篇一：中国最经典的十大谍战剧排行榜 好看的谍战剧推荐
中国最经典的十大谍战剧排行榜 好看的谍战剧推荐
谍战剧是以间谍活动为主题的一类影视剧，其中有卧底、特务、情报交换、悬疑、爱情、暴力刑讯等元素。荧幕上火热播放或上映的谍战片继承了建国后一系列的“反特片”传统，并在其基础上增加了更多看点。每年都会涌现不少规模宏大制作精良的作品。下面高端营销推广平台鹿豹座给大家介绍一下中国最经典的十大谍战剧，排名不分先后。
1.《潜伏》
由姜伟编剧执导，孙红雷、姚晨主演的这部30集大戏堪称有史以来谍战卧底剧的巅峰之作。该剧将余泽成这样一个我党在敌特机关要害部门的卧底从被策反到潜伏、执行各项秘密任务直到继续深潜台湾的整个过程讲述得丝丝入扣、合情合理，并巧妙地将剧情进展与国共较量大时代背景下的一系列真实的历史事件如国共和谈、戴笠之死、平津大战、撤退台湾等融合在一起，营造了一种高度逼真的历史氛围。
2.《暗算》
这部34集的电视剧由茅盾文学奖得主，开创了特情小说这一独特题材的作家麦家的同名小说改编而成，讲述了“听风”、“看风”、“捕风”等三个发生在不同年代的故事，分别代表了我秘密情报系统的三个不同的部门（侦听、破译和卧底行动），几乎是一次情报工作的百科全书式的展示。
3.《黎明之前》
该剧主要讲述1948年秋的上海，“水手”段海平领导的中共地下党组织为了获取国民党的潜伏计划，在卧底多年的中共党员刘新杰的暗中帮助下，与谭忠恕为首的国民党第八情报局特务，围绕“追查水手”和“木马计划”展开生死较量的故事。不论从开头、剧情发展、
4. 《伪装者》 情感刻画到镜头的运用，《黎明之前》不同于一般的谍战剧，风格突出，有新意在其中。
一直说着偶像融合抗战，拍来拍去也无非是放个偶像演员来演共产党，整个气场都和剧集格格不入，换几套衣服就叫时尚，弄个前卫点的发型就叫fashion，但究其根本，偶像还是偶像，抗战还是抗战，观众既不会因为偶像去热血抗战，也不会因为抗战而痴迷偶像。但是，《伪装者》却做到了，什么是偶像抗战剧，这就是，最终，都是靠演技说话，或者说最终都是靠诚意说话。
5.《红色》
《红色》揉入悬疑与推理两大新元素，深挖爱情主线，摒弃打鬼子、学生游行、工人罢工、白色恐怖、谍战密报等传统抗战剧必备的常规元素，实现了推陈出新的目的。在案件的设置上，《红色》也填补了国产侦探悬疑剧的空白。一系列“罗生门”事件，让人拍案叫绝。不一样的抗战模式，国产电视剧鲜有触及的破案谜团，这不仅让《红色》开创了抗战剧的新类型，更把国产推理悬疑剧做到一个新高度。
6.《于无声处》
该剧讲述了年轻国安干警马东为了侦查一起国际泄密事件，隐藏身份只身“潜伏”军工厂，以一名普通保卫干事的角色与国安部门内外配合，揪出深藏的间谍组织，保护国家安全的故事。剧中的快节奏反间谍情节充满悬念，情感戏不失细腻，颠覆了谍战剧既往的严肃印象。
7.《密探》
如果以今天的技术标准来衡量这部作品，无疑它在节奏和技术上都是比较粗糙和简陋的。但是如果把它放回到八十年代末的那个年代，《密探》的出现已经可算是难能可贵的突
破，因为它是第一部比较成功地摆脱了传统脸谱化叙事模式的谍战类作品。敌我之间的真假莫辨，层层谜团和种种悬念的设置，让敌我双方的斗争陷入了重重迷雾之中，却使剧情异常地好看。
8.《誓言无声》
这是一部拥有浓厚的怀旧情结的谍战剧。作品描绘和讲述了在20世纪60
