篇一：论纸质文物藏品的修复和还原
论纸质文物藏品的修复和还原
【摘要】文章阐述了纸质文物藏品的修复过程和技术要求，作为文物工作者必须熟悉这些，才能更好的管理好文物。
【关键词】纸质文物；修复还原
历代流传至今的大量珍贵名人字画，是世界艺术宝库中的重要组成部分，是中华民族的艺术瑰宝，也是博物馆主要藏品之一。在修复工作中，修复人员严格遵循《中华人民共和国文物保护法》、《馆藏文物管理条例》，制定出了详细的修复方案，贯彻执行“保护为主、抢救第一”的方针，遵循“不改变文物原状”、“修旧如旧”原则，真实保留原有文物的历史信息，使其恢复本来面目，延长书画的寿命。修复过程采用传统技术与现代科学技术相结合的保护手段以确保修复工作的科学性与可持续性。
1 修复原则与方案
1.1维持作品原状
文物修复不是使文物返老还童，而是消除文物隐患、维持原貌。在消除文物有害因素的前提下，应尽量不改变文物的原有状态，不能因清除病害而使文物面目全非。要特别维护标志文物珍贵价值的遗存凡有价值的古代信息遗存，应极力保存下来。如装裱材料、杆、轴头、覆被纸等，可能直接关系作品真伪：历史年代、造纸工艺及当时社会政治经济背景等一系列问题，作为对文物的保护以及搜集鉴定证据，也十分重要。此外，不能急于求成而草率处理，必须慎重，严防造成隐患。同时，不可忽视对作品附件的保护，这样才能做到“修旧如旧”。
1.2新技术、材料的应用
在修复过程中，需不断引进新技术、材料，但文物的材料和制作工艺，是作为文物原状应保留的内容。
使用新材料应遵循以下原则：新材料的使用范围要逐渐缩小：新材料要具有能实际操作的可逆性：修复过程中使用的化学试剂，在工艺完成之后，应清除干净，不可残存在文物上：经处理后仍伴随文物的新材料和新生物，不能给文物带来不利影响。
2 修复技术与方法
2.1挑刮污物
把字画平铺在裁板上，裁去旧绫边及天地头。用小刀尖轻轻刮掉画心处的蝇粪、黑点等污物。原签条要求复原，拆开时要特别注意接口不受损伤。操作时，用水润湿接口处，轻轻揭下。
2.2淋洗画心
此藏品画心为红色洒金笺，通身掉色，由于制作工艺原因，其涂层在宣纸表面，附着力有限。这样的画心应掌握以下原则：不用热水浸烫，尽量减少冲洗次数。用热水浸烫不仅涂层会脱落，而且附着其上的颜色墨迹也会随涂层的脱落而脱落，造成不可挽回的后果：画心去污尽量不用或少用化学药剂，只有在水冲洗不能及的情况下，才可以考虑。因为化学药品多有腐蚀性，一旦使用不当，不仅对涂层脱落起到催化作用，而且也能使墨色润化脱落，使画心受损，从而降1氐文物的保存寿命。
2.3揭托纸
画心揭取时工作人员一直沿用传统工艺，采用水油纸来固定画面。这种方法
篇二：PS图像还原操作
1、 操作还原快捷键Ctrl+Z
1）还原操作命令
2）重做操作命令
3)逐步恢复被撤销的多步操作：shift+ctrl+Z
2、 使用历史记录调板：（每一个记录都以所使用的工具或命令命名，系统设置的恢复操作
的默认值为20步）
执行“窗口—历史记录”
历史记录调板：
1
3、从当前状态创建新文档
2
篇三：三维动画技术如何实现文物复原及展示
摘 要：敦煌莫高窟以其精美绝伦的艺术闻名于世，1987年被联合国教科文组织列为“世界历史文化遗产”，但是这个规模宏大的世界历史文化遗产正遭受着严重的退色和人为损坏。近年来，越来越多的数字化技术应用到博物馆中，作为一项前沿技术，三维技术在科学研究、文化展示、社会教育、文物复原等方面发挥着革命性作用。由于三维激光扫描技术具有非接触式测量、扫描速度快、点位和精度分布均匀等特点，在工艺精细、形状复杂的单件文物保护领域有很多应用和成功案例。国外最为著名的有斯坦福大学的“米开朗基罗项目”，该项目将包括著名的大卫雕像在内的10座雕塑和信息。运用动画技术展示文物需要很多数据和软件共同完成，通过三维成像扫描仪、gps、gis、全方位摄像系统采集数据，再利用软件对数据进行归纳整理，需要的软件有photoshop、auto cad、3d max、maya、ae等软件，前期导入采集数据、中期场景建模、贴图材质绘制、以及后期渲染合成，最终形成可以观赏的三维动画片。
