篇一：李清照原本的天真与后来的悲哀
李清照原本的天真与后来的悲哀
沈佑晋
“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚乍还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他，晓来风急，雁过也，最伤心，却是旧时相识! 满地黄花堆积, 憔悴损, 如今有谁堪摘! 守着窗儿, 独自怎生得黑? 梧桐更兼细雨, 到黄昏, 点点滴滴。这次第, 怎一个愁字了得!”—— 李清照《声声慢》这一首词，就是李清照浓缩了自己的一生和全身的心痛楚，炼制而成的千古绝唱。
北宋时期, 词在当时成了文人学士最喜爱的一种文体, 他们的一切心情, 凡不能写在诗古文辞之上者无不一泄之于词, 于是, 词中充满了他们所要表现的幽怀愁绪和恋恋情思。有无数的词人诗人, 写过无数的闺怨离愁的诗词, 但这些诗词绝大多数为男性词人所作。词中的情感, 大半也是他们代女主人公而言的, 是由男性改造过的女性情感。在人类的文学史上, 女性一直就处在客体的位置上, 她是欲望的对象、是审美的对象、是男性理想的载体,总之, 她是除了自己之外的一切。而女性的这种处于客体的地位是由男性造的, 男性将自己的要求加诸女性, 不让她开口说, 不让她成为自己。所以,在人类的文化史上, 她只能被塑造, 只能沉默。
此时的诗坛，却有一个人是特立独行，她独立于一群词人之中, 她的词是独创一格的, 她也不受任何其他词人的影响。同样是写女性, 同样是写情, 但是那女性已不再是男性眼中的女性, 而是女性眼中的自我, 那情感也有别于男性对女性的欣赏或玩赏之情, 而是女性发自内心的体悟, 是女性心中的情。正因为有了这样一个独特的词人的存在, 词中的“ 情” 和“愁” 才变得更真实、更浓、更重、更刻骨铭心, 也更具女性特质。这个给词坛带来了异样风情的人, 就是女词人李清照。
李清照的文学成就，与她受到良好的家庭教育是分不开的。其父亲李格非是北宋著名散文家，母王氏亦工文章。（叶芳，2009）这样的一种书香门第，给了李清照较高的天赋和极好的家庭熏陶，为她的文学创作打下了良好的基础。良好的家庭教育，才造就了李清照独立自由的文学创作风格。
李清照的作品和她丰富的人生经历，是分不开的。南宋政局的动荡，以及个人生活环境的变迁，使李清照的词作分为了两个截然不同的时期。第一个时期为李清照在南渡以前，其生活可以说是幸福愉快，词境也充满乐趣。第二个时期为李清照南渡以后，其生活颠沛流离，让她受尽人间残酷的折磨。此时的李清照，其词风也比较哀婉凄苦，忧愤深沉，色调暗淡。因此，本文将浅析李清照在两个不同时期的词风，并且在各时期中利用其词作来加以理解李清照当时的种种情感。
（一）南渡以前
南渡前的李清照，本文将从三种不同的阶段对李清照的词风进行浅析。第一种阶段为少女时期，第二种阶段为新婚时期，而第三种阶段为与其丈夫——赵明诚分离。这三种不同的阶段，李清照均有写出一首首让然惊叹的作品。她前期词的风格多为: 清新明快，委婉细腻，色调明朗。前期词作内容和格调都是欢快无忧的，其词境也充满着乐趣。她的前期词共有三类: 一类是歌咏自然青春; 一类是惜春和伤春; 一类是对爱情的自我表白。（杨海燕，郭大章，2011）
一，少女时期的李清照
李清照少女时代的闺阁词，大多数是为了抒发对生活和大自然的热爱之情，她善于把热爱大自然的主观意识赋予在客观存在的事物中，在这些诗词中，我们看到的是一位
天真活泼的少女对生活和大自然绘声绘色的描摹。（叶芳，2009）这时的李清照，我们可以从《如梦令》一词中，看出其少女时期的快乐妩媚，天真浪漫的性格。