年初的一段鲜为人知的隐秘故事，不但在题材上几乎完全再现了上世纪五六十年代许多著名的反特电影的内容，而且在表现形式和服装道具等方面都高度还原当时的历史细节。同时该剧有意淡化了当年过分浓烈的阶级斗争氛围和意识形态气场的宣扬，而代之以为国家安全尽忠职守、严守秘密和无私奉献这些能够为当今人们所普遍接受的主流价值观。 9.《密战》
在近年来火爆荧屏的谍战剧大潮中，大多是几十年以前的革命战争年代或者解放初期发生的故事，都是谍战剧中的历史题材，而技术含量更高的当代谍战则少有表现。《密战》却正是一部当代谍战题材的佳作。该剧大量汇集了现代谍战中的各种新技术、新工具和新手段，展示了当代情报斗争中国际水平的“高、精、尖”的技术特征，给人以耳目一新的感觉。
10. 《锋刃》
该剧讲述了上世纪三十年代、发生在时局混乱的天津租界、一段荡气回肠、扣人心弦的谍战故事。跌宕起伏的故事，和复杂多变的斗争，十分烧脑，此外，几乎每个人物都附有的神秘身份和丰满的个性刻画，也让情节悬念丛生。再加上影帝黄渤和影后袁泉纯熟的演技，更是让这部剧增色不少。
中国经典的谍战剧远不止这十部，优质谍战剧也一直是收视率的有力保障，近两年虽然谍战剧的热度有所减少，但是鹿豹座还是希望能看到更多的优质谍战剧。
篇二：60集重大历史题材电视剧《光武中兴》
《光武中兴》故事梗概：
西汉末年，天下大乱，以绿林、赤眉为首的反莽义军遍地。已经失势的汉高祖刘邦的第九代孙刘縯、刘秀兄弟也趁势起兵。公元23年，绿林军推举刘玄为帝。刘玄借故杀害了刘縯，刘秀也危机四伏。
哥哥刘縯被杀，此时的刘秀不但不显示悲伤，还要强颜欢笑，去向刘玄请罪。他还忍着悲痛，大操大办，与天下第一美女阴丽华结婚。如此，刘玄才放松了对刘秀的警惕，派任刘秀到河北去收编各路义军，建立地方政权，刘秀如虎出笼。
刘秀被地方势力追杀，在穷途末路之际，河北豪强刘扬将十万兵马借给刘秀，使刘秀转危为安。作为政治交换，刘秀娶下了刘扬的外甥女郭圣通，称帝后立她为皇后。
天下纷争，公孙述在西南巴蜀称帝。割据西北的隈嚣派自己的儿子隈恂和女儿隈宫到处探察。在成都，公孙述暗中将女儿许给隈恂，因此隈恂向父亲隈嚣报告，说天下将来会是公孙述的。可隈宫却力主父亲与刘秀交好，认为将来统一天下的必是刘秀。隈嚣拿不定主意，骑墙观望。天下三足鼎立的势态形成。
刘秀严令云台二十八将，不得掠食百姓。但是连年征战，朝廷已经兵枯粮竭，连给平叛前线的大司马吴汉和将军马成补给兵粮的能力也没有了。刘秀要再次释放奴婢，解决兵粮问题，他到奴婢市场察看，隈恂和隈宫意欲刺杀他。此时，卫仆因为姐姐被掠为奴也想刺杀刘秀，卫仆的鲁莽恰恰打乱了隈恂和隈宫的计划，反倒救了刘秀。隈宫结识了东瀛留学生井田。
此时，在隐者的策动下，朝廷内部的河南集团和河北集团两股势力已经悄然拉开了太子位之争的大幕。刘秀钟爱贵人阴丽华，郭皇后感到了威胁，许美人从中挑拨离间，使得后宫无一日安宁，刘秀心烦意乱。
刘秀不顾大多数朝臣的反对，采纳太傅卓茂的意见，以民心为重，宁肯战场失败，也不允许吴汉就地掠食。为了支撑前线，刘秀自己节衣缩食，这让一贯明哲保身的大臣窦融十分感动，他为刘秀出谋：省并郡县，裁减官吏，节省政府开支，解决前线燃眉之急。
