篇一：金政办〔2010〕36号
金政办?2010?36号
郑州市金水区人民政府办公室
关于印发2010年金水区文化惠民工作
实施方案的通知
各镇人民政府、街道办事处，区人民政府相关部门，各有关单位:
《2010年金水区文化惠民工作实施方案》已经区政府研究同意，现印发给你们，请认真遵照执行。
二〇一〇年五月十二日
— 1 —
2010年金水区文化惠民工作
实 施 方 案
为丰富广大人民群众精神文化生活，统筹我区城乡社会事业发展，实现城乡文化的一体化，根据河南省委、省政府下发的关于2010年为民办实事的文件精神和《中共郑州市委郑州市人民政府关于印发2010年为民办理“十大实事”的通知》（郑文?2010?25号），结合我区实际，确定2010年度金水区文化惠民工作，现制订实施方案如下。
一、指导思想
以党的十七大精神为指导，全面落实科学发展观，坚持先进文化的前进方向，贯彻落实重在持续、重在提升、重在统筹、重在为民的要求，大力完善公共文化服务体系，以人为本，立足人民群众基本文化权益的维护，全面推进基层文化阵地、文化队伍、文化活动内容和方式建设，不断满足人民群众多层次多方面精神文化需求，促进我区经济社会健康协调发展。
二、2010年文化惠民工作内容
（一）新建改建26个农村文化大院
此项工作为郑州市委、市政府2010年为民办理“十大实事”内容。在全区选取26个具备基础条件的行政村，年内新建或改建成达到省定标准的农村文化大院。
（二）新建改建15个社区文化活动室
— 2 —
此项工作为郑州市委、市政府2010年为民办理“十大实事”内容。根据《郑州市金水区人民政府办公室关于认真抓好市委市政府2010年为民办理十大实事各项工作任务落实的通知》（金政办?2010?32号）文件，在全区选取15个具备基础条件的城镇社区，年内新建或改建成达到市定标准的社区文化活动室。
（三）免费培训基层文化骨干
此项工作为郑州市委、市政府2010年为民办理“十大实事”内容。年内要分批分期举办专业培训班，为全区各级社会文化事业单位免费培训基层文化骨干。
（四）新建1个文化信息共享工程县级支中心，完成71个文化信息共享工程基层村级点升级改造
此项工作为河南省委、省政府2010年为民办理实事内容。年内建成金水区文化信息共享工程县（区）级支中心；选取71个行政村，完成文化信息共享工程基层村级点升级改造。
（五）完成2个镇文化站建设
此项工作为2009年底中央为拉动内需新增下达郑州市的乡镇文化站建设任务。庙李镇、柳林镇文化站要在2010年内完成工程建设任务。
（六）“周末戏曲大舞台”
此项工作为郑州市委、市政府2010年为民办理“十大实事”内容。年内要在城市广场演出戏曲5场。
（七）“舞台艺术进乡村送农民活动” 全年演出10场 — 3 —
此项工作为河南省委、省政府，郑州市委、市政府2010年为民办理实事内容。年内要完成10场舞台艺术进乡村送农民演出任务。
（八）完成7个农家书屋建设
此项工作为国家新闻出版总署下达郑州市的2009—2010年农家书屋工程建设任务，我区年内要建成7个达到国家新闻出版总署制定标准的农家书屋。
（九）继续实施农村公益电影放映工程，每月为每个行政村免费放映一场公益电影
此项工作为郑州市委、市政府2010年为民办理“十大实事”内容。全年平均每月要为辖区每个行政村免费放映一场公益电影。
三、工作安排与责任分工
（一）新建改建26个农村文化大院
