是一则关于父亲和女儿之间的爱与承诺的故事。影片让人类最真实最温暖的情感与守候自然地渗入到太空移民这样一个 宏大而充满悲壮感的人类史诗当中。在一个宏大的叙事中包裹真诚的情感，这正是诺兰所擅长的，其操控和表达无疑已经出神入化。在本片中，拯救子女与人类未来 的使命感，与父女之间相互守候的深情，对立统一地构成了古典的戏剧冲突，并几乎时刻作为主人公的动机推进剧情。
这个故事演绎的是一段的的确确穿越了时间与空间的父女真情，虽然“穿越时空的爱”这一题材已经被无数言情奇幻网络小说搞得烂大街，但本片却能让人潸然泪下，因为它如此纯
粹而真实，和我们的生活如此相似。Cooper没有凌云壮志，只是想赶快完成任务尽早回到女儿身边陪伴她成长。在人类危急存亡之秋，Murphy最终选择的避风港仍然是和父亲有着最多回忆的地方。
这份生命的守候，跨越了Murphy的一生，但幸运的是，她知道父亲一直没有放弃，即便横亘亿万光年，父亲也在试图守候着她，这份信念也最终支持她见到父亲最后的那一面。
对Cooper而言，他对于承诺和任务所有的坚持，都是出于爱。航程的灯塔，旅途的终点，始终是女儿所在的地方。
“我们都身处水沟之中，但有些人却仰望星辰。”王尔德如是说。
从洪荒时代起，人类便从未停止过对头顶星空的眺望。遥远的群星一直指引并见证着人类文明的成长，拉近着二者之间的距离。
影片开端主人公眼前那一片广袤的翠绿田野，和结尾处飞船所奔向的浩渺繁星之所在，正是代表着人类文明两极的意象——老去的故土与新的理想乡，文明古老开端的农业与最先进科技凝结的星际旅行，过去与未来。
Cooper的历险便是从这片田野开始，最终投身太空。Cooper骨子里仍然沸腾着不安的血液，他反对学校对阿波罗计划的污蔑，反对人类的守成。
Brand教授至死都在反复吟诵着英国诗人Dylan Thomas的诗句：
Do not go gentle into that good night, Old age should burn and rave at close of day;
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Rage, rage against the dying of the light... 面对死亡幽暗的宁静，生命最本真的欲望会燃烧爆发。Dylan的这首诗，不仅仅是Brand教授的倔强与不甘，不仅仅是Cooper的性命相搏，更是人类对命运的最后抗争：“人类发源于此，却绝不会在此终结。”这和所有伟大的探索故事一样惊心动魄，兼具豪情和悲壮，却更加贴近生命，是文明断绝退路的殊死一搏，混杂着希冀与绝望。
然而，即便本片中人类迎来了光明的结局，却仍然不禁为此伤感。我从中体会到一点人与地球相似的羁绊。浪迹天涯后落叶归根，相比山河破碎下背井离乡，总会多一份归宿感的慰藉。探索，征服，殖民，四海为家，固然豪气万丈，但以目前科技水平看来，踏出家门却仍尚需时日；而与此同时，人类的家园却至少已是疾在腠理，不可不医。倘若没有像电影中这般得贵人相助，近距离开个传送门，附赠科学入门手册，恐怕最后豪情尽失，惟余悲哀而已。也许，我们早晚要面临离开，但愿我们能有充足的时间准备好，也但愿这个原因不是我们自己罢。
这部影片的内核是一部亲情剧，是一则关于父亲和女儿之间的爱与承诺的故事。影片让人类最真实最温暖的情感与守候
自然地渗入到太空移民这样一个 宏大而充满悲壮感的人类史诗当中。在一个宏大的叙事中包裹真诚的情感，这正是诺兰所擅长的，其操控和表达无疑已经出神入化。在本片中，拯救子女与人类未来 的使命感，与父女之间相互守候的深情，对立统一地构成了古典的戏剧冲突，并几乎时刻作为主人公的动机推进剧情。
这个故事演绎的是一段的的确确穿越了时间与空间的父女真情，虽然“穿越时空的爱”这一题材已经被无数言情奇幻网络小说搞得烂大街，但本片却能让人潸然泪下，因为它如此纯粹而真实，和我们的生活如此相似。Cooper没有凌云壮志，只是想赶快完成任务尽早回到女儿身边陪伴她成长。在人类危急存亡之秋，Murphy最终选择的避风港仍然是和父亲有着最多回忆的地方。
这份生命的守候，跨越了Murphy的一生，但幸运的是，她知道父亲一直没有放弃，即便横亘亿万光年，父亲也在试图守候着她，这份信念也最终支持她见到父亲最后的那一面。
对Cooper而言，他对于承诺和任务所有的坚持，都是出于爱。航程的灯塔，旅途的终点，始终是女儿所在的地方。
“我们都身处水沟之中，但有些人却仰望星辰。”王尔德如是说。
从洪荒时代起，人类便从未停止过对头顶星空的眺望。遥
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