消息一传出，各地官员都跑到京城跑官保爵。郭皇后的舅舅刘扬认为这是绝佳机会，他和郭皇后动用手段，为门生故吏保官，企图增强太子背后的实力。许美人借机又说三道四，让刘秀对郭皇后产生了不满。隐者却极力劝说邓禹等河南权贵，以弱示强，支持皇上施行新政，让皇上对河南南阳乡曲故旧放心，从而顺利替换皇后和太子，剥夺河北集团势力。省减郡县，适应了当时人口锐减的形势，提高了办事效率，树立起了刘秀汉皇政权在天下百姓心中的威望，但仍然没有彻底解决前线兵粮之急。侍御史井田从刘秀的言语中拾遗补阕，假借皇上旨意，私自向马成、吴汉献计，传布朝廷要实行“三十税一”（以前是“十税一”）的消息，让吴汉不战而胜。但井田却因为假造皇旨，被刘秀当廷捶打。
使刘秀意想不到的是：“三十税一”的消息一传开，全国各地的豪强大户的奴婢纷纷逃离庄园，他们盼望成为汉皇朝廷的编民籍户。
刘秀率大军征讨西北隗嚣，公孙述派兵救助隈嚣。刘扬庄园奴婢大量逃离，刘扬追杀逃民，激起民反，反民直逼洛阳。刘秀急忙回銮，稳定京师。他亲自到民反的几县，撤换官吏，安抚地方，才稳定了人心。
刘秀一离开前线，大司马吴汉等将军放纵士兵，掠人为奴，转手卖给后方刘扬等庄园主们，这激起了陇西各地民众的反抗，他们连村结户，营垒自救，反而把汉军赶出了西北；隗嚣乘机用兵，将汉军追回长安，西征失利。
刘秀察觉了掠奴事件，严厉惩治了军中犯纪的许多将军，他被迫宣布“三十税一”，汉军这才又一次攻进陇西，削平了隗嚣，统一了西北。
本剧回顾一代英雄豪杰刘秀近似神话般的精彩人生，从农民到帝王他在面对各种看似不可能
完成的任务中，不仅屡次战胜困难更运用强大的智慧与宽广的胸襟赢得了朋友甚至敌人的尊敬。
《光武中兴》将采用美剧制作手法，用紧凑的节奏以及精良的影音画面拉近与观众的距离。 在这段可歌可泣的历史中有宏大的战争场面，有痛彻心扉的爱情，有精心策划的阴谋阳谋，也有惊心动魄的宫廷斗争。刘秀用毕生精力去推翻传统封建非人道的奴婢制度，并且引领国家与人民最终走向一代王朝的富强兴盛。
《光武中兴》是一部重大历史题材，东汉开国皇帝刘秀的故事，由感动人生（北京）文化有限公司、北京天天润泽文化传媒有限公司共同投资拍摄，导演是马骁、赵镭，编剧是杨岩，监制是江平，拍摄周期为8个月，预计在11月中旬开机，敬请期待！
本剧更是一部群英谱，在刘秀的带领下云台二十八将军各自用忠诚谱写着一段段坚毅、团结、有血有泪的历史故事，最终向世人展示出革命的成功不只是一个人的丰功伟绩，而是集体智慧与努力的结晶。
——感动人生（北京）文化有限公司
篇三：娱乐化的革命电视剧
娱乐至死的革命年代
--------浅析娱乐时代的革命历史题材电视剧 新革命历史题材电视剧是1990年代出现的一种新的文学类型，它以崭新的观念和创作手法来叙述中国共产党领导的武装斗争为题材的电视剧。这类型的电视剧自然延续了20世纪40年代以来的革命历史题材文艺作品，同时也有所突破和超越。新世纪以来，革命历史题材的电视剧产生了大量引起观众热议的电视作品，而且这些电视剧播出频道越来越多样化，收视率也在日渐攀升, 令人惊叹。题材与主题的双重优势、电视剧的高质量和播出时机的恰当选择, 是新革命历史题材电视剧热播的主要原因, 而中国观众对这类型的电视剧特有的情感及其审美期待也是重要的因素。