采取镇（办）申请、区文化旅游局审核的方法，在各镇、街道办事处进行筛选，确定26个行政村，按照《河南省示范文化大院标准（试行）》（豫文社?2006?38号）标准实施建设，于2010年9月30日前全部建成。2010年10月—11月，市政府将组织由文化广电新闻出版、财政等部门成立的项目验收组，对农村文化大院建设情况进行验收。（联系人：肖晶电话：67021825 邮箱：zzccjsq@163.com）
— 4 —
农村文化大院建设任务明细表
（二） 新建改建15个社区文化活动中心
采取镇（办）申请、区文化旅游局审核的方法，在各镇和相关街道办事处进行筛选，确定15个社区，按照《郑州市社区文化活动中心建设暂行标准》实施建设，于2010年9月30日前全部建成。2010年10月—11月，市政府将组织由文化广电新闻出版、财政等部门成立的项目验收组, 对社区文化活动中心建设情况进行验收。（联系人：肖晶电话：67021825
邮箱：zzccjsq@163.com）
— 5 —
篇二：河南闪亮民营剧团风采
河南闪亮民营剧团风采
作者：宋威镇 山东理工大学 摘要：央视一鸣惊人栏目第一季关注河南省众多民营剧团，共有10地市10个豫剧团、4个曲剧团、1个越调剧团、1个二夹弦剧团登上央视荧屏，分别是郑州市（3个）：河南省素雅青年豫剧团、河南省小马骐曲剧团、河南省豫西调豫剧院，漯河市（3个）：漯河市沙河曲剧团、漯河市沙河调豫剧院、漯河闫三毛豫剧团，平顶山市（2个）：中国平煤神马集团豫剧团、平顶山市越调剧团，商丘市（2个）：虞城县木兰豫剧团、河南省陈美玲豫剧团，洛阳市（1个）：洛阳市马骐曲剧团，许昌市（1个）：河南省海连池曲剧团，周口市（1个）：周口市小清芬豫剧团，鹤壁市（1个）：鹤壁市淇河豫剧团，驻马店（1个）市：河南省瑞康盛豫剧团，开封市（1个）：开封市二夹弦剧团。
关键词：河南戏曲，民营剧团，一鸣惊人，央视
经过挑选最终共有5个地市6个豫剧团、1个曲剧团参与决赛角逐，分别是郑州市（2个）：河南省素雅青年豫剧团、河南省豫西调豫剧院，漯河市（2个）：漯河市沙河曲剧团、漯河市沙河调豫剧院，平顶山市（1个）：中国平煤神马集团豫剧团，周口市（1个）：周口市小清芬豫剧团，鹤壁市（1个）：鹤壁市淇河豫剧团，经过激烈比拼中国平煤神马集团豫剧团获得金奖，周口市小清芬豫剧团获得银奖，河南省素雅青年豫剧团获得铜奖。
中国平煤神马集团豫剧团获得金奖是众望所归，由于该团有剧目30多部都被黄河音像出版社录制成光碟畅销全国各地，拥有众多知名演员如索文化、段红玉、李纯正、韩晓伟、杜建水等，索文化的《刘庸下南京》、《铡西宫》，段红玉的《穆桂英挂帅》、《五世请缨》，李纯正的《青天颂》，韩晓伟的《黄鹤楼》都颇具实力，从演员到乐队浑然一体，都体现了剧团强大的综合实力。杨淑霞的《虢都遗恨》唱腔偏向戏歌，扮相偏离传统路线，这也是该团最近发展需要注意的问题，要有自己的艺术坚持，不应随着异化的豫剧形式起舞。该团在决赛阶段准备非常充分，有一股强大的气场，每场都是团队合作，演员也非常投入，虽然不是一帆风顺，但终归笑傲群雄。
周口市小清芬豫剧团主要演员是雷爱环，从该团的名称可以看出剧团的看家戏是主打王清芬的《抬花轿》，雷爱环的表演深得老师精髓，也许是长期在基层演出唱腔略显有点疲惫，演花旦正如评委所说需要保持身材，总的来看还是不错。李海超的《西湖公主》表现的小生形象也还不错；宋阿明《风雨故园》表演感情都很投入，就是唱腔有点偏向戏歌。该团在豫东一带属于佼佼者，但与高水平剧团相比还有差距，能够获得银奖不免有些运气的成分。