“常记溪亭日暮, 沉醉不知归路。兴尽晚回舟, 误入藕花深处。争渡, 争渡, 惊起一滩鸥鹭。”——李清照《如梦令》。这一首词记录了一个活泼少女的生活片段。她驾着兰舟到溪亭这边, 与她的亲友一起赏景、饮酒、遣发词兴。不知不觉人已沉醉了, 日色也晚了, 游兴也尽了, 这才想起应该回家了, 便赶忙驾起回舟,荡起双桨。荡啊荡, 醉中不辨归路, 竟然误入藕花深处。在彷徨之中，惊动了滩边的沙鸥和白鹭，它们纷纷起飞，消失在暮色中。这首词叙事写景交织成文，流露出作者对生活的细腻而活泼的观察。全词用白描的手法，将生活中的微小画面展露无遗，画面轻松活泼，语言清新明快。（杨海燕，郭大章，2011）倘若没有家庭开明的风气，李清照是不敢如此“沉醉”与“兴尽晚回舟”等一系列狂放不羁的行为。《如梦令》(常记溪亭日暮) 只用二十三字, 就把环境气氛、人物心理、动作有声有色地描绘出来, 精炼而生动, 整个艺术境界中充满着热情爽朗的朝气, 跃动着青春的活力。（何晾红，1994）
再来看李清照少女时期的另一首代表作《点绛唇》：
“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见有人来，袜铲金钗溜，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。”—— 李清照《点绛唇·蹴罢秋千》作者用笔为自己作了一幅特殊格调的“肖像”，传神之笔略加点染，并勾勒了一个情窦初开的少女娇羞多情的复杂心态。（叶芳，2009）这里直接写出了少女羞于见客，躲着但是又想偷偷地瞧上一眼的羞涩之情。这首词描写的是那个春末夏初的早晨，作者荡完秋千，从秋千横板上跳下，因为使劲过猛而摔倒在地上，多亏两手的支撑身体没有摔倒，却弄脏了她那白净的双手，她从地上爬起来并且懒洋洋地擦拭她的双手时，汗水却从轻薄的衣裳里透出。正在她自我陶醉并欲宽衣放松之时，猛然看到了一位来客，她便慌乱地躲闪，慌忙中竟然跑掉了鞋子，
以袜着地飞快地躲到了半掩着的门后，头上的金叉也滑落了下来，当她觉得自己的狼狈相被门掩住的时候，便悠闲地倚门嗅梅并调皮地观察这位不速之客。（杨海燕，郭大章，2011）这里就带出了李清照少女时期活泼俏皮，对爱情的最初向往！
由此可见，李清照少女时期的词作，正带出了她少女时的天真，活泼，单纯。她的生活是幸福快乐的，心灵也是自由的。李清照在十八岁时，就与太学生赵明诚结为夫妻，一度生活美好。夫妻二人志同道合，除了爱好诗词，也爱收集和赏玩古画金石。 二，新婚时期的李清照
与赵明诚婚后的朝夕相处，李清照时时表现出楚楚可爱、娇媚依人的神情。最能代表李清照与赵明诚的新婚生活，莫过于《减字木兰花》这一首词了。
“卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒要教郎比并看。”—— 李清照《减字木兰花·卖花担上》这一首词，把一个少妇在丈夫面前的妩媚娇艳的姿态，以生动的笔墨勾勒出来。这首词不是咏梅词，却以梅花的形象比喻自己，以活泼、清淅、浅俗的话言表现了一个少妇娇羞动人的姿容。这是婚后的甜蜜，是对丈夫的撒娇，从中也表露出她对自己美丽的自信。（叶芳，2009）这首词表现出女性同所爱之人在情感交流中的主动态势，率真而含蓄的和谐统一。李清照口中说要与春花比美，然而有暗自以花装扮自己的美丽。因此，我们可以看出在与赵明诚新婚的李清照，过着幸福人妻的生活。
三，第一次与丈夫的分离
李清照幸福的生活，到了婚后的第二年，就开始起来变化。首先遭遇不幸的是李清照的父亲李格非, 在朝廷的新旧党争中被罢官并遣返原籍。受此牵连, 李清照也被迫随父还乡, 饱尝了恩爱夫妻的离别相思之苦。一个“愁”字悄悄地来到了李清照的词中。（曾辉龙，2008）