对于重庆来说，这类型的电视剧更是有其得天独厚的优势。因为重庆本就是一座革命之城、英雄之城。这里留下了太多的红色圣地，倾洒了无数革命志士的热血。每一次纪念、每一次诉说都成为塑造当代重庆“城市之魂”的宝贵财富。 因而，制作历史文化、革命历史题材电视剧就成为重庆的传统。自1981年以来，重庆共有40多部近500集历史题材的电视剧问世，其中近几年创作的革命历史题材电视剧共15部117集。2010年，重庆加强了革命历史题材电视剧的创作，制作播出了《民主之澜》、《解放大西南》、《雾都魅影》、《雾都猎狐》等电视剧。这些电视剧的制作不仅强化了重庆电视剧在全国电视界的地位，也极大地提升了重庆电视媒体的文化影响力。像电视连续剧《民主之澜》就在第二十五届中国电视金鹰奖评选中荣获电视剧评委会特别奖，而《解放大西南》、《民主之澜》、《医者仁心》、《敢死队》等也先后在央视黄金时段播出。艺术与口碑的双赢对于我们的电视剧制作是极大的鼓舞。 然而，伴随着市场经济而孕育的商业文化成为了我国越来越最重要的文化形态。商业文化的渗透力和影响力都在不断地加强，在它全面扩张的进程中，世俗化和娱乐化，成为了我国社会审美风尚中最显著的标记。在当下娱乐当道的媒介环境下, 革命历史题材电视剧从一开始跳脱出高压的政治气氛，积极创新打破精神文化领域的单一局面；却慢慢变为极端的娱乐恶俗化，成为消费主义的玩弄品。在各个荧幕里，充斥着种种“神奇”的镜头。一颗手榴弹可以炸下侵略者的飞机，一把飞刀竟然可以灭敌重炮；“八路军战士”像撕鱿鱼片一样徒手将敌人撕成了两半，“鬼子”血肉横飞，英雄凛然一笑；“八路军女战士”被一群日军侮辱后，腾空跃起，数箭连发，几十名“鬼子兵”接连毙命。绣花针、铁砂掌、鹰爪功、化骨绵掌、太极神功轮番出现，取敌人首级如探囊取物。在这些电视剧中，历史的真相与当下的真实已经被娱乐的无影无踪，这绝非爱国主义，而是愚民主义。这种泛滥和幼稚化倾向对公众特别是青少年影响非常恶劣。影视剧不仅存在娱乐属性，也附带着一定的价值输出，尽管没有谁规定抗日题材文艺作品只能用现实主义手法来讲述，但毕竟那段切肤之痛的历史相去不远。我们的胜利是用巨大的牺牲换来的，这是我们认识那段历史的基本理性。现如今，革命题材电视剧悄然隐去宣传教育的功能，变为纯粹的娱乐品，自是有它内在的逻辑，但这种自我解放也未必太够彻底，连基本的公共理性也置之不顾，血肉之躯铸就的抗战精神在神剧中已被空洞化和游戏化，变做掩护暴力刺激的一张虎皮。
其实对于革命题材电视剧的审查制度早在90年代都有明确的规定。1987年2月4日，经中共中央书记处批准，为加强和规范重大革命历史题材影视剧创作， “重大革命历史题材影视创作领导小组”正式成立，组长为原广电部副部长丁峤同志。1996年8月15日，中宣部对重大题材小组进行了调整、充实，又任命杨伟光同志为组长。并严格界定了重大革命历史题材影视创作的内容，电视剧内容应主要包括：①反映1921年中国共产党成立到中华人民共和国成立期间，党领导的艰苦卓绝的革命斗争和共和国成立之后的重大事件。②反映中国共产党老一辈无产级革命家的革命生涯和光辉业绩。在成立的26年里，革命历史题材