河南省素雅青年豫剧团是由王素君先生一手创建，各个流派汇聚于此，真正的百花齐放，比河南豫剧院在传承流派方面做的还要好，看到素雅青年豫剧团真的是看到豫剧的未来。刘帅毅的《对绣鞋》、《抬花轿》表现也很抢眼，花旦的巧、脆、灵把握的很不错，是一位难得好演员。常瑶瑶的《程咬金照镜子》、《西厢记》、《五世请缨》表现了该团强大的阵容和俊美的扮相，颜值爆棚。张磊磊的《秦香莲》扮相唱腔也是蛮好的，人物刻画还需加强。邢梦兰、赵龙、张磊磊合作的《包青天》再次体现了素雅青年团演员个个实力都很强，李斌的《风雨情缘》扮相规范，唱腔也是可圈可点。该团是决赛阶段唯一从开始坚持到结束，无有弱点足以说明强大的综合素质，具有冲击金奖的实力，但却只获铜奖不免稍显委屈。
漯河市沙河曲剧团是唯一进入决赛阶段的曲剧团，足以说明了该团的实力。孙素霞的《风雪配》做鞋纳底子，生活化的表演为该团加分不少，也得到评委的高度评价，唱腔也是可圈可点，表现不错；赵民甫的《妯娌情》也是非常的接地气，这出戏是赵民甫自导自演的剧目，似说似唱，唱词朗朗上口、方言运用恰到好处，生活气息氛围浓厚，寓教于乐，还能逗乐观众，不失为一出经典剧目，是曲剧现代戏中一道绚丽的彩虹。
河南省豫西调豫剧院是几经易名的剧团，名字是一次比一次大气，范军的《程婴救孤》、《清风亭》是其老师的代表作，唱功是有的，表演就有点过于煽情了。孙红雁的《风雨情缘》、《铡包勉》唱腔还是很不错的，但其掺杂京剧反串的表演就有点不伦不类了，徐红开的《虢都遗恨》也是平平淡淡。孙红雁如果是该团的演员自然无话可说，如果不是，为了取得好成绩，外请来比赛就有点说不过去了，该团貌似对评委很不服气，中途退赛也算是聪明的决定吧。
鹤壁市淇河豫剧团胡恩峰的《桃花庵》、《寻儿记》、《五世请缨》、《大宋巾帼》唱腔是相当棒的，该团阵容齐整，演出效果不错，郝红军的《大明惊雷》、《青天颂》唱腔扮相都挺不错，就是有点求胜心态急切。该团属于无有明显弱点，也无有明显亮点，中规中矩，演出水平还是稍高的，坚持下去，打造名演员和好剧目，未来还是一片光明的。
漯河市沙河调豫剧院演出张三旺的《雷音寺》、《三娘教子》，唱腔是正宗的沙河调，圆润细腻，清脆激扬，但却率先出局不免有点遗憾。荻雪鹏、王金安合作的《黄鹤楼》唱腔还是相当的不错，但是王金安的刘备穿戴黄色蟒袍还是不够严谨，与平煤豫剧团演出的相比还有精细打磨的空间。决赛阶段如果选用《黄鹤楼》也许就不会率先出局了。
河南省海连池曲剧团也是民营剧团的佼佼者，特别是周少军、薛爱红、孙克强等较为有名，周少军的《四郎探母》曾在郑州公开演出，获得良好的演出效果，使该团名气大增。该团不但传承出色，而且在新剧目创作方面也是典范，准确把握了创新与传承的结合点，比如新作《赵氏孤儿》就没有像豫剧那样服装异化，坚守传统服饰和唱腔是其能够获得成功的重要因素。该团无论处于庙堂演出、还是处于江湖演出都一丝不苟、精益求精，这是所有剧团都应该学习的精神。从演出的《四郎探母》、《赵氏孤儿》效果都很不错，但却没有进入决赛阶段，是一大遗憾。
河南省小马骐曲剧团是一个颇具实力的曲剧团，王志愿的《赵氏孤儿》、《九龄救主》还是让我眼前一亮，与周少军的《赵氏孤儿》相比别有一番风味。《九龄救主》也体现了该团强大的演出阵容，王志愿的嗓子真的非常棒，掌握了马琪先生的精髓，吐字清晰，唱腔圆润；黄二霞的《风雪配》表现中规中矩，但是嗓子不够脆亮；总体来看该团演出细节把握到位，演员也非常投入，这种一丝不苟的精神值得发扬，这么好的剧团没有进入决赛有点意外。
平顶山市越调剧团是孙珍演出的《收姜维》，总体表现中规中矩，感情方面还需投入，该团有20多人，是有5个家庭组成，演出旺季时穿梭于大小乡村演出，演出淡季的时候，化整为零回家务农，演出艰苦，笑对生活，这也是很多民营剧团的真实写照。