“红藕香残玉簟秋, 轻解罗裳, 独上兰舟。云中谁寄锦书来, 雁字回时, 月满西楼。花自飘零水自流, 一种相思, 两处闲愁。此情无计可消除, 才下眉头, 却上心头。”—— 李清照《一剪梅》
这一首词，是作者与崇宁年间，因受党争株连，被迫归宁后，与丈夫分隔两地，因思念丈夫而作。与丈夫的分隔，往来的书信，就成了李清照的日常的慰籍，而这一首《一剪梅》正体现了李清照当下的情感。整首词用含蓄委婉的手法将作者对丈夫的思念展现在读者面前，让我们感受那细腻的相思之情。（杨海燕，郭大章，2011）虽然李清照这一段时间被相思之愁苦所包围着，但与丈夫往日恩爱的情景，给了李清照无限的美好回忆，也给了她对丈夫归来的信息与信任。
重阳九月九，李清照向赵明诚传达“人比黄花瘦”的消息，期望引起丈夫的怜爱，以图早日团圆。（叶芳，2009）“薄雾浓云愁永昼, 瑞脑销金兽。佳节又重阳, 玉枕纱厨, 半夜凉初透。东篱把酒黄昏后, 有暗香盈袖。莫道不销魂, 帘卷西风, 人比黄花瘦。”—— 李清照《醉花阴·重阳》作者赋予黄花人的个性，以反衬出她思念丈夫的愁苦。一个画面，一个镜头，将相思情怀形象地表现出来。此时的李清照，以慢慢地从天真快乐，转向悲哀忧愁。
四，第二次与丈夫的分离
篇二：李清照的词：“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候,最难将息
一、整体解读
试卷紧扣教材和考试说明，从考生熟悉的基础知识入手，多角度、多层次地考查了学生的数学理性思维能力及对数学本质的理解能力，立足基础，先易后难，难易适中，强调应用，不偏不怪，达到了“考基础、考能力、考素质”的目标。试卷所涉及的知识内容都在考试大纲的范围内，几乎覆盖了高中所学知识的全部重要内容，体现了“重点知识重点考查”的原则。
1．回归教材，注重基础
试卷遵循了考查基础知识为主体的原则，尤其是考试说明中的大部分知识点均有涉及，其中应用题与抗战胜利70周年为背景，把爱国主义教育渗透到试题当中，使学生感受到了数学的育才价值，所有这些题目的设计都回归教材和中学教学实际，操作性强。
2．适当设置题目难度与区分度
选择题第12题和填空题第16题以及解答题的第21题，都是综合性问题，难度较大，学生不仅要有较强的分析问题和解决问题的能力，以及扎实深厚的数学基本功，而且还要掌握必须的数学思想与方法，否则在有限的时间内，很难完成。
3．布局合理，考查全面，着重数学方法和数学思想的考察
在选择题，填空题，解答题和三选一问题中，试卷均对高中数学中的重点内容进行了反复考查。包括函数，三角函数，数列、立体几何、概率统计、解析几何、导数等几大版块问题。这些问题都是以知识为载体，立意于能力，让数学思想方法和数学思维方式贯穿于整个试题的解答过程之中。
篇三：李清照
声声慢
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。 三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急！ 雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？
守着窗儿，独自怎生得黑！ 梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得！
如梦令
常记溪亭日暮， 沉醉不知归路。 兴尽晚回舟， 误入藕花深处。 争渡，争渡， 惊起一滩鸥鹭。
如梦令
昨夜雨疏风骤， 浓睡不消残酒。 试问卷帘人， 却道海棠依旧。 知否？知否？ 应是绿肥红瘦。
点绛唇
蹴罢秋千， 起来慵整纤纤手。 露浓花瘦， 薄汗轻衣透。
见有人来， 袜铲金钗溜， 和羞走。 倚门回首， 却把青梅嗅。