电视剧在其积极指导、严格把关下，也涌现了一批非常优秀的作品。例如，《解放》、《亮剑》、《人间正道是沧桑》、《我的团长我的团》等作品通过不同以往地创新的叙述风格而深受观众喜爱。但是，随着国家对革命历史题材电视剧扶植力度的加强和宣传策略的影响，抗日题材影视作品在审批审查环节也相对宽松，我们可以看到在2005一年里，就有超过20部抗战剧上马立项。而在随后的几年中，电视市场受到这20部作品收益率的影响，资本开始进一步的向电视电影领域渗透，这使得内地电视剧领域的掌控权从制片方开始想向资本方过度。就是在这样一个以资本收益为核心目的，缺少整体行业规划和预期的大环境下，革命剧项目从2005年的20部猛增到2012年的70余部。审查力度的降低、市场利益的驱使，都使得革命题材的电视剧不停地简单复制到最后的粗制滥造。“革命”逐渐简化为一种故事背景，其内核被悄悄替换成武侠剧、偶像剧，即使主线仍是“抗日”，武打、枪战、爱情、时尚、性感等类型元素也统统夹杂进来。
但是，总体上来说，革命历史题材电视剧作品的泛滥劣质并不能全赖与相关审查制度的宽松。这类型电视剧本身质量的缺失才是引发这出“雷人”大戏的缘由。在翻拍完古代历史、名著故事殆尽之后，后续作品为了吸引收视渐渐开始向娱乐化的极端开始发展。为了吸引低龄观众群而启用偶像演员，为了吸引眼球而编造远离历史的故事，为了制造话题而制作大量重口味的桥段；革命剧中的中心精神不再是爱国主义情怀，而是被一些儿女情长、痴男怨女所代替，更甚者，把残酷的战争场面简化为血腥、暴力和完全脱离现实夸张失实的纯打斗场景。这不仅是挑战着观众的智商，也让观众的审美情趣沦为这些雷人烂剧的牺牲品。革命战争是我们民族历史上一段非常惨痛的经历，它是容不得这种戏说的，更容不得这种没有底线的去戏说。现在电视剧里面抗日剧英雄的威力强过奥特曼，抗战变言情，枪支玩穿越，娱乐历史就是对历史磨难的背叛。
这类型电视剧创作的基本出发点，它们应该是一部讲述历史的正剧, 是一种运用历史化和艺术化的语言形态来讲述历史；通过事件和人物命运的曲折波澜，去展现一幅幅生动真实的历史画卷。 这里的真实，不仅是人物和事件的真实, 更是在历史发展进程中, 国家命运和人的命运的走向所给予观众的心灵感受上的真实, 因此才具有了叙事力度和历史场景再现的震撼力。如《解放》、 《八路军》、 《人间正道是沧桑》、《沂蒙》 等剧作都因具有这样的真实感而产生了动人的力量。《解放》 的编剧王朝柱曾说:“《解放》是一部史诗品格的正剧, 我只能采用诗化的艺术手段去书写史的品格。剧中所反映的历史实在距离今天太近了, 很多当事人仍然健在, 他们绝不希望我写的《解放》是一部胡乱编造的作品。平津战役的主角理应是毛泽东、周恩来等共产党人, 因为他们顺应历史潮流, 推动了中国历史的发展, 并且创造了解放战争中的-北平模式. 。我写《解放》只能如实反映历史的本质。” 电视剧不必是教科书，但一定不能是罔顾公共理性，忽视基本真实的反面教材。社会的老龄化和青年群体文化生活的单一化无疑给了电视巨大的潜在市场和生存空间。然而，在这样一个缺少文化属性的电视领域下，电视剧的价值却在不停地迷失。而如此发展下去，有朝一日娱乐化模式覆盖到整个文化领域之后，我们自己还剩下什么。
革命历史题材电视剧在商业社会的大潮中，在大众文化、主导文化、精英文化合流的背景中，呈现出了日益驳杂的特征。不可否认的是，世俗化和娱乐化是这一特殊的电视剧形态发展的必经之路。在通向这条路的过程中，革命历史题材电视剧要获得新的能量就必须塑造自身独特的审美特性，进而才能使这类型的电视剧走向成熟。
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