开封市二夹弦剧团是有田爱云创建，为了传承二夹弦才以团带校，为保持剧种的传承性、多样性付出很多，这种精神令人感动。演出的田爱云《恩仇记》、范俊霞《收陈义》，从演出的效果来看还是不错的。由于都是个人演出，也无法看出该团的演出阵容如何，想必不会很乐观，也许我的要求高了，这样的小剧种
能够演出就是对戏曲的贡献，祝愿这个小剧种在梨园百花能够一直绽放。
洛阳市马骐曲剧团拥有曲剧名丑李天方，李天方演出的《李豁子请客》诙谐幽默，接地气的扮相和唱腔深受广大观众喜爱，加分不少。毕双平的《风雪配》、史东辉、乃平仙合作的《寇准背靴》唱腔表演都挺不错，不过该团出演的演员整体年龄偏大，颜值失分，想要更进一步需要补充新鲜血液。
河南省陈美玲豫剧团是一个演员流动性很大的剧团，从舞台和班孝臣演出的《包青天》来看，舞台简陋，演出水平不高，没有最起码的演员阵容，不过班孝臣唱的还不错。造成这种现象主要原因是戏价太低，五天十场戏只有一万两千元，跟平煤豫剧团演出一场差不多的价钱，自然是无法相比，客观难度确实存在，但是自身的要求低也是制约该团的主观因素，既然从事豫剧艺术还是希望能从基础做起，基础牢固、态度端正才能够具有竞争力、不断发展壮大，戏价自然会水涨船高。
漯河闫三毛豫剧团是有骨科医生闫三毛创建，刘秋芬的《三更生死缘》感情非常投入，唱腔也不错，但是扮相有待商榷。尚云香的《杨家将》唱的铿将有力，唱功不错，但是没有看懂其搭配阵容穿戴。总体来看该团舞台大气，有一定的实力，还有很大进步空间。
河南省瑞康盛豫剧团演出的马红岩《清风亭》能够迅速进入剧情，唱功不错，表演也比较到位，也没有刻意去卖弄哭腔，表现可属上乘。柯全兴、潘文强合作的《包青天》，柯全兴的唱功也不错，就是嗓子感觉有点疲惫，虎音没有穿透力；潘文强的陈驸马唱腔、表演还算到位，但眼睛无神，还需进一步学习阮静老师的人物及心理活动的刻画，这出戏本是该团阵容的一次展示机会，但却没有表现出来，该团在细节处还需加强，总体来看一个县级市民营剧团能有如此表现还是不错的。
虞城县木兰豫剧团是有宋莉莉演出的《花木兰新传》扮相相当靓丽漂亮，唱腔清脆悦耳，也许是常香玉先生的《花木兰》太好了，影响深刻，就感觉《花木兰新传》个别腔调听着有点别扭。杨先争的《刘墉下南京》也是似说似唱，唱功还是不错的，但是刘墉一身红袍扮相穿戴有待商榷，也未见张成、刘安等，可见演出不够严禁。总体来说在当地还是有一定的实力，但是与高水平剧团相比还需要大幅提高。
这次央视的一鸣惊人栏目给了河南众多民营剧团的展示机会，虽然在比赛过程中有些杂音，也不可能完全客观体现剧团的水平，但总体来看基本反应了剧团的综合实力。通过16个剧团的综合实力体现，可以看出郑州、漯河一带戏曲演出水平要比河南其他地方高。这也符合社会经济的发展规律，郑州、漯河一带的社会经济水平比其他地方要高，戏曲艺术属于精神文明范畴，精神文明是建立在物质基础上的，高戏价成就高水平的演出，高水平的演出反过来促进戏价的提高，只有演员的收入水平提高了，才能激发戏曲演员的热情，这是一种良性循环。民营剧团水平的大幅提高，加剧戏曲行业的竞争，让很多专业剧团有危机感这是好事，在竞争中求生存，在竞争中求发展，最终比拼的是剧团的演出水平，而不是以专业非专业剧团来论高低，打破固有的身份论，才能够激发广大戏曲演员的热情。有幸看到中国平煤神马集团豫剧团、河南省海连池曲剧团等已成为戏曲剧团的佼佼者，胜过很多所谓的专业院团。我坚信随着河南各地市的经济水平持续提升，戏曲艺术水平也会不断提高。
篇三：南阳曲剧团机构变革
? 南阳市曲剧团机构沿革
? 机构沿革
1、剧团诞生的背景：
南阳是大调曲的故乡，也是曲剧的故乡。
南阳人民喜爱家乡土地新兴的戏曲剧种——曲剧。