忆秦娥
临高阁， 乱山平野烟光薄。
烟光薄， 栖鸦归后， 暮天闻角。
断香残香情怀恶， 西风催衬梧桐落。
--梧桐落， 又还秋色， 又还寂寞。
武陵春
风住尘香花已尽， 日晚倦梳头。 物是人非事事休， 欲语泪先流。
闻说双溪春尚好， 也拟泛轻舟。 只恐双溪舴艋舟， 载不动、许多愁。
醉花阴
薄雾浓云愁永昼， 瑞脑消金兽。 佳节又重阳， 玉枕纱橱， 半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后， 有暗香盈袖。 莫道不消魂， 帘卷西风， 人比黄花瘦。
您好！我是济南市舜耕小学的小解说员??，欢迎来到李清照纪念堂，今天由我来给您介绍济南的骄傲——李清照。我们现在看到的是李清照纪念堂，建于1979年，纪念堂两旁是郭沫若先生写的对联。上联是“大明湖畔，趵突泉边，故居在垂杨深处”写的是李清照故居所在地；下联“金石录里，漱玉集中，文采有后主遗风”是对其词作成就的赞扬，称赞她所作的“漱玉集”以及为丈夫《金石录》所作的序。挂在门厅内的匾额“一代词人”也是郭沫若手书的。上下千年，纵横万里，华夏词坛盛开着一朵最为娇艳的女人花。她就是人称神州第一才女的李清照。古往今来，人们颂扬她的才华，敬佩她的气节。而女人们更是把她引以为荣，当作自己学习的楷模。
她生于公元一0八四年，山东济南人，号易安居士。她自小负有才名，博览群书，过目不忘，且精于琴棋书画，兼通金石篆刻。1987年，国际天文学会以全球杰出人物的名字命名水星环形山，有十五座是中国人的名字。其中的李清照，是中国女人的唯一代表。从此，她的名字闪耀在宇宙的天空里。也许是因为战乱，也许是重男轻女，李清照的作品散失严重，传世很少。现存词五十余首，诗十余首，文章八篇，总数不过七八十首（篇）。与李白、杜甫、苏轼、辛弃疾等人的数量相比，这显然是个很小的数字。然而，李清照就是凭着这少量的作品，居然能在名家辈出、群星灿烂的我国文坛里占据一席之地，充分说明了她极高的创作才能和艺术成就。
据说在词坛，苏东坡、辛弃疾地位最高，南唐后主李煜和李清照次之。其余的，如柳永、周邦彦、吴文英等，要排在后面了。细细数来，能和男性大师比肩的，在中国的女人里，还真的是非李清照莫属。我的解说到此结束，谢谢！
您好！我是济南市舜耕小学的小解说员??，欢迎来到李清照纪念堂，今天由我来给您介绍济南的骄傲——李清照。我们现在看到的是李清照纪念堂，建于1979年，纪念堂两旁是郭沫若先生写的对联。上联是“大明湖畔，趵突泉边，故居在垂杨深处”写的是李清照故居所在地；下联“金石录里，漱玉集中，文采有后主遗风”是对其词作成就的赞扬，称赞她所作的“漱玉集”以及为丈夫《金石录》所作的序。挂在门厅内的匾额“一代词人”也是郭沫若手书的。
李清照是我国南宋时杰出的女词人，号易安居士，济南人。父亲李格非是进士出身的文官，是位著名的历史学家，博学多才，母亲也是一位壮元的孙女，知书达礼。李清照自小受双亲熏陶、启发和诱导，再加上天资聪慧，酷爱读书，成为当时杰出的文学家。
李清照18岁时，与当朝宰相赵挺之的儿子赵明诚结婚。婚后夫妇俩互相支持，恩恩爱爱，作诗填词，研究金石书画，购置古籍字画。靖康之难以后，北宋灭亡，金兵南侵，宋五朝南渡，偏隅江南，李清照夫妇被迫南下，途中，明诚病死。晚年的李清照一直过着无依无靠颠沛流离的生活，在冷冷清清凄凄惨惨戚戚中渡过了她的余生。李清照文学创作具有鲜明独特的艺术风格，居婉约派之首，称为“易安体”。今有辑本《李清照集》和《漱玉词》。我的解说到此结束，欢迎您继续了解我们济南的名士李清照，谢谢！
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