关键词：三维技术；敦煌壁画；文物复原；动画
一、介绍
历史文物无时无刻的在经受来自大自然的破坏，有的速度很快，有的相对迟缓。兵马俑表面本来有绚丽多彩的彩绘，但在刚出土的瞬间就快速氧化消失了，有如昙花一现，这是多么大的遗憾。敦煌莫高窟千年壁画，已经不是最初的颜色，敦煌研究院所做的保护工作只是减缓壁画的脱落与变色，文物的褪色和损毁是不可逆的事实，而不许拍照和限制进入洞窟的人数都是为了保护壁画，让他保存的更加长久。
近年来，计算机得到了快速发展，vr虚拟现实、数字博物馆、逆向工程等新鲜词汇也不再是虚幻的概念，已经发展成为了现实。例如像布达拉宫、故宫这样的珍贵建筑，借助vr技术可以让人身临其境般进入其中，而实现这样的体验只需佩戴虚拟现实眼镜。
二、文物建模技术
那么文物三维模型是如何生成的，制作三维模型的软件有很多，不过仅仅maya、c4d等建模工具是无法满足我们对所建模型的细节要求。为了能够不通过三维建模就获取复杂并且精确的模型，三维扫描技术应运而生。利用三维激光扫描仪，可以通过不接触的方法进行测量。将文物安装在扫描转台上，设置软件参数和捕捉数量，数量与模型的质量有直接关系，采集细节越多，文物模型的细节越丰富。文物360度图像信息捕捉完毕并将数据传输到软件里，完成数据的采集。采集完成后，就是解算数据、形成模型的过程。首先是将采集的二维图像数据形成三维的“点云”。难点在于通过“像对”的解算和比对，找到不同图片上同一个点的对应位置。估算参数，以密密麻麻的点“集合”构成模型的大致形状。第二步是将空间中的点联结起来构造一个完整的曲面。最后一步则是将采集到的图像纹理自动“贴”在文物空间模型的表面。这些通过这种方法所获得的采样点数据，就是我们所说的云数据。
三、动画复原技术
计算机图形动画的制作过程大致是这样的：首先要依据角色和场景设计创建物体模型，将扫描到的文物具体空间坐标信息和表面颜色信息转化为数字信号也就是云数据，有了这些数据，利用逆向工程软件geomagic将每一个部件还原成为三维模型，再进行组装。然后再依据这些设定的模型，让这些物体在三维空间动起来，如移动、旋转、变形，通过这种方法来产生动画参数。然后添加摄像机在动画中模拟人的视角，调整镜头和机位，使人既可以近距离观看文物细节，也可以远距离欣赏文物整体。最后通过打灯光赋予材质经过计算机内部复杂的运算生成一幅幅栩栩如生逐渐变化的画面。
四、结论
数字化文物最重要的意义在于保护文物，虽然这永远无法代替真品文物，但却可以更好的把文物展示在世人面前。
通常情况下我们只能从照片和影片中观赏敦煌壁画，通过动画再现的方式，可以随心所欲的在任何角度任何距离观看这些珍贵的历史文物。在动画中文物的颜色可以还原到本来的面貌，比褪色后的真实文物要更加精美，扫描的模型具有完美的细节是手动建模无法比拟的，再加入镜头语言，动画模拟和光影渲染，可以得到与观看实际文物不一样的视听体验。 三维技术是考古研究的一部分，它将文化艺术和科学技术相互渗透，增加了文物保护的形式，丰富了历史文化传播途径。以三维动画形式展现文物具有教育性和娱乐性，让更多人了解文物所遭受的侵蚀，并呼吁人们去更好的保护历史文物，这就是三维动画再现文物的意义。
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