曲剧在群众中诞生，也需要在群众中流传、发展。
1951年，南阳人民仍沉浸在翻身解放的欢乐中，他们需要文化，需要娱乐，需要戏剧表达他们胜利后的喜悦之情。
解放以前，南阳的曲剧班就在城乡星罗棋布，时聚时散。然而由于旧社会的摧残和艺人们自身的原因，到解放前夕，真正站得住脚的剧团已经寥寥无几了。在南阳城内唯一留下来的只有设在王府街勉强支撑的民众班“大华曲剧社”了。尽管这个剧社曾经名角荟萃，行当齐全，可是解放后，他们之中有的因吸毒被抓进了戒烟所，有的改行务农，也有的到农村流动班社去当“台柱”，加之唱来唱去总是那几出老戏，没有新的节目来满足新时代和观众的要求，因此到1951年春，这个唯一的“大华”也实在混不下去了，于是班主拉起人马下了湖北。
与此同时，南阳市人民政府正在酝酿建立一个以吸收新人为主，也要有少数老艺人作为业务指导，既能演经过改进的传统戏，又能演配合形势、服务中心任务、歌颂新人新事的现代戏的曲剧表演团体。这个团体，既不同于旧戏班，也有别于文工团，她是以刚刚发表不久的毛泽东主席为戏曲工作的题词“百花齐放，推陈出新”的方针，以政务院提出的“改人、改戏、改制”为具体工作的内容；以继承、发展曲剧艺术为己任的戏曲工作团体。于是王市长、副市长陶丕显、市委宣传部部长秦一飞、副部长孙立钧、市总工会主席李源、文化馆指导员李俊等领导同志的支持下，由市文化馆具体出面筹备，从市中调来了著名语文教师会演唱京剧的杜孔章做副团长，具体领导业务。团长一职则由文化馆长张远亲自担任。其他主要成员尚有：原来做过“戏改”干部的编剧陆阔，“大华”留下的著名老生张发耀做导演兼演员，名丑赵和洲（“三保险”），主弦班宏才，王玉峰，司鼓席小朋，又从市五小调来青年女教师、市中业务剧团主要演员谢芳欣等。值得一提的是，当时“大华”的多数艺人，为了摆脱票房冷落的困境，拒绝了文化馆的招聘，纷纷离开南阳，跑到湖北去另觅财源。而留下这几位明明知道参加了新建的团体，既拿不到“大份帐”，也没有固定的收入，连养家糊口也成了问题，但还是毅然决定留了下来。他们图的是什么？不图吃、不图喝，就是图得有人民政府的领导，政治上有了靠山，再不过颠沛流离、供人玩乐的屈辱生活了。试想，在刚刚解放不久的1951年，如果没有对党对人民政府的绝对信任和深厚感情，如果没有坚定不移的政治方向和为了曲剧事业甘愿吃苦受累，做出牺牲的高尚品德，怎能做得到呢？
骨干力量确定之后，又在文化馆的支持下招收了青年演员30余人（其中女的占三分之一强），年龄在13—18岁之间，其主要来源是⑴在校学生（高小、初中居多），有和振海、陈德成等；⑵城市失学学生，如刘修豫、金桂菊等；⑶农村青年，如陈德瑞、杜守敬；⑷杜孔章带来的市中文艺活动积极分子，如齐文治、刘杰萍等；⑸“大华”的跟班学徒，如张义保、李淑芝。
经过几个月的筹备，1951年8月6日，“南阳戏曲工作团”宣告成立。从此，一个崭新的曲剧艺术表演团体便在独山脚下、白河之滨的古城南阳诞生了！
2、名称、内部机构的更迭和中层干部的变化：
⑴剧团名称：
1951年8月 南阳戏曲工作团
1953年5月 南阳实验剧团
1953年春 南阳镇实验剧团
1953年6月 南阳市实验曲剧团
1955年7月 南阳专区曲剧团
1968年5月 南阳地区曲剧团
1994年 南阳市曲剧团
⑵内部机构及干部
1951年8月，剧团成立后，没有明确的机构设置。
1953年元月，姚国玉团长到任后，初步划为：暂由文化教导员季明礼和做过小学教师的生角演员崔鹏协助管理工作；编辑室由陆阔负责；戏剧队（即演员队）由张发耀负责；乐队由班宏才负责；（尚无舞美队），剧务赵和洲归团部领导。
1955年夏，调整后设编导股，股长：张发耀，副股长：陆阔；演员队：队长：张明东，副队长谢芳欣；乐队队长：班宏才，副队长金玉亭；舞美队队长：暂缺；副队长：王静杰、陈新册；剧务主任：赵和洲。 1956年以后，团部增设秘书一职，由王明义担任，乐队增加段长庆为副队长；舞美队队长由秘书王明义担任，免去陈新册的副队长职务。
1957年以后，张发耀被错划为“右派”，撤消编导股，编剧陆阔归团部领导，撤消班宏才乐队队长职务，改由段长庆担任。
1958年5月，段长庆调出，高连钦接任乐队队长直到1960年2月。
1960年3月，谢芳欣别提升为副团长，张明东改作导演，和振海被任命为演员队队长，金桂菊为副队长；王金福调入任乐队队长。
1962年，王明义调出，曾星五任秘书（64年后负责2队工作），王金福调出，金玉亭被捕，郭建梅任乐队队长，赵明新任副队长。
1966年5月，张学耀任秘书，增补田钦泽为演员队副队长。
1966年5月，“文革”开始，陷入一片混乱，组织机构全部瘫痪。
1969年4月起，在当时的“改委会”下设政工、生产、后勤三个股，先后担任工作组长的有：陈文友（69年）、王成恩（71年）、蔡玲君、于建魁、王振昆。担任过生产组组长的有：赵和洲。担任过后勤组长的有：牛志明（69年）、王茂振（71年）、李文锦（79年）。
1979年，撤消生产组，建立业务股，任命和振海、田钦泽、郑中盾为副股长。演员、乐队、舞美三个队归业务股管辖。演员队队长田钦泽，副队长刘修豫、金桂菊、邱曼玲；乐队队长郭建梅，副队长庄冠生；舞美队副队长孙玉。建立后勤股，副股长李文锦。
1980年，乐队队长暂缺，副队长庞彩泉，杨德生。
1984年春，撤消政工组、业务股及后勤股。任命行政秘书王振昆，业务秘书：郑中盾。后设后勤组，
副组长费云汉。演员队队长苏国庆，副队长金桂菊、邱曼玲；乐队队长庞彩泉于1985年元月调出，杨德生仍为副队长。
1985年4月，上级下达文件，正式任命和振海为团长，李文锦、孙炳新为副团长。12月，文化局领导宣布任命徐振东为剧团党支部副书记。
1988年8月，在文化局主持下，剧团成立由李文锦任组长，和振海任副组长等10人组成的临时领导小组。任命李文锦为党支部书记，负责剧团全面工作。
1992年4月，原党支部书记李文锦调任南阳文化艺术学校，新领导班子成立，和振海任党支部书记，牛长鑫任团长，孙炳新、胡希华任副团长。
1994年，随着南阳地区撤地设市，南阳地区曲剧团改名为南阳市曲剧团。聘任演员苏国庆为业务团长，聘任演员郑中盾为行政副团长。
1999年8月，上级任命郑中盾为党支部副书记。
2001年9月，文化局任命牛长鑫为团长、党支部书记。
2003年9月，原内乡宛梆剧团团长、党支部书记李照冉调入本团任团长，王杰任党支部副书记，苏国庆、费云汉任副团长。
2005年3月，上级下达文件，任命李照冉为党支部书记、团长，王杰、郝士强任副团长。
2007年12月，文化局党委下文，任命庞建军为团长，丁鸣（局艺术科长）任党支部书记。
3、编制及人员变化
⑴、编制：建团初期无一定限额，人员不足60人。1955年剧团登记后，每次整顿编制都在80人左右。 ⑵、人员变化：建团以来曾收几批学员、随团代训和分配入团几批大专、中专毕业生，调出人员因人数太多故暂缺。
2008年3月15日统计结果：市曲剧团编制80人，现有编制内在岗人员51人，退休职工33人，临时人员17人，长期离岗人员13人，遗属4人。
4、历任领导干部名录
张 远，男、唐河县人，市文化馆馆长，1951年8月，本团成立至1952年5月，兼任本团团长。现为南阳市离休干部。
杜孔章，男，河北省安国县人，原为中学教师，1951年8月本团成立任副团长，兼校编导工作，主管业务，58年春整风运动结束后，免去副团长职务，曾兼任南阳市文艺工会主席，1963年调市汉剧团任编导，1977年11月去世。
张宝同，男，山西省人，会唱山西梆子，1952年3月—5月任指导员（相当于党支部书记） 朱 珍，男，1952年5月—12月任团长，后调市委宣传部。
马兰欣，女，1952年5月—9月，任指导员，现为市文化馆创作干部。
张峥嵘，男，镇平县人，1952年9月—12月任第一副团长。
姚国玉，男，镇平县人，原任市文化馆第一副馆长，1953年元月任团长，直至1964年5月去世。 于天法，男，山东省人，专业军人，1956年5月—7月任指导员。
王明义，男，原为本团服装保管，1956年肃反运动后期入党，党支部建立时任副书记。现在建筑部门工作。
程玉瑞，男，山西省人，志愿军转业干部，1957年元月—4月任指导员。
任国华，男，内乡县人，原任内乡县文化局长，1958年5月调本团任党支部书记，1960年12月调出。现在建筑部门工作。
朱天顺，男，邓县人，1960年2月调本团任党支部书记，3月调地委宣传部任部长。后调入地区科技中心。
符明伦，男，内乡县人，原任专区歌舞团团长，1960年3月调任本团党支部书记，1962年3月调出。 赵和洲，男，南阳县人，曾任本团剧务、剧务主任。1960年3月提任为副团长，主管业务。于1950
年开始任市第二届、第三届人大代表，市第三届、第四届政协委员。1984年11月入党，后为本团副团长级协理员，省剧协会员。
谢芳欣，女，南阳市人，原为本团著名旦角演员，1960年3月入党，同时被提升为副团长。后为南阳戏校副校长级协理员。
贾自恒，男，内乡县人，原任内乡县文化馆长，1960年12月—1961年5月任本团党支部书记。后在地区电影公司工作。
孙仲谦，男，邓县人，原任地委宣传部科长，1962年6月—1963年10月任党支部书记，后调任市委宣传部部长，体委主任。
赵承宋，男，邓县人，原任邓县宣传部副部长，1963年11月调任本团党支部书记，1965年调出，已故。
岳 琰，女，社旗县人，1964年3月起任本团团长，1968年成立改委会时，被结合为副主任，1969年去五七干校，1970年调新华书店任经理，1975年春调回本团任改委会主任，1978年8月调出，后任地区文化局文化科长。
张新文，男，山西省人，抗日干部，1966年2月由部队转业到本团任指导员（党支部书记），1968年成立改委会时任主任，1969年4月去五七干校，后在地区副食品公司。
周兆华，女，淅川县人，1969年4月—1971年3月在本团任改委会主任，后调任地区妇联主任。 张金秀，女，方城县人，1969年4月—1971年3月在本团任改委会副主任。
方治国，男，唐河县人，1969年4月—1971年3月在本团任改委会副主任。
王相楼，男，西峡县人，1971年3月—1974年6月任本团改委会主任，后任市政协主席。
王 珊，男，镇平县人，1971年5月—1975年5月任本团改委会副主任，后调入戏校工作。
刘希烈，男，1977年11月—1978年8月任本团党支部书记和改委会主任，后任南阳日报总编辑。 申苓莉，女，上海市人，1977年11月—1978年4月任党支部副书记和改委会副主任。
孙海宴，男，新野县人，原任南阳市文化局局长，1978年8月调任本团党支部书记，1980年调出，后任行署办公室主任。
魏仁平，男，方城县人，原任方城县文化局局长，1978年8月调任本团团长兼党支部副书记，1984年11月调出，后任地区戏工室主任。
李文锦，男，邓县人，南阳师范专科学校毕业。曾任中学及戏校语文教师。1964年4月调入本团，长期负责行政及后勤财务工作。1982年2月被任命为副团长。
和振海，又名和风，男，南阳市人。剧协河南分会会员，原为本团生、丑行演员，长期从事导演工作，担任过演员队队长，业务股（第一）副股长，团支部书记，艺委会副主任、主任等职。1982年2月被任命为副团长，1984年11月调整机构时被任命为体制改革领导小组组长。1985年3月被正式任命为团长。 孙炳新，女，方城县人，著名曲剧表演艺术家，本团主要旦角演员，省人大代表，青联委员，中国戏剧家协会会员，剧协河南分会理事，1984年11月入党，1985年3月被任命为副团长。
徐振东，男，南阳市人。中央民族学院毕业，曾任中央民族歌舞团演员队副队长，调回原籍后，曾任地区群众艺术馆副馆长，后为中国民族民间舞蹈研究会会员，省舞蹈协会会员，地区音舞协会副主席，1985年11月调任本团党支部副书记。
郑中盾，男，方城县人，中共党员，曾任业务科科长，1994年被聘为行政副团长。1999年8月任党支部副书记。2001年退休。
费云汉，男，汉族，中共党员，国家三级演奏员，1974年12月被市曲剧团招收为乐队伴奏员，后转入后勤部门，曾任出纳、会计、主管会计、后勤组长、财务股股长、产业开发科科长、保卫科长、办公室主任、党支部组织委员、副团长。
牛长鑫，男，汉族，中共党员，著名曲剧表演艺术家，1942年生，南阳方城县人。国家一级演员，中国戏剧家、河南省戏剧家协会会员，政协南阳市第一届常务委员。自幼随父学艺，工生行。演唱风格独树一帜，自成一家，与洛阳著名曲剧表演艺术家马琪被人尊称“南牛北马”， 2001年9月被任命为团长、党
支部书记。2003年退休。
李照冉，男，汉族，1964年7月出生。河南省镇平县人。中共党员。大专文化。三级导演。曾任内乡县宛梆剧团团长、党支部书记，2003年9月调任南阳市曲剧团团长，2005年兼任党支部书记。2008年元月调任南阳文化艺术学校校长助理。
王 杰，女，1957年生，中共党员，曲剧表演艺术家，国家一级演员，中国戏剧家协会会员，南阳市政协委员，南阳市专业技术拨尖人才。南阳市曲剧团党支部副书记。1969年考入方城县豫剧团，1996年调入南阳市曲剧团，2002年任南阳市曲剧团副团长。2008年元月任南阳市曲剧团党支部副书记。
郝士强，男，1969年生，中共党员，国家一级演员。1988年毕业于南阳市文化艺术学校。后入南阳市曲剧团工作至今，曾任团长助理，业务科科长等职，2004任南阳市曲剧团副团长。2008年元月任南阳市曲剧团副团长。
丁 鸣，男，汉族，1965年生，中共党员，本科学历，1988年参加工作，南阳市文化局艺术科科长，2008年元月兼任南阳市曲剧团党支部书记。
庞建军，曾用名庞雅敏，男，汉族，1963年3月11日出生，1977年1月参加工作，本科学历，国家二级演奏员职称，中国艺术家协会南阳音舞协会会员，省戏剧家协会会员，曾任南阳文化艺术学校教务科副科长。2007年12月调任南阳市曲剧团团长。
罗洪涛，男，汉族，1968年生，中共党员，1985年毕业于南阳文化艺术学校，后入南阳市曲剧团工作至今。中专学历，国家二级级演员职称，曾任团长助理，业务科科长等职。2008年6月任南阳市曲剧团业务副团长。
免费论文网友情提示：本网站所有内容为共享上传提供，不涉及任何商业利益，本站对此不承担任何保证责任！
Copyright © www.csmayi.cn Corporation, All Rights Reserved 共享时代 共享你我他 版权所有